母亲与娼妓

故事围绕着一男两女的三角恋爱，一个无业游民的知识分子，却有两个女郎争相爱他，一个是年轻护士，以美妙的性技巧和情色笑话令他得到感官的满足；另一个是徐娘半老的女友，却供应他的食宿。他们以为享受齐人之福，三人大被同眠，结果搞得大家痛苦不堪，最终一个试图自杀，另一个以结婚作为回心转意的条件，筋疲力尽的他只好向婚姻投降。

第26届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)让·厄斯塔什
第26届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖让·厄斯塔什
第26届戛纳电影节费比西奖让·厄斯塔什

女人的两种姿态：母亲和娼妓。男人游离在两者之间，最终还是无法置身事外，被迫选择。维罗尼卡的自白：饱受欲望之苦的纵欲，渴望成为母亲的娼妓。

爱情里一男二女，三言五语，三心二意逢场作戏的最精彩说明，一个如母亲一个好似娼妓，男人在女人面前就显得很无法取舍与难以抉择的苦情。

70年代欧洲社会批判自然主义。法国。让 厄斯塔什。当导演们从政治批判现代主义后撤，一些人试图通过一种更为现实主义的方式揭示社会冲突。为一个自我中心的年轻男人描画了一幅不堪的肖像，他用谎言与争吵同女人们周旋。象征了法国新浪潮走向绝路。无资源

传说中的法国新浪潮终结之作，基调丧的一批，加上大段的台词，看的人又丧又闷 ，好吧，我承认，我是快进看完的，实在是把我看崩溃了，看完只想大哭一场，

粗糙的影像遮掩不住熠熠发光的才华，厄斯塔什实现了对时代精神的精准捕捉，自由的颓废，性与爱的分裂，物质消费与精神追求的冲突，在结尾瘫坐于地的亚历山大正是虚无主义笼罩下法国后新浪潮的真实写照。

好长的电影啊，新浪潮的终结？还是很明显的特征，慵懒的午后与床，留声机在放着爵士，街角咖啡馆，几番有意思的谈话。三个人的感情，互相吸引。想娼妓一样的女人的欲望啊！想要性，想要爱....如火的一代人...

三小时四十分钟左右的黑白片。男主角把女人分成母亲型和娼妓型。而他自己就有一个照顾他日常生活年长的女友，还有貌似放荡不羁的小女友，但真实情况是小女友更希望过正常家庭生活，渴望爱情。男主演曾是特吕弗的御用演员。影片风格很优雅，用乏味的做爱场景和絮絮叨叨的对白和自白表现人类想摆脱虚无之境的焦虑。正像片中那些聚精会神的聆听者，我看时也比较专注，不觉得枯燥。

10/10。一个一男两女的爱情故事，一个富有一个性感。富有的对他来说像母亲，性感的对他来说像娼妓。 影片将那种「失去目标」的颓废气质（也可以说是迷茫）展现到了极致。黑白的单调画面、冗长固定的中近景长镜头、三人不停的谈话聊天走路抽烟等（家里躺床上、咖啡馆、饭店...各种地点）、以及故意拉到让人疲惫的整整三个小时的时长、等等。这些都是为了展现那种气质而做的电影语言设计。

刚开始很沉闷，慢慢越来越好看。从女二开始和妈妈谈话，到男主女装，到最后母子的沉默，我都好喜欢。发现法国话痨很合我的口味。

真奇怪，第一次觉得利奥德长得和于佩尔一模一样，这个没有从68中醒过来的年轻人没有财产、抵抗一切价值、在咖啡馆看书、可以和两个女人做爱却也谈不上很想做爱。可能因为他前所未有的瘦，显出了一种法兰西式的寡毒和脆弱，上女妆和自我剖述时很美。利奥德在说，“母亲”与“娼妓”在听，他们都肆意随性，却又满腹心事，带着存在主义的哀愁。Eustache客串的应该是那个偷轮椅的艺术家，仿佛暗示了一种潜伏在旁的目光。三人聚首之后的一段室内，面孔在黑暗中出镜入镜，不觉得是摄影机移动，反而像是漆黑宇宙中灵魂的漂泊。

70年代欧洲社会批判自然主义。法国。让 厄斯塔什。当导演们从政治批判现代主义后撤，一些人试图通过一种更为现实主义的方式揭示社会冲突。为一个自我中心的年轻男人描画了一幅不堪的肖像，他用谎言与争吵同女人们周旋。无资源

卡尔内又被黑了。法国68运动后一代人的迷茫。Alexandre或许厌女，在社会生活中的身份枷锁却不比两位女主人公轻。三个人对性、爱、婚姻的认识都很模糊，Veronika最后的独白似是而非，像是把疑惑直接抛给观众。