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影子武士[日语]
豆瓣评分:9.0

影子武士

又名:Kagemusha / Kagemusha the Shadow Warrior

主演:仲代达矢,山崎努,油井孝太,大泷秀治

导演:黑泽明

地区:美国,日本

类型:剧情,历史,战争

年代:1980

发布:2022-09-26

日本战国时代三雄之首的武田信玄(仲代达矢饰),号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风,徐如林,侵略如火,不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城,即将直取京都完成霸业时,他被敌人的狙击冷枪打中,重伤濒死。临死前,他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉(山崎努饰)找到的替身(仲代达矢饰),原为窃贼的他面貌和信玄酷似,即日本人所说的“影子武士”,担当起了重任。


  就这样,在武田信廉一旁的支持辅助下,影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动,尽心尽力履行职责,他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而,三年将至,意外之事发生,影子武士被揭露,他被赶走,而武田家的气数也将尽……

第53届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)
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日本人因为格局的关系,多半还是给人一种精小的美感,难有浩荡。如果站在这种视角上评价的话,《影武者》就算是日本最好的战国史诗片了吧。

影子武士剧照

黑泽明稳重的摄影风格,也的确贯彻了不动如山的信念。日本这些历史故事及文化,和中国历史、中华文化有不少共通点。黑泽明对历史进行了非常全面的讲述,不仅有战争、历史,有人性、心理,还有更多。我觉得,一对士兵毫不留情地把影武者赶走那一段,悲壮不亚于最后兵败的场面,武士道精神啊。 P. S. 日本的军旗好丑啊,没什么霸气。

影子武士剧照

真是一部好电影,对画面和色彩的掌握。在看电影的时候我几十次暂停,都觉得画面十分有意境。而梦境则采用了日本传统绘画的方式布景,机具日本特色又十分符合梦境效果。影武者在精神上继承了信玄,胜赖在血脉上继承了信玄。非正统的取得了胜利使得山毅然不动,正统者则导致土崩瓦解,而最后被驱逐的影武者在风、林、火之后冲入阵营,死后尸体顺流而下还有代表信玄风林火山的旗帜。胜赖则早已经撤退,留下来刚才的座位。继承山的精神,要比继承山的血脉更重要,影武者的失败不是因为骑马失败,他迟早要被家臣揭露,影武者的失败是家臣的血脉的认可,最后则导致整个武田的失败。信玄的认可让他认知了武田家,侍卫的护驾让他知道了信玄的重要,他最后就是信玄,已经与武田家融为一体。影子离开了本尊就没有了任何意义,山的影子证明了山这实体的存在。

影子武士剧照

以前喜欢日本电影 绝对不是这种类型。后来不知道什么时候,去电脑城里淘碟的年代,慢慢的接触了他的电影,慢慢的耐心看下来,才觉得在心里留下了深刻的记忆,才觉得电影也可以这样的令人久久不忘。才觉得,日本的战国,就该是这种场景这种场面。 黑泽明,一个伟大的电影人,虽然他是日本的。但他的电影,是世界的。

影子武士剧照

影武者可以用来表述失去自我的痛苦 同时也可以用来代入普通人置身战场的紧张感,日本战国跟三国时期真的好像啊,谋略兵法权谋完全相同,中国什么时候也来个黑泽明 把三国安排一下,略有瑕疵的是结尾有些仓促了,用步兵骑兵直接往火枪阵上撞,本多忠胜不费一兵一卒就把武田家灭了,节奏多少有些崩了 不过瑕不掩瑜,不失为一部顶级战争片

影子武士剧照

大师用镜头语言铸就自己的影史地位,从《罗生门》的反常规拍摄,到《影武者》中电影语言的纯熟且游刃有余,黑泽明真正达成电影艺术中的自我。在此片中,镜头已经不屑于表达欲说,而在于抓住动态的决定性瞬间,如表达战争中溃败的不败神话用特写瞄准目睹的影子的惊愕申请;对日本军国主义和尚武传统的迷恋可见一斑,如影片中的冷兵器、战马、战争场面以及男人的军国信仰;对影子/真身的二元叙述充满了牺牲色彩,如日本社会报效天皇的伦理;对男权社会的表达无所隐讳,如片中作为陪衬的女性在场。影子的使命既传奇又浪漫,甚至在被放逐后也追寻真身的在场,是个体的悲剧,也是日本军国主义注定褪色的哀鸣。

影子武士剧照

与乱这种舶来品的本土化改造相比,影是大和民族骨子里的故事,虽然都是恢宏磅礴、色彩纷呈的悲剧史诗,影胜在那种日本式的精气神。菊与刀,美与残酷、礼仪与野蛮、日本人这种矛盾的性格在影武者这个载体中体现地淋漓尽致,影子是一种虚假的真实,一种卑微的高贵,一种不存在的终极存在,一种没有实体的精神象征。日本的根本是对不存在之物的崇拜,耻文化的对象实际上是空无。当影子崩塌,空留历史的水波缓缓冲刷着一切。

影子武士剧照

很久没看日本经典武士片了 很惊讶黑泽明拍史诗片 没有太多聚焦在战争与打斗 甚至连日本最经典的武士道精神也没有多提 单纯从人物出发 从那个时代来说实属不易 “影子”这个点单独拿出来看确实有些烂了 但结合了日本武士本土元素还是会有不一样的味道 如果能多了解一些当时的历史看起来会更舒服些

影子武士剧照

影武者最终成了真主公。 一些镜头的运用,叙事的手法,应该是非常值得深究的。包括开场三个人的对话场景,影武者坐镇前线等。 但其实,我还是不太懂黑泽明。

风林火山,武田信玄。影子终归是影子,进戏了,还是影子。常出现如梦如幻的场景,就是猴子捞月。被抛弃是宿命。但用影武者的角度来日本战国的事,更觉得历史战场给人民带来的苦痛和无力。(好多人站在现在电影工业成熟的角度去点评(批评)1980年的电影… 大众都比时代选择的大师更大师了?

此片所描绘的主要人物都是战国时代、乃至日本历史上最杰出和伟大的英雄,因为怀着这样的情怀,此片与黑泽的其他战争片相比并没有很深刻的人性批判,而是一个个人意义的纪念。影子成为工具人,来衬托本体的人格魅力;若不是开头信玄便死,此片不如叫《信玄的晚年生活》。中部的一些小幽默挺有趣。总之,“影武者”就和影视剧演员一样,实质上戏的主导者依然是策划者。

两个半小时的电影对现在的年轻人来说是挺长的。但看黑泽明的电影,花这点时间完全值得。就算不懂日本历史,不懂战争,这个电影还是能让人感动。

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