卡里加里博士的小屋

德国小镇，面目狰狞的卡里加里博士（沃纳·克劳斯 Werner Krauss饰）终于获准表演催眠术。大学生弗朗西斯（弗里德里希·费赫尔 Friedrich Feher饰）和艾伦（汉斯·海因里希 Hans Heinrich von Twardowski饰）也来观看。疯狂的卡里加里博士向众人展示他是如何催眠和控制他的搭档凯撒（康拉德·韦特 Conrad Veidt饰），并向众人宣布：凯撒可以回答大家提出的所有问题。好奇的艾伦问道：我能活多久？病态的凯撒回答：活到明天凌晨。弗朗西斯并不相信，可艾伦却是满脸惊恐。随之，艾伦真的被杀害了。弗朗西斯把消息告诉了好朋友珍妮（丽尔·达戈沃 Lil Dagover饰）和她的医生父亲。他们展开了多方追捕，可惊人的秘密却丝丝入扣，到底谁才是真正的凶手？


　　本片是世界电影史上被谈论得最多的影片之一，是德国表现主义电影的里程碑之作。影片以其怪诞的表现主义风格，成为以后西方恐怖片为之效仿的鼻祖。1958年本片在比利时布鲁塞尔由26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”的第12名。

卡里加里博士的小屋：感受下世界电影12佳作之一又西方恐怖片之鼻祖，（只是感受下）毕竟太多后起之秀先入为主了我的大脑。不过印象深刻的到是剧中的建筑造型奇异，是我喜欢的类型。

科幻片好像有很多亚类型一样，不像爱情片，黑色电影比较直观，大体都相差不大。爱情片可能会有一些伦理片的成分，黑色电影可能也包含犯罪片，惊悚片。但科幻片有灾难片，动作片，恐怖片。还有奇幻电影像《卡里加里博士的小屋》感觉有点混乱。

黑泽明人家都9岁就看了罗伯特维内的《卡里加里博士的小屋》，而我前几天才在B站看了这部片子，唉，这就是与大师之间的差别。我很遗憾，自己小时候沉溺于乱七八糟的玩乐，而没有早早接触到文学、戏剧、电影，我想如果有可能，我的童年回忆起来应该很丰富。

0811《卡里加里博士的小屋》 德国表现主义代表作，罗伯特维内导演，恐怖惊悚类型片鼻祖，影响了后世无数的作品。歪扭的空间，扭曲的场景设计，明暗分明的打光以及怪诞的造型设计加大了恐怖氛围的渲染，圈套设计的剧本放在当下也是不落俗套。

三层故事，讲述，侦破，揭秘又回到第一层，禁闭岛的故事模式很像本片；德国表现主义的精神世界；有个论文“从卡里加里博士博士到希特勒”，大概意思是说，弗朗西斯不是像证明卡里加里博士是凶手，而是像取而代之，他眼神里透露出来的是对，博士可以利用”凯撒“向民众许愿，可以实现你们的梦想的羡慕。

《卡里加里博士的小屋》的画面如同素描一般，昏暗的光线给画面以模糊感。 背景中的线条突兀、刚硬、笔直，将整个画面平面化，营造出一个如幻觉般的二维空间；线条大多倾斜，给人感觉画面的构图非常不稳定，似乎即将分崩离析，与影片中卡里加里博士极混乱的心理世界契合。 影片拍摄于二战之前，深刻刻画了一战后德国人民渴望恢复秩序又缺乏欲望主体的心里特征，结尾弗朗西斯对院长恐怖权威的臣服更加预示着国内威权主义的加强与纳粹德国的诞生。

德国表现主义，充满倾斜和锐角；闪回时特别的转场；最后一幕据说是为避免映射权威而增加的多余结尾，但在今天看来又成为了消解整个故事的精神臆想式反转，典型一类剧情片的祖师了；卡里加利博士的小屋一百周年。

外国电影史:罗伯特·维内的《卡里加里博士》，以剧中人物弗朗西斯的叙述，揭示了卡里加里博士的邪恶和他对社会所施加的暴力和恐怖，创造出那个纯属于精神病患者的幻想世界。/ 德国表现主义巨作，无论是暗黑漫画系的扭曲幻境的画面风格还是叙事还是配乐，都让我不得不赞叹。在那个满目疮痍的年代诞生了如此富有创造力的电影以至造成了极大的影响力。

只是猜到卡里加里博士是凶手，却没想到一切都是男主的幻想，他才是那个在精神病院被捆绑的病人，追求凯撒的皇后。 这氛围，真够恐怖?的

终于把全片看完，表现主义的歪斜线条对制造空间纵深帮助真大。而且卡里加里在流行文化也有一席之地，Super7都有出博士的挂卡玩具。

这片阴差阳错开创了恐怖片先河。 从那个年代看，剧本还是挺先锋的，疯子叙述疯子的嵌套即使现在看来也是不落伍的事关存在主义和精神分析的荒诞寓言，而且其中由三位表现派画家绘制的用以呈现复杂人心的扭曲场景和夸张阴影也是当今电影难以做成的艺术成果，从这种角度看，《卡里加利博士的小屋》也可谓是“心理电影”的鼻祖。

震撼。不断变换的暗调色彩和各种不规则图形的布景构造出非常奇特的空间感。一路追着卡里加里博士追到精神病院大门口的那一幕，着实让人惊了一下。对精神病院露天广场的地面和牢房不规则的巨型大门印象深刻。