威尼斯疑魂

　　建筑师John Baxter（唐纳德·萨瑟兰 Donald Sutherland 饰）与其妻子Laura（朱莉·克里斯蒂 Julie Christie 饰）育有一男一女。有一天，女儿莫名其妙地溺水身亡。Laura沉浸在悲痛中。John因为工作原因，带着Laura来到威尼斯，进行一个教堂的修缮工作。在那里，Laura认识了两个老妇人，里面有一个盲人，据说能通灵，能看见Baxter夫妇的女儿。Laura晕了过去，醒来之后却摆脱了女儿死亡的阴影。通灵的老妇人告诉Laura，如果John继续留在威尼斯的话，会有危险。Laura劝John赶紧离开，John却不相信所谓通灵，继续留在威尼斯进行工作。果不其然，John在工作中发生了意外，而他们在英国读书的儿子病倒了。Laura急忙搭飞机回国，而John却在威尼斯发现Laura跟那两个老妇人在一起。发生在威尼斯的这个故事变得越来越扑朔迷离......本片在Time Out 2011“史上最佳100部英国电影”中排名第一。

ROEG真的很会拍这些意味不清不明又邪性十足的片，善于利用一些险恶意味的影像和剪辑如骤然的拉近镜头表现惊悚氛围。说其是一部恐怖片，不如抽象为具有预知能力和理性思维者在心魔前完成的一场先验性救赎，而他永远成为异地水城上空的一朵疑魂。

老实讲，小女孩+红雨衣还是很惊悚的。只不过影片极慢的节奏加几乎等于没有的剧情，让惊悚感彻底没了。以及诡异威尼斯的氛围还是营造得不错的。

威尼斯之夜迷人又恐怖，在威尼斯我从不会迷路。在近年来我的阅读史中《威尼斯疑魂》的名字出现了不下20次，但我一直以为它叫《威尼斯凝魂》?。性爱段落真唯美，据传闻这段是真枪实弹。比《闪灵》早7年，同为影史最伟大恐怖片之列。

结尾所有奇怪的片段都拼到了一起，才猛然意识到揭示的是自己的死亡 PS这电影也是我很喜欢的一个编剧(缩写SP)在访谈里提到的，威尼斯疑魂对他影响很深的电影~

经典的恐怖电影都有一个共同基调（如冷血惊魂、无辜的人、灵魂狂欢节、迷魂记等等），就是在一个严格控制的范围内把故事的时空场景主观化（或风格化表现），让电影各元素都浸浴在角色自身的光晕中，以此达到扭曲现实的效果。威尼斯疑魂开头那段著名的匹配剪辑和之后的死城营造自然都是为了这个目的。而当代的惊悚电影逐渐扁平化，倾向于搭建一个外部场景（游乐场式的鬼屋），让角色像棋子一样按照叙事轨迹走完一个固定的结构，早已把那个常识性的心理基调遗弃了。所以现在很多观众总是本能地想从剧情层面提取出一个基于理性的抽象把握，而不去通过影像的有机统一直接而完整地体验恐怖电影。这不是很讽刺么

买碟的时候名字写着《血光鬼影夺命刀》以为是一部铅黄片 拿回家仔细一看是大名鼎鼎的威尼斯疑魂 十年前标记想看 看完觉得剪辑真的神 前面铺垫真的杂 中间真的绕 最后一点点惊 主题也是真的有点邪

悬疑中惊悚，惊悚中有爱，挺奇特的一部电影！ 影像85分 剧本85分 导演90分 表演90分 创新85分 作品分88分 内容系数0.9 影史分79分

英国版“闪灵”，更像是一次对于通灵浅层尝试，结合威尼斯潮湿阴冷的环境一起融进当时恐怖片习以为常缄默破败的氛围，镜头配合剪辑显得过于潦草任性，结局的昭示过于冗长，加之凌乱的影像破坏了诗意，瞠目结舌的时间没有预留，让人在精神上百无聊赖的同时又输送一种生理的痛苦。

剪辑出色，好几段都印象深刻。故事以悬疑为主，节奏偏慢，最后恍然大悟原来男主看到的是自己的葬礼。红色主题反复出现与强调。最后为什么那个时候英国电影总给人感觉那么假...

1、这不是悬疑片，也不是恐怖片，是文艺片。2、2011年Time Out London将其评为“100部最佳英国电影”第一名。3、克里斯蒂和萨瑟兰这一对的身材真好看啊。

眼花缭乱的剪辑和刻意增添的古典风味，反而丧失了原著剃刀般简洁但深入骨髓的阴冷惊悚氛围。话说我一直在脑补这个故事和曼《死于威尼斯》的互文性，丧女阴影、成为陷阱的排遣之旅、无法离开的城市，后半段主线暗换使得潜伏在城市的恶疾逐渐浮现，在结局露出齿爪完成一次献祭。两部作品中的威尼斯都成了梦魇之乡，贡多拉恰似棺材，河道弥漫着死亡的腐朽气味。

为毛力压黑色经典《第三人》被评为英国影史最佳实在是不懂。 看得无字幕版，左边影像，右边下的字幕，看得累死了，观感极差。 床戏倒是很真实，据说还是真做。