香笺泪

　　威廉．怀勒导演的经典文艺片，因为导演技巧的精练节制和几位主角的出色表演， 这个通俗剧故事变得相当耐看。故事开始于马来西亚的一个橡胶园中，女主人蓓蒂．戴维丝将来访的朋友大卫开枪打死，她声称这是自卫。当时出差在外的丈夫赫伯特．马歇尔完全相信妻子的话，遂委托律师朋友詹姆斯．史提芬斯替她辩护，不料死者的妻子盖尔．桑德加德出面，表示手中握有一封信，证明当天是蓓蒂主动约大卫前往。蓓蒂竟然也承认了大卫就是她的情夫。没想到承受精神折磨的丈夫仍然深爱蓓蒂，不惜出重金卖回这封信。人物之间的复杂互动关系和深沉的光景效果均加强了情节的戏剧张力，故事发展也有一波三折之妙。

威廉惠勒和贝蒂合作的黑色电影.除《扬帆》之外贝蒂最深沉复杂的角色都体现在威廉惠勒的三部曲中了.由《小狐狸》中楼梯景深到《香笺泪》更为广角的种植园.光影运用(百叶窗和夜色,步行影子)极为成熟绝妙.浓云闭月-黑暗犯罪,月色清浅-正义伸张

贝蒂真得很适合演此类的角色，她在表演细节方面处理的不错，在早期的好莱坞黄金时代女演员里实属表演前卫。个人觉得在这部电影中要是再做到细一些的话就更好了。

一部发生在殖民地的黑色电影，利用着丛林的光影，这部片子贡献了不少相当出色的镜头，故事上没有太多新意，但是戴维斯和斯蒂芬森的表演给人物增添了许多深度，转而让意料之中的剧情也变得复杂暧昧起来。

看的时候一直会想到《面纱》，南洋夏夜的郁热，浓到即使是在黑白画布上，都好像有化不开的水汽弥散在空气里。贝蒂那种天生的狠劲，在结尾说出“过了这么久，我爱的还是倒在我枪口下的那个男人”时，尽数化为绕指柔，让人恨也不是，憾也不是。

戴维斯奥提作品，戴维斯除了晚年在兰闺之后，沉迷于那些垃圾恐怖片之外，表演基本都不会失手。早年的好莱坞电影很多都非常简单，画面也很单一，这时候对演员的表演和魅力考验就显得很重要，所以那个时代出来的演员素质整体都非常高。

贝蒂戴维斯黑白的大眼睛真的吓人 还有抬头纹 带着疯狂 演得真好;月亮遮住就开始了百叶窗的阴影分割了表情；我听不懂粤语（是粤语吗啊烦；最后从门前一把刀开始 紧张到爆炸 紧张到挠头qwq；罗伯特真惨……都最后恳求了跪在地上的妻子还是爱着亲手杀死的男人…人财两空…

BetteDavis的气场真的很强 一个眼神一个动作就能够定住人心 40年的电影就已经大量出现亚裔面孔 但塑造的形象过于刻板 吸鸦片 制品过于粗糙 没有玩推理悬疑那套 显得故事太弱 节奏慢了 开头与结尾 若隐若现的月亮 大概站在了上帝视角 静静观察着两场谋杀

片子对亚裔人物的描写非常的东方主义了，黄种人获得死者的爱，引发白人的嫉妒，黄种人最后杀死了杀害自己丈夫的白人，阴阳怪气的秘书，酒友交谈话语中对亚洲人的猎奇......

苍白无力的丈夫，左右为难的律师，大概心如死灰的情人妻子，以及将自己玩脱了的蛇蝎美人… 哪儿来的什么爱情不爱情，全靠着执念在死撑。

WW的黑色电影竟也丝毫不逊色。殖民时期东南亚风情掩映下的爱恨情仇有种粉面含春笑里藏刀的韵味。开篇就给出凶手类似可伦坡系列。跳过《乱世佳人》的前身《红衫泪痕》看本片，也是WW和Bette Davis合作的第二部。假如细心观察BD的银幕形象，可发现她鲜少扮演善待其它人物的角色，时常对他人怨怼愤恨，甚至发生激烈争执，显示出强烈的控制欲色彩。从某种意义上来说，BD的角色证明了女性一样可以强悍冷酷、凶狠狡诈、咄咄逼人，甚至剥夺男性一贯的特权地位，使男性反要吃女性的亏，可说是“女性电影”的首位诠释者了。本片里月隐云中复又显现的两幕与两次谋杀相照应，含蓄又雅致。配乐也别具一格。唯一瑕疵在于Howard若是因不想让Robert难过而隐瞒真相，庭审后为何不干脆把信销毁？或许他也在朋友情谊与职业道德间挣扎吧。

贝蒂戴维斯+威廉惠勒，于是找来这片看。知道妻子不爱自己，比知道妻子是杀手凶手更绝望。也是不能理解死者的太太..让法庭释放贝蒂斯，亲身杀了这个仇人？

Bette的演技从不会懈怠丝毫，紧凑、压抑的剧情被她完美地诠释了出来。唐人街桥段的配乐满满中国风，这点好评。只是对于亚洲人形象的刻画怎么都这么刻薄（扶额），尤其是Howard的那位华人助手也太诡异了...片中多次的光影效果都太有意境，悬疑感满分。