流浪者之歌

　　巴尔干某城市边缘的茨冈村落里，小伙子贝汉（Davor Dujmovic 饰）与外婆一家四口生活在一起，嗜赌的舅舅梅尔桑每次输光后就开始怀念在德国的生活，妹妹的腿疾因无钱而得不到救治。贝汉与同村的阿兹娜相恋，但对方母亲嫌弃贝汉一家贫穷坚决回绝。长年在意大利赚钱的族长阿梅德回到村子，在赌桌上让梅尔桑输到丧失理智，毁掉了自家人的木屋。但外婆却用巫术救回了阿梅德的孩子，为表谢意，阿梅德答应带妹妹出国治病，并让身怀隔空移动小铁器特异功能的贝汉随行。贝汉很快发现阿梅德不过是利用儿童乞讨盗窃的团伙头子，但已无力摆脱只得随顺，不久阿梅德患病，将小团伙交予贝汉管理，贝汉摇身一变成为有钱人，遂回乡将阿兹娜接到米兰，但阿兹娜腹中的骨肉让贝汉大为光火，坚持要将孩子卖掉……


　　本片获1989年戛纳电影节最佳导演奖。

流浪者之歌仿佛永远都是一首悲哀的歌。。。 这样的生活，这样的民族，这样的魔幻，这样的迷茫与混乱。 库斯图里卡总是能用他自己最独特的表达方式来展现他的民族，真的太了不起了！

讲人性，讲人生，应该有好多宗教隐喻吧，总体来说这种节奏的电影看的很累原来是讲吉普赛人的，百度了一下才知道，吉普赛人是天生流浪的民族，难怪片名是流浪者之歌。但浪漫的天性也难掩生活的侵蚀。

自从因为看了地下后，实在是因为太过于展望，流浪者之歌一直没看。这次一个偶然的机会，看了一次加长dvd版，实属难得的体验，扩充了很多的内容，观后心里的感受很复杂，有一种说不出的感受。#四个半小时

看一部电影的时机何其重要，库斯图里卡会用《流浪者之歌》来告诉你，如果我是在两年前，铁定会倍速加快进草草“看完”这部电影，也所幸是在现在，我才能几乎全程是又哭又笑着注视着屏幕看完了它，这真是一次奇妙的遇见和美好的礼物啊。

吉普赛，流浪者之歌，本以为会和萨拉萨帝那首世界名曲有关，结果没有。影片中的音乐基调惆怅，音符流转，就像是永远不能安定下来的命运。房子连根拔起，悬在头顶，河上祭祀，火车旁分娩，处处是惊喜。第一次离别时，贝尔汗让奶奶别伤心。奶奶说：“我怎么能不伤心，我的灵魂在流血。” 坐在车上远去，痛哭流涕，那时好像已经看到了结局。

南斯拉夫的电影总是能把悲壮和荒诞结合的毫不突兀，故事并不复杂，悲痛的地方也哀而不伤，一律用超现实手法覆盖住了，上一次这样给我强烈印象的也是南斯拉夫的电影，地下，真是好看。

当蜂蜜山楂掉了一地，贝尔汗知道自己注定踏上流浪，逃离灵魂之根，沉醉温柔他乡，追随父亲与上帝的脚步。当阿兹拉的头巾飘远，贝尔汗知道自己注定扼杀信仰，回归灵魂之根，逃离温柔他乡，追随最原始的磁铁之力。流浪者之歌不仅是贝尔汗的歌曲，更是世人的悲歌：我们都拥有像贝尔汗一样的超能力；我们都拥有像贝尔汗一样的追梦心，却将二者全部抹杀。

被掀起的屋顶，飞翔的火鸡，飘动的白纱，少年少女们在河流中点起火把，将名字刺在胸口…影片里朴素的一切，构成了魔幻的现实，带着一种自然又残缺的美。美妙的运动镜头和场景调度，诉说着吉普赛村庄的一代又一代人的故事。令我惊艳的是，《流浪者之歌》真的是一首歌，吉普赛人的音乐真的太美了。 说实话，这个复仇的结局是我最不愿意看到的，小男孩一句“爸爸，我生你的气了”，我就绷不住想哭。 为人物命运动情的同时，也感叹吉普赛民族的命运，如此热爱生命，又流浪了那么久。

这部电影之后导演的祖国就不复存在了，吉普赛之歌展现出了波西米亚人他们的生存环境，有一点像我国的清明上河图的残卷，为我们展示了另一种文化生活中的形形色色，还有他们丰富的想象力可以一看。

绝望之歌 从你第一次撒谎开始，你发现了自己会撒谎，你不再相信别人，因为他们也会撒谎，真真假假分辨起来太累，不如认为一切的一切都是谎言，不再相信任何人、任何话，然后你被上帝抛弃了，上帝不需要信任无存的人。

南斯拉夫+吉普赛人.，社会边缘的边缘。很多人说表现手法像是拉美的魔幻现实主义文学，像马尔克斯的小说。但，一切不过都是事实，在日常不过。

20210122le。一曲吉普赛民族的悲歌，也是巴尔干半岛的悲歌，世事变迁，南斯拉夫一分为六，再看过去，像是轮回。力道十足的电影，库斯图里卡。