蝶变

武林在经历连番血战平静了三十年后，七十二路烽烟再起，掀起了又一轮征伐。其时有书生方红叶（刘兆铭 饰）撰写系列武林秘记《红叶手札》，专事披露武林秘史。某日，一家书店受托印制红叶手札，不想店长等人却招来杀身之祸，七十二路烽烟之十色旗主田风（黄树棠 饰）部下将杀害店长之凶手截杀。几日后，沈家堡堡主沈青（张国柱 饰）向田风求援，女侠青影子（米雪 饰）随田风等人赶至沈家堡，与先行受邀抵达的方红叶一同会见沈青。昔日兴旺的沈家堡已人去堡空，原来沈青幼年时，沈家受了杀人蝴蝶的诅咒，如今诅咒兑现，杀人蝴蝶潜入沈家堡各处行凶。田风等人出于江湖道义留下探究蝴蝶杀人之根由，却不知陷入了沈家堡与天雷堡的一场隐秘仇怨……

蝶变，徐克新武侠的开始，男主是个手无缚鸡之力的书生，叫做红叶。后来王晶拍小鱼儿与花无缺，刘仪伟演的那位红叶先生应该就是剥的这里。原著里是没有这号人物的！蝶变的风格很古龙，杀人蝶的几个场景拍出了恐怖片的感觉，其实我觉得香港70年代末冒头的这拨导演都蛮会拍恐怖片的

蝶变，徐克新武侠的开始，男主是个手无缚鸡之力的书生，叫做红叶。原著蝶变的风格很古龙，杀人蝶的几个场景拍出了恐怖片的感觉，其实我觉得香港70年代末冒头的这拨导演都蛮会拍恐怖片的 分影迷熟知的擅长拍生活的许鞍华不同，这两部片子都很有趣。

（76/100）群鸟之于希区柯克，蝶变之于徐克，徐克的处女作，香港新浪潮的代表影片之一，原著是武侠小说家黄鹰撰写的惊魂六计系列中的《吸血蛾》，和原著改动较大，小说中的气氛诡谲多变，蝶变亦同时拥有一种诡异的感觉，但毕竟蝴蝶和飞蛾还是相差甚远，造就的神秘气息其实未能很贴切，而机械感十足的铁甲在当时来看颇有科技未来感，很明显也影响了后世风云二漫画中的铁狂屠穿戴的天劫战甲。随铁甲而来的穿檐过顶之术，与日本忍者的忍术也别无两样。由此可见，当时的徐克导演不仅是师从美国那边先进的电影技术，并且对于东瀛忍者文化也略懂一二，近几年的《狄仁杰：四大天王》虽然成片效果不好，毫无疑问彰显的是徐克对于电影特效和忍者文化的热爱，说明一点，从过去到现在，其实徐克没有变，只是观众的口味变了。

#2020金鸡#几处人物特写的运镜即便放在今天都值得研究，更别说电影里出现的在当时已经相当先锋的铁甲人和武侠悬疑。映后交流嘉宾介绍说徐克喜欢漫画、黑泽明，大概这也是蝶变节奏这么快的原因。徐克本计划把蝶变拍成一个系列，然而自己不满意，当时技术条件达不到，遂搁置。

徐克刚出场就表明他是个极具创新思维的人，相比于当时的武侠片，《蝶变》极具创新意识，借鉴的其他类型片的诸多元素。初出茅庐的徐克描绘的这个武林几乎是不可理喻，怪异的。

2.5，徐克令传统意义上作为主导性的武侠开始失效，侦探形象的方红叶成为影片中唯一真正的侠客。《蝶变》与“杀人蝴蝶”或“天雷堡”无关，而应被视为某种内战，掌门之战。蝶群闯入辖域之中，“十色旗主”能指，代表大他者的田风开始失效。作为香港新浪潮的一支，徐克的确借鉴了一些美国影片特别是黑泽明，以及50年代剥削影片，完成了一部紧凑的商业影片，围绕“红叶手札”这一麦格芬展开的侦探故事。很多人将其与《群鸟》相比，但《蝶》唯一与之相似的只有蝶群=鸟群视效，在《群》中，鸟这一实在界畸像的降临中止了一种俄狄浦斯叙事，米契和梅兰妮“享受着”这种可控的末世感，而《蝶》反之，它的到来加剧了客体小a的强度，同时，将方红叶—田风的象征对决推至极限。

是非常符合徐克风格的一部片子，也是很古龙的风格，杀人蝶的几个场景拍出了恐怖片的感觉。香港导演在拍恐怖片方面还是有两把刷子的。

从封面海报就已经可以看出徐克的先锋性，武侠与悬疑，和平武侠主义，群蝶画面，各种大仰角的交接快剪。不愧是香港新浪潮的代表作，虽然里面的动作戏，形象设计和道具设计以现在的目光看来都略显粗陋了，但依然让我感觉十分新奇，这次金鸡的最大收获了！

70年代香港新浪潮电影。徐克处女作。流行类型的快速更新。未来主义武侠片。疯狂混合着动作、喜剧和感伤爱情的眩目手法，明显借鉴于好莱坞。场景繁忙到极致：摄影机冲向演员，广角机位迅速增多，打斗者无休无止地飞越。未看

香港新浪潮开山以及徐克处女作，已经能看到后来徐克一以贯之的特色了，大量的特写，快速剪辑和运动镜头，波兰诡谲的想象力，奇门遁甲制造的武打奇观，侠义心肠深谙江湖规则却一心渴望避世的男主角等等。胡金铨电影中的书生意气，张彻电影里直面鲜血的暴力，希区柯克《群鸟》的惊悚效果，并且用侦探悬疑片杂糅武侠，制造杀人蝴蝶和铁甲人又很像西方科幻电影中的反派伎俩，总之，全部往里塞，非常大胆，非常杂糅

本片是徐克的电影处女作，也是他早期作品“混乱三部曲”的第一部作品。徐克非常崇拜国外电影，尤其是好莱坞电影，这让他成为了一位类似乔治•卢卡斯和史蒂文•斯皮尔伯格的电影技术狂人。在这部处女作中，徐克就已经加入了大量反传统的创意和手法，同时还对国外优秀电影进行偷师和借鉴，形成了独一无二的风格。故事灵感来自黄鹰的武侠小说《惊魂六记》中的《吸血蛾》篇章，片中还杂糅了古龙、黑泽明、希区柯克作品中的元素，使本片成为一部有别于传统武侠的另类经典。本片影响了后来香港武侠片的发展，徐克的许多作品，如《新蜀山剑侠》、《东方不败》、《蜀山传》、《七剑》、《狄仁杰之通天帝国》，深受本片影响，徐克心目中的那个光怪陆离的武侠世界在处女作中已初露端倪。徐克曾对《梁祝》进行了颇为大胆的改编，算是变相致敬了自己的处女作。

蝶变行凶的画面颇有群鸟杀人之感，那么说是不是那些密室杀人阴谋和推理桥段，也有从欧美类型片or希区柯克中借镜的成分在呢？反类型或是类型的升级？这种勾心斗角的阴谋放置在诡谲的地道室内戏中演绎，甚至比古龙更古龙。从而也规避了独立制片下的资金和技术的缺乏所造成的画面和武打动作的粗糙，是由于相较“旧”类型而言把表现的重心转移了。（那么看来的话，新浪潮开山之作之一，也并非完全是石破天惊凭空出现了）（感受到一种传承、偏移的脉络）