世界的胜利

为陪伴在家人的身边，丹尼尔出狱后，回到了家乡马赛。他的女儿玛蒂达，是一位刚成为母亲的实习销售助理，而他的伴侣尼古拉斯，则是每天疲于奔命的自由职业司机。某天夜里，一位因生意损失而心生怨恨的出租车司机袭击了尼古拉斯，他们平静的生活就此改变…

第76届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)罗贝尔·盖迪吉昂
第76届威尼斯电影节沃尔皮杯 最佳女演员阿丽亚娜·阿斯卡里德

一家七口人，真的是太苦了。片子的开头就是第一视角的婴儿出生，带来的震撼还是有的，渐渐的孩子长大，没有奶粉和喂奶的辛苦，却是成年人的生活逼迫。导购员要和年轻的移民竞争，网约车要和出租车竞争。最后却都败下阵来。小儿女的黑店当铺却慢慢的火起来了。两个姐妹花就差一点被花心妹夫给玩弄了。这个结尾算是比较好的结尾了。从正当防卫的司法上diss了，从姐妹伦理上diss了。法国、意大利的罢工也被不断飘来的账单而从内部瓦解了，维持社会稳定的方法不过就是让底层的人忙到没有时间，有还不完的账单，用可承担的债务拴住群众。

没做太大期待 意外有惊喜 1 法国版肯洛奇 2 老头的俳句很棒，加在现实主义的电影中，也能增添一抹亮色和一点诗意3 现实主义，戏剧性依然很强，老头出狱又定罪，一个小家庭内部也是男女关系混乱，同一段时间内各种坏事叠加等等，不过也都是为了展现尚且已经高度发达的欧洲基层社会的生存现状。家庭的恶性循环是最可怕的。4 以家庭为出发点的电影很多，这部不是最细腻的，也不是最戏剧的，也不是最现实的，但总体来说是一部70分的电影。

这种现实题材一直很符合我的口味，一部活生生的低阶人民的“悲惨世界”，当我们去思考电影中一个个悲剧背后的原因，无一离不开贫穷。人们挣脱了眼前的困境，而后面却有一个更大的困境在等待着，这种情况下，生活是没有希望的，所以电影安排的出轨情节观众甚至能安然接受。电影开场婴儿诞生的全程记录与丹尼尔独自在宾馆里写抒情诗的情节，更是在情绪上产生巨大反差。结尾时刻，丹尼尔回到了原点，悲剧还会继续上演。

【长春电影节展映】开头孩子降临的镜头太真实了。劳工阶层的一家人，每个人都陷入了失业的困境，如达内兄弟一般剖出了社会底层的丑陋不堪，经济稍微好点的也不知道伸出援手，父女的隔阂，乱搞男女关系，哎，还不如我们深圳的三和人才市场，起码能找到工作。出狱老头子的角色塑造很好，他带着诗歌出狱又入狱，真的是不带走一片云彩。

威尼斯的这个最佳女演员发的有些莫名其妙，故事是比较注重展现法国社会底层的家庭问题和生活困境，但缺乏一些情感上的梳理显得有些杂乱，事件的累积也有些不合理，其中反映的社会问题还是缺乏一些时代共性，有些刻意为之之嫌。配乐也用错了，拉威尔的死公主舞曲是一首比较哀怨的抒情音乐，用在这部现实主义的电影里，很不合适。

三星半。恐怖故事，底层人民过的惨就算了，还惨地周而复始，我看这个故事放全球第二大经济体也是成立的。威尼斯影后奖拿得不水，但是这个戏份和发挥也没看出有什么压倒性的优势，同样是女配人设的家庭定心丸，这个表演不如吕雪凤。大女儿表现比爱丽丝和市长要好，但是好奇这个女演员是用什么办法把每一个角色都演得那么讨人嫌的

是如此复杂又是如此简单，一种真正的与岁月共生的创作，在盖迪吉昂的电影里你能看到岁月的智慧，岁月的勇敢，岁月的诗意，不是对记忆的沉溺，而是现在时的，是社会的，是其徙居的南法（马赛），是岁月的光辉。很喜欢原来片名“世界的胜利”，现在这个过于矫饰和软弱。PS.不是只有我想给女儿取名叫格劳瑞亚。

63/100与月亮相伴无比孤独，男人早就习惯牢狱，与时间为敌无比悲剧，家庭早就矛盾四伏，反罢工的正义呼声有多坚强，身为母亲的自责就有多深重，想养家的自我尊严有多顽固，无故伤人的棍棒就有多无赖。以诗意的词句回应社会问题，以生命的降生遮掩尘世之光，我们很脆弱，关系也是

两个译名《世界的胜利》之“胜利” 与《尘世之光》之“光”能普照都是因为俳句大爷的存在与主动牺牲，但如此温情的角色在现实生活中怎么会存在呢？呈现草根阶层确实很像《对不起，我们错过了你》。家庭关系乱搞真够狗血的。诗意俳句很鸡汤，念白时有《外出偷马》那种氛围。

看起来故事比较接近，但与肯洛奇的电影还是有很大的区别。这部法国电影前后形成了叙事的闭环，而老先生俳句的巧妙使用，让灰色的故事泛出尘世的光芒，因此更具备艺术电影的特质。当然，我特别爱肯洛奇的电影。

悲剧的闭环，底层内耗最终走向发生悲剧的必然，故事中的现实琐碎甚至是狗血引向社会议题的探讨与呼吁。有几处细节让人触动：为了无欧摘下面罩的伊斯兰妇女、底层罢工者内部的争论与歧视，电影确实很像肯洛奇。

为什么电影的名字改了？原来叫“尘世之光”多么贴切。父爱和母爱是这么朴素无华渗入生活点滴，在需要的时刻又能瞬间升华，深沉又坚定。我喜欢生父写的那几句短诗，真的触动我，借来的美好光华终究是要还的。