我们不能白头到老

　　导演让（Jean Yanne 饰）与女友凯瑟琳（Marlène Jobert 饰）暂居卡尔马格，两人有时试着找工作，有时上街拍素材。暴躁的让贬低凯瑟琳，然而在凯瑟琳离开他回祖母家休息的日子里，让寂寞难耐登门寻访不值，凯瑟琳真的返回的时候，让给出的却是一个耳光……


　　两人的关系在不断的分手和好中维系，另方面让与分居已久的妻子仍有来往，凯瑟琳对一切感到厌倦再次提出分手，两人在小城四处散心后分别，让失去了凯瑟琳的消息，不久得知她与一位中产男子订婚，这一次的分手，似乎再也无法挽回了。


　　本片获1972年戛纳电影节最佳男演员奖。

我看过一部法国电影，男女情侣双方出轨同一个女生，之后三人threesome，最后女朋友退出成全剩下两个——这段感情都比这部电影里的健康

把法国人谈恋爱讽刺得太好了，我怀疑皮亚拉内心深处对法国精神充满了怀疑，这或许也解释了为什么他是当时法国影坛上的异类了。男主角女友借俄罗斯人之口描述法国的那段对话是片子的精髓，French people are always afraid of being silly, they never simply say the weather is good or this girl is pretty. 把爱情拖拽到日常里就会发现它是何等令人生厌了，但即便这样，我也没有像爱你一样爱过别人了。

70年代欧洲社会批判自然主义。法国。莫里斯 皮亚拉。当导演们从政治批判现代主义后撤，一些人试图通过一种更为现实主义的方式揭示社会冲突。尖锐地描绘了中产阶级的社会问题，离婚、丁克与癌症等。无资源

20190828周三20:12 这个脾气无常有暴力倾向的男人不能白头到老真是对于女主角是一种万幸，死佬一个，要不然的话就是作贱自己。

六部皮亚拉看下来，依然确定是我爱的导演。《张口结舌》＞《梵高》＞《关于我们的爱情》＞《赤裸童年》＞《我们不能白头到老》＞《在撒旦的阳光下》

1.我们不能白头到老，但曾长相撕守；2.男人大多如此，拥有时，待如敝履。失去后，追悔莫及；3.影片很有意思的将两人在一起时的不同时候直接拼接在一起，以至于前一秒还在吵着再也不想见，下一秒却是又在一起腻歪的场景，随后开始新一轮的争吵。简单直接，道出情侣交往相处的普世常态；4.略无趣的侯麦≈莫里斯·皮亚拉的《我们不能白头到老》。

暴躁作妖男的大型表演，活活把老婆作成了前妻。看得出导演皮亚拉对过往的情感很自责，他在电影中采取了一种片段叙事的方法，这种前后没有情节承接的叙事刻画出的是男人喜怒无常的性格。可是作为观众，这种跳跃是很难理解故事的，换个角度抽离出整个故事来看，方能意识到皮亚拉是想唱“全是我的错，现在后悔有没有用……”但悔不等于改，我们不能白头到老，名字起的大彻大悟，但导演兴许没意识到只要对方不想将就，强加于人的固执性格注定在任何一段感情里都无法收获白头到老。

3.5 关于我的真实情史。皮亚拉将真实美学执行的最为彻底的一部，省略一切关于人物动机与剧情过渡的篇幅，观众在此难以感受到剧情的流动，似乎所做的一切都只是在刻画男女感情间的拉锯，向观众传达“我们不能白头到老”这一讯息。

3.5 关于我的真实情史。皮亚拉将真实美学执行的最为彻底的一部，省略一切关于人物动机与剧情过渡的篇幅，在此难以感受到剧情的流动。所做的一切都是在刻画男女感情间的拉锯，由此去向我们传达“我们不能白头到老”这一讯息。

美好与丑陋同时诞生在爱情里，反复，猜疑，妒忌，厌烦，和解，真诚，愤怒，崩溃，矛盾，只有爱而无理解的爱情最终指向分离，我们不会白头到老。爱情能让瞬间幻为永恒，却不能永久留存。非线性碎片化叙事，车窗构图，全片环境声，结尾配乐与蓝色大海绝佳。

"anyway,how's your sex life?"//这也是一对普通人 银幕不仅能够放大情绪凝固时间限制空间 同样的能够精准狙击人作为人的缺点 也或许本来角色的设定就是一种集中了各种缺陷的极端性格//但这又怎么样 极端性格中也会表现出一定的普遍性 纠缠的两个人还是能够被归纳为普通人//比起白头到老的持续性动作不如把握曾经拥有的瞬时性感受//相爱的可能性存在于相处的过程中同时也消解于相处的过程中

皮亚拉的自传，完全上演了一出“认错”电影，想到他在戛纳电影节上领奖时，台底下嘘声一片，他接过奖杯，对台下的观众说：“我也不爱你们”，和片里的让真是没两样，讨厌的很。明明片段切割跳跃着来解构一段互相拉扯伤害的爱情应该很对我的胃口，但看下来只觉得索然无味，感情是小资的，玩意识形态也是小资的。“I’ll always gonna love you.”到底并不是real love，我们不能白头到老，我们不能互诉衷肠。说起来也很妙，皮亚拉毫无风格的地步竟也到了无人可替。