萝拉

雅克·德米的第一部剧情长片，是一部没有歌曲的歌舞片，剧情描述法国青年罗兰，迷恋酒吧舞女萝拉。她是单亲妈妈，独自抚养着儿子，还痴心地以为抛弃他的男人会重返她身边。

歌舞电影手法拍摄的新浪潮电影。影片节奏和人物转场行云流水，巧合推动剧情，台词铺垫线索，看似无用的寡妇与小女孩巧实则妙运用对照法替代萝拉的回忆。前期略显无聊，但后二十分钟所有线索开始收束，大家都匆匆离开。虽然萝拉最终梦想成真等到了她的爱人，但新浪潮的影片中总是有一种无力感，大家永远匆匆忙忙但最后一切总是毫无意义。两代法国女人对美国男人的复杂情感，也暗示了战后欧洲的失落与迷茫。

雅克德米的第一部剧情长片，必须耐心地看由大段的对白组成的故事，对白很大程度上也是叙事节奏，算是观影中最大的体验。中间萝拉的歌舞表演片段还很亮眼，舞女和水手的再次相见，很明显的亲密无间的关系。南特的风光和青年男女之间被把玩的浪漫情怀，相互印证罗兰和萝拉之间的感觉的脆弱。结局也是无情，罗兰落寞的走在大街的神情，被奔走的车里的萝拉看到，但又不能去做过多的回应，只好让各自的思绪和温情随风而去！

60年代法国新浪潮。雅克 德米处女作。技巧上更为风格化：采用人工布景和服装，成为其电影的商标。有着令人困惑的反差：视觉设计奢侈华丽，而情节线则陈腐甚至粗俗。

水手与港口、南特与瑟堡、爱情中的远行与错过，雅克·德米的标志性元素在他的长片处女作中就已充分展现。在奥菲尔斯式的运动长镜头中，几组简单的人物关系交织在一起，随着故事的推进渐渐厘清。萝拉身边的男性角色们在同一个镜头中擦肩而过，登场和离场。萝拉盼回初恋，剩下罗兰面对遗憾，寡妇和小女孩的故事成为了萝拉往事的缩影，喜忧参半的结局道尽生活的多变与无奈。影片虽然不以歌舞为主导，但是却有着歌舞片般情绪充沛大开大合的台词与表演，也仍有几处歌舞片段，游乐园一段实在轻盈

#第一部雅克·德米#处女作。来自法国新浪潮的第一次震颤！无与伦比！浪漫至极！那段升格绝了！情节戏剧化但不尴尬，所有人都在等待，所有人都在逃离，等待终相遇，逃离难重逢，一切都关于爱情。

1.德米的处女作，虽然主要靠对白来推动剧情，但镜头中的演员永远是在走位/手里有动作的，而运镜也随之丰富起来。2.虽然讲的是多角恋，但每个人都是忠诚的，作为法国爱情片也算反常规了。3.德米就算生涯主要拍剧情片，也会是个很好的导演。

拍的好美啊，尽管真不喜欢雅克德米，但是他的电影总是带着无比明亮的基调，看下来心情非常好。就像萝拉，虽然是黑白片，但真的好像看到了南特明媚的阳光，德米本人得是一个多么温柔的人啊。这是第三次听到贝七第二乐章，也是最早出现的一次，但不是很明白这种庄重的配乐是什么意思，是在暗示生活中的那些苦涩么？

教科书般的处女作。 相比侯麦的《冬天的故事》，我更喜欢德米的这部。侯麦写的对白十分精妙、颇具深意，对人物的内在矛盾冲突描绘得更加细腻。而雅克德米则更加擅长于场面调度和电影语言，情节上也更胜一筹。 不过，不论是《冬天的故事》还是《萝拉》，都让我觉得难受，我真挺妒忌她们的初恋。

雅克·德米的首部长片，形式很像《精疲力尽》（摄影是拉乌尔·库塔尔，各种越轴与跳接），情感内核却又像特吕弗电影（描绘男性的迷惘，对年长的神秘女性的迷恋）。从小Cécile身上看到初恋的轻快，与成年萝拉的情感抉择形成奇妙的闭环，衬出男性在命运的变化无依中流露的那份无所适从。

好看而且可爱！宽幕的选择非常适合这部极其流畅的片子 人物与镜头总有一个在运动 构图中人物的运动与前后重心的保持组合出美丽而匀称的画面 装在两侧畸变的广角镜头里像极了一个会讲故事的玻璃雪球。飞快的人物行动节奏让你以为是大都市却其实是重新将法国与大西洋-世界联系起来的南特港，法国舞女美国大兵 物资（玩具 壳牌加油站）与美国文化。家中墙上的三桅帆船和世界地图 没有水手而只有强盗的芝加哥ww电影里总是很美 用美好延伸生活。小女孩家、歌舞厅门口，人物每每在即将交错的时刻打住错过 即便是相遇：与男主吵架后回家下沉镜头拍摄上坡的女主-拱廊商店街中下楼的女主再次偶遇男主 却两次错过 我们看的是欧弗斯甚至王家卫 而最后却是德米的melo-drama。大兵和小女孩在游乐场mv一般的慢动作段落和Plaisir配乐的开头结尾跑车戏完成开幕谢幕

雅克·德米第一部剧情长片 因为看《瑟堡的雨伞》和《柳媚花娇》在前 可以明显感觉到《萝拉》的完成度比后两者低很多 也许其定位更近乎于三部曲的定调之作 南特、瑟堡、海军、酒吧吧台的背景 Michel Lagnard的配乐 甚至“错过与等待”的主线都是一以贯之的 不过此时德米对歌舞的驾驭还停留在主要与客观音乐相结合上 自然不如吸收了好莱坞工整技法之后 主观音乐与歌舞融合的娴熟和流畅

法国新浪潮电影的风格太统一了 音乐很棒 听得出又是Michel Legrand的 贝多芬的A大调第七交响曲用得很好 最后再看一遍开头才好看 会发现这三天时间线设计得蛮精巧的 导演和五至七时的克里奥导演果然不是一家人不进一家门 这段夫妇对时间线的利用/意识太统一太明显了 快结尾的广场长镜头太好了 & 真的是宿命般的童话故事啊 symmetric的角色结构 “否极泰来”