迪兹先生进城

　　迪兹（加里·库珀 Gary Cooper 饰）是一位小有成就的商人，早已经衣食无忧的他希望能够从繁忙的事务中脱身，将时间更多的花费在自己的兴趣爱好之上。一笔价值两千万的巨额遗产从天而降落到了迪兹的头上，报社问询派来了记者芭比（琪恩·亚瑟 Jean Arthur 饰），希望她能够从迪兹的身上挖掘出一些吸引眼球的新闻。


　　刚开始，芭比十分看不惯迪兹的处世为人，但随着时间的推移，她渐渐被后者的善良和正直所吸引，两人之间产生了浪漫的爱情。迪兹决定将得到的遗产用于帮助深陷贫困的人，这一举动遭到了律师约翰（Douglass Dumbrille 饰）的质疑，他坚定的认为迪兹的脑袋可能出了什么问题，甚至将他告到了法庭。

这片子比起《一夜风流》就差远了，无论是阶级冲突的解决，还是叙事断裂的解决以后再也没有比《一夜风流》更好的了，在《迪兹先生进城》里只能用高度的情绪反应来延迟这种叙事断裂

最喜欢的神经喜剧，《一夜风流》的镜子，结尾诉诸于法庭+2 ，非常喜欢结尾迪兹先生自我辩驳的段落，三个证据逐一击破，到底是谁疯，喜剧包袱的设定非常喜欢

前半段的喜剧效果充足，来自于角色的出其不意，而内核则是标准的神经喜剧：城乡冲突是当时，大量农民涌入城市寻求美国梦，之后又对回归到朴素价值观的一种向往，阶级冲突是美国大萧条时期，社会对贫富差距的态度：日夜工作的工人阶级要比富人阶级更加真诚，也更有道德。最后的法庭戏，和后来的史密斯先生到华盛顿不同，不是激情对抗，而是用一种云淡风轻的态度一一辩驳，最后在拿一拳中得到彻底的发泄。

后期的神经喜剧代表作，依靠戏剧技巧弥补逻辑不足，尤其是法庭戏，让我们最终对这个堂吉柯德式的主人公倾注了情感认同。卡普拉理想主义乌托邦式的结局。迪兹—史密斯—多伊三部曲中的第一部。

卡普拉的喜剧总是让人这么舒服，满满的美式主旋律，同时又是个浪漫圆满的爱情故事。最好的琪恩·亚瑟，也都在卡普拉的喜剧里，虽然不曾大红大紫，但不管是外形、声线还是表演，都有自己很独特的气质。

跟《史密斯先生到华盛顿》情节类似的故事，后者正是一部名为《迪斯先生去华盛顿》的续集的改编，麦茨曾经专门进行过城乡二元对立的结构主义分析，但是这样的故事的丰富性是结构主义无法榨干的。表面上是喜剧，骨子里是资本主义毁灭卢梭式的“自然”人性的悲剧，很像马克吐温会写的那些故事。朗费罗·迪兹的家乡，佛蒙特州的田园小镇曼德克福尔斯(Mandrake Falls)，现在被认为是美国小镇的原型，凯兰德创造了一种乡村价值观，与成熟的“城市人”形成对比。pixilated这个词以前只限于新英格兰，由于在电影中的突出使用，“在1936年风靡全国”，尽管它在电影剧本中的使用可能不是一个准确的解释。 “涂鸦”这个词，在现代特定意义上是指在纸上画画，而不是更古老的“鬼混”的一般意义上，也可能是源于这部电影中最后的法庭场

①《迪兹先生到纽约》②乍然暴富依然坚守本心，千磨万击仍旧矢志不改，一部充满了人性与理想的现代童话③法庭是美国的灵魂所在，法治和文明的弘扬是人们阅片最舒心的主题④匹夫无罪，怀璧其罪，男版灰姑娘的赤子之心却被视作疯疯癫癫，这是传统文明的挽歌

整体比《史密斯》更偏喜剧，于是后半截说教开始骤然乏味，但好在有最后的庭审戏，大傻狗狗诚不欺我（划掉）“英雄救美”设定笑死

如果这个世界有完美男人，那他一定是加里库珀！卡普拉式美国梦的呈现，一样的细节处理简单化，但是当个理想主义者又有什么不好的呢?

和史密斯先生一样的剧情一样的导演一样的女主，但可惜的是加里库珀没有史都华那种人畜无害的稚嫩气息，而且像这种空洞的理想主义如果放在政治上可以凸显喜剧的讽刺性，但放在了金钱这种物质追求上只会使其变成一出闹剧，总的来说就是一部还算过得去的模仿作

总算到了结尾法庭戏有了点有趣的东西，前面90分钟都是妥妥的套路，相比史密斯先生的政治高大上，美国动荡年代拍的都是妥妥的主旋律，个人英雄主义，Mr.deeds也没什么成长。

纯朴的小镇青年继承城里亲戚一亿家产，因此进城化身人间清醒，点拨城市人并把财产分给穷人，价值观非常伟光正，甚至有点说教，同是愚人救世，更喜欢《Being There》。不过，一些台词如今仍具现实意义：“People here are funny. They work hard to live and they forget how to live; they've created a lot of grand palaces here but they forget to create the nobles and put in them."