撒旦的面具

　　这是一部以营造气氛见长的经典恐怖片，讲述1630年一个女巫和她情人被她自己的兄弟杀死。两百年后，两人复活，向她兄弟的后代（其中有一个酷似女巫）复仇。


　　跟多数意大利恐怖片一样，本片的故事并不特别，但哥特式的场景阴森难忘。故事灵感来自果戈里小说。女主角一人分饰两角，暗示善恶之间只有一线之隔，演绎起来的样子就像是神情恍惚的肯尼迪夫人。


　　* * * * *


　　众多恐怖电影迷们都以为他们的钟爱己在Universal、Hammer、Roger Corman和其他一些著名的恐怖电影制片室和生产商摄制的各类影片中得到了实现。其实只有当你到阳光灿烂的意大利对满布阴霾的意国电影走走看看时，你才算真正经历了经典的恐怖电影。


　　Black Sunday (1960) 又名 The Mask of Satan：意大利电影制作者再次着手恐怖电影的拍摄已经是四年以后了，在Renato Polselli同样受欢迎的《The Vampire and the Ballerina》(1960)之后，摄影师Mario Bava首次作为导演浮出水面，创作了一部代表性的恐怖电影，这宣告恐怖电影作为一种电影类型从此诞生。


　　The Mask of Satan是真正意义上的恐怖电影代表作，故事大致源于果戈里的《the Viy》，它讲述一个处死二百年后的巫婆复活人世开始报复当初处死她的人们的后代，然而这个故事相对于Bava那几乎要跳出屏幕般的特殊视觉效果而言稍显次要，他的构图如此复杂，以至于影片的每一帧都可以被放大并挂在墙上，光与影的强烈对比营造出有什于Universal公司早期作品的恐怖效果，Bava创造出一出惊心动魄的神怪故事，充斥了巫婆、幽灵、秘密通道、凄叫的野狗、恶毒的公车司机甚至包括对着路人张牙舞爪的树枝。每一位看完此片的恐怖电影迷都着实大开眼界。


　　这部影片在意大利取得成功并预示着Bava执导生涯的开始，它在美国经过删改后冠以《黑色星期天》（Black Sunday），同样大受欢迎。虽说它经过了修改，但基本上还是保证了原作的汁味，并一着被能在首映时有幸一睹的美国电影迷们津津乐道难以忘怀。影片取得成功的一大功劳归于片中的影星Barbara Steele，这部作品标志着Barbara Steele演艺生涯的发韧，之后她又在九部义大利恐怖电影中担纲主演，每一部都因她的表现而亮色。她那阴暗的造型、冷淡的情欲使她自然而然地适演恐怖片，由她演出的多数电影取得成功都与她的表现密不可分，她的另外几部意大利恐怖电影为：《The Horrible Dr. Hichcock》（ 1962）、《The Ghost》（1963）、《Long Hair of Death》（1964）、《 Castle of Blood》（1964）、《Nightmare Castle》（1965）和《She-Beast》 （1965）、 《Terror Creatures from the Grave》（1966）、《An Angel for Satan》（1966）。

马里奥·巴瓦成名作，一个女巫与情人借尸还魂的故事。1.文本简单老套，主要看点是视听风格、暗调高反差布光与哥特式布景（夜晚树林、墓碑、古堡、骑士盔甲、画像）。2.故事与德拉库拉伯爵等吸血鬼传说十分近似，如夜间复生白日睡棺材的活死人、致命之吻、十字架的力量、钉入眼睛的祛除妖术之法，还有被传染&附体的鬼仆。3.其实更有意思的是影片的潜文本：对女性的污（巫）名化、猎巫运动以及天主教的虚伪与自食其果（我给你带上撒旦的面具，你就真成了撒旦）。4.片头（布满尖刺的铁面具与火刑相结合）最有力量，后续场景其实都比较无趣，私以为，没有色彩，意大利恐怖片就失了大半味道。（7.0/10）

意大利恐怖电影史重要转折性的作品，从某种意义上说，这部影片也揭开意大利恐怖电影的诞生，同时也开启了其重风格与视觉效果的历史传统，而非叙事，区别了传统好莱坞式的以叙事为核心为主要元素的观念。据说本片超越了早一些的《吸血迷情》从新定义了哥特式恐怖，在60年代掀起了意大利恐怖电影的第一波热潮。

Mario Bava早期作品，意大利恐怖片女王Barbara Steele，忧郁症女主+哥特元素，钉子面具经典造型，一本满足了

优秀的光影，具有想象力的镜头运动，丰富的场面调度，再加上令人毛骨悚然的钉面具镜头，开启了意大利上世纪长达30年的恐怖电影黄金时代。

意大利那时候的恐怖片拍的真不错，虽然黑白片完全没办法用色彩和血浆来营造恐怖氛围，可是本片用运镜和光影弥补了没有色彩的短板。

撒旦、女巫、doppleganger、推理…四个概念融合在了一部电影里，当然免不了还要有爱情。奶牛棚那段戏气氛非常到位，真正jump scare倒一般。空间感与恐怖气氛之间的关系一般，但估计那个年代也可以了。台词很傻气。设定本身比故事迷人。有些拍摄技法还蛮超前（面容从年轻变老）。

当年意大利恐怖片大师的这些作品才叫真正的经典，每一部都让人感觉耳目一新，这一本以恐怖的氛围营造为主，光与影的运用堪比早期的那些环球出品的经典恐怖片。

故事情节设计还算不错，涉及中世纪的魔女狩猎，然后复活之事。因为场景选取是在黑暗的古堡，还有黑白片的原因，感觉整体色调比较阴暗，而且这种宏伟的城堡，感觉就是发生各种事情也毫不意外。不过还是有些剧情不是很理解，比如城堡里的密道，还有明明是女巫，一开始可以复活死者，让生者称为仆从，但是自身却毫无力量的感觉；然后女主明明在城堡中搞到害怕，却迟迟不愿离去，（也许是为了强行开始故事也说不定），心挺大的。不过单从复仇来说，也不好说是对是错，虽然说是偷学撒旦之术的巫女，但是否就应被钉上面具、打上烙印，以火烧死？虽然后来她的复仇看起来确实邪恶无比，但她本身的悲剧也一定程度地抵消了这种感觉。而且虽说是在六十年代制作的，但是整体画面相当精良。

环球和汉默恐怖片的痕迹很重，而哥特布景和巴瓦一贯出色的光影以及细节到位的台词让影片质感更加精致，芭芭拉·斯蒂尔分饰两角，细腻地展现出一善一恶两种气场。同时影片完全突破了当时英美恐怖片的尺度，片头中对着面具那奋力一锤凶狠无比，宣告着本片在恐怖场面上将大不相同

马里奥·巴瓦恐怖片开端，被认为是意大利恐怖片兴起的里程碑，巴瓦的摄影和美术等确实非常厉害，不过还是老派哥特恐怖片作风，让人昏昏欲睡。我看意大利恐怖片的现代化还是得划到导演三年后的《知道太多的女孩》。

配乐和氛围营造都很棒的黑白恐怖片，头一次见把面具扎进脸里真的想想就起鸡皮疙瘩。女主真像杰奎琳·肯尼迪！要是我啃的不是时间轴不对的半生肉就更好了/捂脸

总体上氛围塑造的极佳，灯光相当出彩，而宗教与年代感的代入更是给影片增色不少，不过后期剧情发展颇有点儿走过场的意思，而且男反派的面具不摘可能效果更佳。