世界旦夕之间

　　某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号，是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会，经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡，所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而，随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入，斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了，还是身边的世界病了....


　　《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影，改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》（Simulacron-3），本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》（The Thirteenth Floor），并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。

这部才该叫《镜子》。世界旦夕之间，人被魇住，被困住，被擒住。镜子内外，世界上下，真实虚假难以分辨。结尾镜头俯视拉高的虚无感，太tm棒了。

很难相信这是1974年作品，法斯宾德的哲思和影像风格完美结合。在当时技术水平下完成的最赋内涵的科幻。 靠对现实加镜像重叠虚幻，制造远近大小幻觉来制造科幻感觉。完全和库布里克和老塔完全不同的科幻营造方式。法斯宾德的这路科幻拍法已被完全舍弃，太难了。 虽然说对未来的思考深度不及骇客帝国，可是几个主题基本上都有涉及。在1974年达到如此高度已属经典。 回看电脑天才斯特勒博士形象怎么看怎么像邦德，肌肉正装男，而不是我们熟知的极客造型。 在2021年回看看法斯宾德作品，玛利亚布劳恩的婚姻和恐惧吞噬心灵，比世界旦夕之间更有价值。

可能是当时叙事心态和技巧的不同，现在看来真的好慢好啰嗦…即使如此，也难以掩盖它剧情与影像的超前性和影响力。加上德国的冷战背景，科幻与政治线可以说是完美融合了。还有，这部片子的英文和中文译名都好妙啊！

镜中之镜，影中之影。 三重模仿，真实虚妄。 《楚门的世界》《黑客帝国》《盗梦》的构造传统， 未曾想竟是源于此处。 “缸中之脑”之醒世恒言，所言非虚。 别问“我从哪里来”，问就“我的故乡在远方”。 “为什么流浪”，流浪的不止远方—— 流浪异次元，不知身在何方！ 几十年后，本片开创的全新原创叙述模式和脑洞，才被大众接受和体认，甚至被反复和套路。回到电影史的时刻，震惊，感动，惊艳异常。没有华丽特效包装和视觉奇观轰炸的年代，却有了最好的创意构思。1972这一年，值得被铭记：《世界旦夕之间》，我们无法确认身处的世界是否虚拟，亦或真实不虚；同年还有《飞向太空/索拉里斯星》，开启了人类重新认知自己反观自身的哲学科幻，才有了之后的《银翼》《攻壳》《WW》。科幻最早的艺术成就，构筑了今日世界。

看的毛骨悚然…所以银翼杀手黑客帝国盗梦空间都是从这儿来的，我称之为超现实的古典主义赛博朋克，法斯宾德真的不是神吗。构图剪辑美术设计配乐啥的着实又美又诡异，一开始还感叹70年代德国日常竟然如此前卫魔幻，后来才知道是为了区别于真实世界的设计，太精妙了。唯一不足就是德国演员对本重度脸盲太不友好了……得二刷

2020年看这部尤为合适，世界存在得跟假的一样，随时都是末日。真实世界存在于意念与想象之中，这一层物质世界只是表象，可上一层的“存在”，谁又知道是不是表象呢。这部太伟大了，机关道尽。interior design和家居也都是一级审美，德国美学我太爱了。

虚拟现实嵌套的故事，表现主义的手法淋漓尽致，镜子对破碎和错乱的现实的隐喻象征充满哲理性。叙事很缓慢但很稳，每一个镜头每一帧都是逻辑和惊喜。古典音乐的使用让影片多了一层深邃和理性，和一丝抽离出来的孤独。“世界旦夕之间”的标题影射着主角不停追寻真相的时间，令人恍然唏嘘。28岁的法斯宾德太牛了，牛逼的场面调度和前卫的布景，克制精炼的台词尽显天才气质。

摄影机自治地离开主体，扫射四周之时获得了一种强烈的主体在场，转向房间中的机器（“世界”的容器），在《世界旦夕之间》的开场，沃尔默的“末世寓言”中，一个突然间的拉镜头令影片空间的物理定律开始失效。电子音并不是无源的，而是世界的杂音。 无法通过反拟像接近的“真实”控制又不得不被控制。法斯宾德重述了秘教中企图返乡的囚徒的故事，在显在的，新柏拉图主义的表层之外，是一个在不断上升的序列网络之中显现的神圣，诺斯替的控制论机器。 不同于其好莱坞翻拍版本，法斯宾德将《世》塑造为一部介于卡夫卡与《潜行者》之间的，脱胎于包豪斯办公室的“德式科幻”，关于官僚主义与被害妄想症候群，在坚实的现代性空间中创造偶然性。如同舞台般房间中的happy ending背后是绝对的拘禁感，通往萨特《禁闭》的人际地狱。

看到第一集中断往后便能猜到结局……不过概念真的很前卫，两层虚拟现实的嵌套，用镜子来表达虚拟的现在，利用“我思故我在”来进行自我认知，以及德国的电子乐实在是太棒了！

七十年代的科幻片，28岁的法斯宾德，新德国电影的旗帜。没有特效，只有无处不在、形态各异的镜子，还有永远的窥探视角。越上车顶宣讲后的死亡和“上面”的谈情说爱骤然结尾，苍凉。五月是我的法斯宾德月～

镜与灯镜与灯镜与灯 这个鞋垫告诉我们，杜绝预测未来，杜绝科学算命。也告诉我们，哪怕是电子数据的人也是个人，电子小动物也是小动物，不可以虐待的哦(滚? / 官方：德国的天才神童！

这可能是三次元科幻片的天花板！这才是黑客帝国主要的灵感来源！虽然是毫无意外的层套层脑洞，但这可是1973年的德国片啊。少有特效而多用镜头开脑洞，情节尤其前半部极为密集紧凑，屏幕边缘时不时出现一个线头就很扣题，女性角色大多真的像布偶洋娃娃一样，不过有时男角色也有那样惨白的化妆。里面把镜子及构图发挥到了极致，加上各种德国表现主义和超现实主义的元素延伸。结局有细思极恐的感觉，（所谓的）本人不知不觉就被送进下一层打死，他自己好像还不知道，来到的上一层还不知道是不是真的，这东西通过触摸是肯定验证不了的，可以，这非常可以！看了这样一部作品，现在的很多经典科幻片比起来都相形见绌。