我，比埃尔·李维尔

该片故事取材于真人真事。这一故事曾被法国两位电影者先后采用过。一是青年导演克里斯纳·李宾斯卡于1974年拍过影片《我，比埃尔·李维尔》，一是雷纳·阿里奥1976年拍成的本片。1935年，在法国南部的诺曼地，发生了一场异常轰动的谋杀案。青年农民比埃尔·李维尔先后杀死了他的母亲，姊姊和弟弟。如此残忍无道的谋杀自己的亲人，到底是为什么？这引起了当局的特大关注，派遣警方进行调查和研究。对比埃尔·李维尔进行耐心的交谈。根据他在监中的陈述，他杀死三人的原因是母亲和姊姊仇恨她的父亲，而他本人却十分爱他。至于杀死其弟弟的原因，是“免得父亲感到遗憾。”事发被捕后，法医认为他精神有病。李维尔被判无期徒刑。但是他在狱中自杀身亡。留下了自己的遗书，遗书的开头是这样写道的：“我，比埃尔·李维尔……”

不知为何，看着看着就想到了余华和他的小说。随着影片的发展我的情绪也是各种纠结，但是当画面最后定格的时候，忽然悲伤了起来……

面對事件題材表現手法很克制，但對於我來說還是太悶了點啊，周防拍「即使這樣也不是我做的」好歹也有不同的法庭戲可以看，這部片卻讓我想起某種現實主義的基調

完全基于福柯提供的法律文献。从文本层面来看，确实贴合视听史学的路径，但最终达成的史料效果，似乎主要归功于「前影像」的素材。

当我开始厌恶母亲的时候突然意识到，一切都出自儿子之口。一切都很好，除了稍微长了点，以及演戏的方式特别对本的感觉。（想看冯提尔拍

并没觉得他是疯子精神病病态，相反他纯真善良清醒。有些人生来就不幸，但与魔鬼搏斗自己也会变成魔鬼，最好的做法是一走了之。但他的父亲呢？如何摆脱不幸的婚姻和蛮缠的女人。所以他甘愿自己变成恶魔与恶人同归于尽，舍身救父。这是他的内在逻辑。风格与《冷血》很像，但这部更动人，更多反抗与自省。

对性和暴力的语言细致描述绝对是某编剧的私货。看福柯的访谈，电影里的演员都是真实的农民，导演开始还很担心他们会抵触拍这19世纪法国农民变态杀人的剧情，谁知他们在知情后毫无障碍地接受了这个设定，还一起交流讨论，导演大为惊讶。所以这类新浪潮电影过了60多年风格还是不变嘛。

鲜肉说这是福柯编的剧，所以叫我一起看。编演皆牛比，像是在看福柯的学术研究史，他关注的主题这个事件简直悉数尽收，荒（真）诞（实）感很足。推荐给@机智的Li老师

尽力抹去了表演的痕迹，对后拿破仑时代凋敝矛盾的的法国农村有很好的展示，画面极有古典气质。以自述的角度切入，讲述了凶手视角下的前因后果，甚至带着一点殉道者的意味。主角是父亲的守护者和同情者，对母亲的恨更多来源于她对父亲的羞辱而非对自己的伤害，在逐渐破碎的农村秩序框架里，他想找回父亲的尊严。而事实上，无论是精明刻薄的母亲，懦弱的父亲，还是破碎的家庭里长大的孩子，他们每个人都是被压迫的，被损害的，当痛苦啃噬他们的灵魂的时候，无从反抗的弱者只能向更弱小的人挥刀相向。

当年由于好奇而喜欢的片子。拍得这样伪纪录片，一场严肃而平实的审判，冷淡，甚至催眠。不能说这一切不好，不过也许换个方式，将这个真实故事改成悬疑加剧情片一定更有可看性。

看完才知道是福柯是编剧之一。这种平铺直叙地叙述，把父亲的忍耐与霸道，母亲的独立与蛮缠拽的无比之长，长到观众相信，这位弑母的年轻农民是被这无休止的争吵逼疯的，疯狂是如此喧嚣，以致于他不得不毁灭喧嚣才得宁静，可他自己就是最喧哗的思想，以致于他毁灭自己来获得宁静。一个农民宣泄靠诉诸暴力

福柯对这部电影曾非常感兴趣。弑母是主角的自我救赎，包含了浓厚的拥护民族和父权社会的情怀。社会却将此视为疯狂。哪怕是在今天，这部电影的内核仍然可以激起人们对后工业时代社会的反思。

编剧有福柯，加星。手法平实，还原性强。不好的婚姻冤孽纠缠，还影响下一代。看惯了引导性强的片，这个还真是贴近真实案件贴近的一塌糊涂啊。优缺点都是这个了。