橄榄树下的情人

地震过后，一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片，导演（默罕默德·阿里·科沙瓦兹 Mohamad Ali Keshavarz 饰）决定一如既往启用非职业演员。巧合的是，饰演男主角的侯赛因（Hossein Rezai 饰）暗恋女主角塔赫莉（Tahereh Ladanian 饰 ）良久。侯赛因出身贫寒，孑然一身；塔赫莉则家境优渥，受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别，侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过，地震摧毁了塔赫莉的一切，她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会，侯赛因向爱人展开大胆的追求……


　　本片荣获1994年芝加哥国际电影节最佳影片奖、1995年新加坡国际电影节最佳导演奖、1994年圣保罗国际电影节影评人奖。

第47届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米
第8届新加坡国际电影节银屏奖 最佳导演阿巴斯·基亚罗斯塔米

开篇台词便是“我是饰演导演的演员 xxx”。剧中拍摄《生生长流》的场记看板上，竟然写的是《橄榄树下的情人》的片名。即是讲《生生长流》拍摄过程的故事，又可能是《橄榄树下的情人》本身拍摄过程的呈现。《何处是我朋友的家》的三位主演也全都回来了。三部曲包含了至少四个主视角，套娃里有递归，递归里有套娃...

阿巴斯《橄榄树下的情人》极为代表性的结尾：大全景，镜头横摇至固定，凝视沧海一粟的男人和女人，在大自然面前，他们何其渺小。

4.6 八月第一部 乡村三部曲之终，纪录与戏剧并存，未曾知晓界限在哪。橄榄树下情人，情人之余橄榄，影射现实依旧阿巴斯。情人手捧盆栽花朵，扬长而去，男人追逐，絮叨挽留。气质上略逊于《如沐爱河》，探讨上略逊于《合法副本》，总体上为《特写》的第二时空，挺好看但总规是阿巴斯中规中矩之作。

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 橄榄树下的情人是可以和诗经里采荇菜的女子相比较的。再拆解一次电影的西洋镜，疯狂回归现实。电影于阿巴斯而言，就是给未竟现实的一封情书。

正片是橄榄树下的情人，而副片是生生长流的幕后纪录片。看完三部曲觉得明白了戈达尔所说的“电影止于阿巴斯”，做得如纪录片一样也有可能是假的，但是加上各种设计和装置的修饰也不代表就不真实。真假与否在于感受，地震是真的，蓝色房子是真的，橄榄树林也是真的，Z字形山坡也披上了绿色，这爱情也许也是真的 /4.5

如《生生长流》，阿巴斯“乡村三部曲”的终章《橄榄树下的情人》同样打破了虚实的界限，也粉碎了喜剧与现实的张力。正如结构主义理论的主张，每一次解码都是一次编码，影片以虚构抵达真实，以真实透视虚构，解构的同时也在进行着建构。 影片最后的长镜头，犹如神来之笔，像是韵味无穷的一首诗，“玫瑰的影子，是一朵凋谢的玫瑰”。 而爱情是什么样子，是橄榄树林中亦步亦趋的追随，还是无边原野中去而复返的踟蹰？

房子是阶层跨越的障碍。地震女孩父母双亡，失去依靠，男孩又燃起希望。女孩对男孩的态度也逐渐变化。最后男孩在橄榄树林追逐女孩，音乐响起像在倾诉，距离越来越近，女孩停下脚步，转头回应，音乐转为欢快，男孩欣喜狂奔回去，橄榄树下终成情人。 不过我对男孩穷追不舍甚至可以说是死缠烂打，有点反感，特别男孩说出他看不上文盲女孩，因为他也是文盲。地主要与穷人结合，文盲要与文化人结合，感觉他就是为了改良后代基因才找的塔赫莉。

层层嵌套的结构，元电影的叙事手法，《生生长流》与《橄榄树下的情人》关系更为紧密，故事片的银幕幻觉被镜头中的镜头打破。 又及，从现实角度而言，女孩儿不答应是理智的，这算不得什么爱情，更像是男方求得女方阶级向下兼容的利益把戏，然，在阿巴斯如此诗意的镜头下，倒不如说，爱人者与被爱者通常处于两个世界，这样爱一个人就如同爱一棵树，一块石，不过是一个人总是在自说自话罢了，那些苍白无力自证爱语，那一整套的要求奉献与牺牲，而其元叙事却是历史中的嫁娶暴行。

三部曲连贯起来看，感觉真是太奇妙了。不是很喜欢第一部《何处是我朋友的家》，只感觉构图与风景非常美丽。后面《生生长流》，寻找第一部里的主人公的故事，第一次对电影的虚构与真实进行了拆解，在这条寻人的道路上，感受的是地震后人民的乐观，生活仍要继续。这一部《橄榄树下的情人》则进一步对影像的背后进行重构，戏中戏的感受，让我们忘记了现实和梦境，陷入一个迷幻的感受之中，却又表达的那么真实。故事其实一般，但是这种三部曲的结构，以及阿巴斯对乡村的记录，镜头与构图，实在是太美了。

春天是什么：是黑色字幕上响起的号角，是废墟中被细心照料的鲜花，是头巾包裹下少女的明眸皓齿，是青年对追求真爱与走进文明的希冀与坚持；是生命，是希望...是橄榄树下，慢慢靠近的两颗人影，是一望无尽的绿与清风吹拂后泛起的一片银光~

影片同阿巴斯导演的生生长流形成时空上的复现，影片故事情节简单，导演祛除了戏剧化的冲突设计，在形式上保留了极大空间，阿巴斯导演是一个时空的探索者，在电影上他是这门独特艺术的开拓者，同1900特写同样，阿巴斯在橄榄树下的情人中的叙事手法采取现实时空同虚构的电影时空的两条线索并行，视点通过多视点就行，打破了导演造梦，让观众主动的参与进来！男女主的感情线很多的以电影时空展现，现实时空更多的是男主的心理冲突，在影片的时空转换上极为自然！相比于内容我更喜欢导演对于电影语言形式的拓宽！

1.叫橄榄树下的单相思更合适一些2.自信批发真的很早就开始了3.还妄图让对方扶贫跨越阶级，小伙儿挺会想哈。导演让虚实并进打碎电影传统叙事手段，虽然男人冲女人解释这样的对白只是导演安排自己婚后绝不会这样，但种种表现都表明，这就是他婚后的模样。绝