现代离婚故事

曾经是朋友眼中的爱情楷模，而如今结婚业已15年的尼古拉（布鲁诺·托德契尼 Bruno Todeschini 饰）和玛丽（瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 饰）却突然宣告离婚，这令周围的人惊诧不已。在外人看来，他们的分手十分友好，似乎这好聚好散的样子也很让人羡慕。可是个中的痛苦几人知，即使离婚了，他们还结伴前往巴黎参加好友的婚礼，还延续着生活中各种各样的小习惯，还会歇斯底里地指责对方的种种不是，还会为了对方吃醋生闷气。厮守亦或分别，不能改变的是你在我心中决然不可动摇的位置。爱已成为习惯，我们无法停止……


　　本片荣获2005年洛迦诺国际电影节CICAE奖和评审团特别奖。

第58届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)诹访敦彦
第58届洛迦诺国际电影节评审团特别奖诹访敦彦 / Masamichi Sawada

现代人的《婚姻故事》还真是千篇一律。无非就是中产阶层对于维系人与人之间关系感到挫败、厌倦和后悔这些陈词滥调。夫妻选择离婚的理由也大致相同：不是因为曾经的爱变质，就是因为对于完美的期许的落空。诹访敦彦带来的《现代离婚故事》从绝大多数文艺青年都渴望拥有的个人空间开始讲起，他的视角落在对于永恒有着迷恋之情的女人身上。

1.7 这是非常失败的离婚电影，它的失败在于过于聚焦于女性。当我们回首《婚姻生活》，《婚姻故事》，《将爱放逐》它们对于离婚的两个主体是平等的，平等地展现夫妻双方。但只有两个主体平等，通常婚姻生活的问题才会显现而出（一方暴力一方劣势的比起婚姻问题更像是性别问题），影片快一小时，男主才拥有中景，而且固定机位让我们带入男性角色去凝视女性的不合理，无理取闹，导演的这种做法也是够恶心的

84/100，这才是婚姻故事，每一个情境都是重击，“门框调度”勾勒出情感关系：婚姻注定之痛与衰落，但爱不会完结。一切仿佛浑然天成。

80/100，这才是婚姻故事，每一个情境都是重击，“门框调度”勾勒出情感关系：婚姻注定之痛与衰落，但爱不会完结。一切仿佛浑然天成。

4.5 摄影机时常不合时宜地停留在男女沉默凝滞的撕扯氛围中迟迟不肯离去，然后就是直杵到演员充满疲惫的脸上，它强拉着我们忍受这场空间被切割，言语难以解释，身体皮肤已然相斥的尴尬僵局。在早已被文艺史写尽的分手/离婚故事中，导演展示、描绘、剖析、思辨一段关系本不是难事，可他却让你的理性在单个镜头内几乎静止（你不知何时结束）的时间中顿然失效，你只能支付出私人经验才能在此慌张境况中存身，信息不再由导演提供，最后的温存和驻留，是习惯还是爱？不知道，它交由观众的身体本能来回答。

这是一部不到一定年龄，不经历一些故事，就无法静下心来欣赏，也无法体会其中真实的一部电影，大量长镜头的运用，突出了压抑、绝望、冲突、挣扎的气氛。很喜欢最后的结局，正如影片中所说：我们总会遇到问题，这是生活给我们的，我们得面对，我们得往前走，得解决问题。

求求生活告诉我爱情的真相吧，告诉我婚姻的事实吧。结婚有仪式宴乐，离婚却如渐渐平息的涟漪。拉住女人的是爱还是别无选择的惯性呢？

真实触及了两个人难缠难分的痛点。从第二个镜头开始，通过门这个意象感受到狭小的空间里流动着的硝烟。彼此对于彼此的不满与期待，让这个既想抽离又不舍的离婚状态令人心痛。

诹访敦彦用一部电影诠释了婚姻是爱情的延宕。人因为瞬间的起意而决定长相厮守，又因为长久的习惯而无法分离，实在是矛盾。电影中大量的固定镜头给人物出画入画，静止的画面甚至需要画外音来传递信息，只为让视线客观地从故事中抽离，厘清人与情感的关系。还不错。

3.5.终究还是通过前夫妻二人的周遭，环境，还有住房空间来营造现代社会中婚姻已死，生活难以正常继续的历程。观众在感悟死亡体验过程中，也随着俩人各种情绪上的控诉而让自己难受，我却很难说这种难受是角色带来的……更多还是设计出已经离婚后，依旧让对方无法好好过日子的桥段。

是2006年电影手册十佳，siff前补来看看，全片基本都是固定视角的拍摄，整部电影也都是即兴而为。电影从离婚角度展开，导演是充满新浪潮味道的诹访敦彦，和现在盛行的韦斯安德森/鲍姆巴赫式吵架家庭关系很不一样，更多的是像流水般淌去的对话：不挑刺，不挑事。当然，也展现出剪辑的可贵，在缺乏大屏幕观影的情况下，是真的很容易昏昏欲睡

很会拿捏关系的形态，在离婚状态里纠缠时，二人多数在纵向的线形视角里，妻子在床边抱怨，丈夫的视线通过房门显得无力而苍白。美术馆中，人的特写和雕塑的多次复现，也许是一种拟物的直觉，但这样的直觉做了铺垫，在此之上再建立对话情绪很强。列车驶过，二人依然在站台静驻，喜欢这个和滨口龙介对电车的使用，最简单的时间形态。爱情，猜忌，纠缠，无法分离。