鱼与猫

在里海地区扎营期间，一些学生与三个厨师同住一屋，结果死于非命。厨师在为饭店找寻肉料，但在那个地区唯一的“肉料”就是学生。这部影片根据真实事件改编，由一个长镜头拍摄。

第70届威尼斯电影节Venice Horizons Award - Special PrizeShahram Mokri

一圈又一圈，一圈比一圈精彩，一圈比一圈恐怖；这个看似是伪一镜到底，但好像是真·一镜到底！而且完成得极其牛逼，这个玩“轮回”的长镜头，对走位和时间点的拿捏要求都是非常高的；毕赣说受这片影响才有的[路边野餐]，现在再看，虽说两者侧重点不同（这部偏理性更多），但在拿长镜头解构时间这一层面上，可谓如出一辙；p.s.《鱼与猫》很好听！

用俗话说，重口味的小清新。布莱尔女巫伊朗版，一惊一乍的空洞炫技。即使全片只有一个镜头。这几年电影节看下来，发现全世界各国很多年轻导演们越来越趋同化：自恋，视野狭窄，对世界漠不关心，空洞无聊，又自我感觉良好。伊朗也不再是阿巴斯的时代。

北影节注目未来单元。伊朗电影近几年异军突起！各大电影节大放异彩，海选期间的片子就个个优秀。本片虽然故事讲的不好，形式大于内容。但导演探索出的在一个镜头内部，打乱空间时间叙事是非常大胆和有意义的尝试。

广阔空间内一镜到底，故事结构闭合成环。将血与暴力置于画面之外的“虐杀”片，人物喃喃如呓语，竟也能靠阴郁悬念撑满130分钟。炫技之外，天地之间无新事的循环往复和始终笼罩的恐怖感也有指涉伊朗社会的现实意义，愿风筝早日自由翱翔。

长镜头形式+恐怖外壳挺吸引人，毕竟这样的题材在我所看过的伊朗电影中很少见，整体观看下来与期望的呈现很不一样，影片自始至终没有表现血腥与杀戮，一直在随着各个人物跟拍，不停变换主体视角，重复讲述下因此形成了一定的循环效果。偶尔突兀的音响与画面会稍微吓你一些，但整体就略显无聊冗长了

4.5；整体结构和单镜头都以封闭环形为主旨，完成度较高；迷宫内每个入口皆相似，导致的风景却不尽相同，真实的一镜到底不仅仅追求形式感，重复相叠出的语义涵盖信息巨大；转场巧妙，时空被压缩到同一容器，极富魔幻感；走位精准，惊悚颇具，剧情于我来讲是次要的。

杀人的传闻早就给电影埋下了阴森恐怖的基调，从一开始我就在猜想各种不测，130分钟的长镜头穿梭在森林迷宫之中，有点无聊，催眠作用显著，在叙事结构上还玩起了花样时，精神即刻紧绷，有时就快要相信杀人的传闻了，谁知真相还是留到了最后，可怕，细思极恐。

4.5。1.长镜头135分钟，丛林和水域成为巨型舞台，群像游走勾勒成一部不见血迹的人肉虐杀片。2.以魔幻的河岸演奏收尾，风筝低空翻飞宛如鱼群，同[岸的另一边]林间欢舞。3.水将溶解我们，梦乡拥抱我们。

虽是一镜到底，但影片中的时间并非是直线，而是环形的，或者说是静止于某个时刻。以着长镜头来展现着那个凝固的时刻，展现着在场各个人物的不同视角，很有创意。影片在气氛的营造与镜头的表现力上，很有点贝拉·塔尔的风格，特别是逐渐走近或者远去的背影，时时响起的让人焦灼不安的音乐。

有的电影喜欢留白，而这部反其道而行做到尽量详尽，它给出了一种很新鲜的呈现全局方式，这甚至比一镜到底的噱头更值得称道。观众看到的是循环，绕着线路走了几圈，而电影只是用时光倒流重来将湖边的每个人物都展示一遍而已，灵异与惊悚的元素很特别。

拍摄手法的确牛逼，也考验演员。然而...我是看着豆瓣评论说结尾不错再熬到最后的...好吧，就这样吧。结尾空中的风筝很美。

一个简单而又粗粝的生态圈，投射出恐怖的生存困境。风筝飞上天，需要筹备的力量是何等诱人，人性的漏洞就有多荒谬。比起掌运一镜到底的噱头，反而对人物小传式的非线性环形结构称颂。只是时间重叠，反复太过绵长瘫软。以至于绝佳的配乐在结尾都显得毫不惊喜，与惊悚片惯用的伎俩甚至让人感到俗不可耐。