警官之妻

一对年轻夫妇和他们四岁的女儿一起住在一个小镇。丈夫是一名警察，经常忙于自己的工作，对自己的妻子和女儿越来越疏远。他们的家庭危机四伏，矛盾随时可能被激化。

第70届威尼斯电影节评审团特别奖菲利普·格罗因
第70届威尼斯电影节金狮奖(提名)菲利普·格罗因

3个小时滴滴答答地流过，你却鲜见什么进展。[警官之妻]把一本59张照片组成的相册拓展成了一部3小时的电影，但你得到的信息却不比浏览相册得到的多。你看到甜蜜的婚姻疏忽成了地狱，你看到骤然爆发的家庭暴力和女人的淤青，却从来不知道发生了什么。于是3个小时后最后一章幽幽翻过，我打了一个哈欠。

五十九个生活片段勾勒出一家人的人生，独居老人就是警官的未来，他就像一个反复无常，让人捉摸不定的孩子。长，但绝不沉闷。看得难过。丈夫楼上楼下找妻子那个片段很精彩，最喜欢丈夫在车里唱歌那个片段。

3个小时又长又臭，受够这样装逼的电影，即使三个小时我只花了20分钟快进看，依然能看懂导演变花样似的弄59个篇章无非是要说家庭暴力而已，其实看前面一家人的温馨画面和中间警官拿枪对着妻子咆哮就因为妻子没有告诉她去了哪里和最后妻子身上的淤青即可。压抑而已孤独的爱。

5.0。1.警官家庭日常的59个断章，175分钟的窥伺与看守，他们重复着早安午安晚安，重复着吃饭睡觉死。2.当郊游成为偶然，家暴变成常态，做爱后动物感伤。3.如果你保持安静，就能看到很多小动物：兔子、松鼠、蚯蚓、猫咪、蚂蚁、狐狸、白鸽。4.血液是皮肤下的跳动+1。5.睡美人之歌：幸福结局没有之后。

暴力不是存在于情节之中、叙事之中、因果之中。暴力是存在于日常生活之中，每一天每一分每一秒。因此导演采用片段化呈现来打破暴力的时间性、叙事性、逻辑性，将暴力滲透进了生活中的每一天，也即是59个互不相关的片段中的每一段。

确实是对一个家暴式家庭的如实书写，但这种文艺情调很容易让人误认为暴力或者软弱的性格都是情有可原的，因此这种电影如同废纸一张。

声音做的好，镜头舒服，方式没见过，同情导演，原生家庭等于没什么智商的家庭，没有常识，情商也没有，估计也没文化，男的懦夫没智慧，娘炮，女的没智慧，自认为错都在男的，没有什么智慧要早点发现，要不然别生孩子，不管是在古时候还是在现代，没脑子的，都活不久，要不然就苟着，与其反家暴，不如反低智反傻反懦夫反娘炮 反傻逼无趣的生活吧…

59个生活片断拼凑出一个家暴家庭的日常，几乎隐去了大部分两人的冲突场面和家暴场面，只有女人身上不断增加的瘀青和渐渐恍惚的状态侧面反映出家暴的凶残程度。在这一个过程之中，观众被迫变成了旁观者，甚至于前三十分钟家庭状态的表现是一番岁月静好的模式，对于家暴家庭，这也的确是我们普通人的视角，观众上帝视角的抹去，是最有趣的一点，也是家暴最可怕的一点，对外和美的家庭，对内却是最可怕彼此纠缠伤害的炼狱。

柏林补习3，认可导演具体到每一节的执行。四点诟病：1、文不对题，2、演员表演欠自然性（尤以与《克利夏》《欢乐时光》等作坊电影对比。），3、倒数第二节应删去（观众不必反复被提醒），4、段落时序性过强（或如《自由之丘》提供形式的载体）

将近三个小时的拷问。男人是控制狂，有极强占有欲，我从来不认为占有欲是爱的一种或者一部分，它本质是懦弱。女人是爱情狂，很隐忍，也很深爱她的丈夫。摄影很有意味，使影片有种纪录片的真实感。

断断续续看了一个月才看完 一是电影节奏太慢 二是情节索然无味 人为什么会变得扭曲 心理为什么会变得畸形 这是一个永恒的话题 不过电影很多镜头非常美 那种细腻的生活味道 这是我最喜欢的一部分

这是一个家庭从最初的幸福到最后的破碎的缩影。当中的身体暴力不过是现实中的精神暴力。警察的占有欲从未改变，只是最初的美好都变了，占有欲也变得灰暗。