降灵

闹市的一户普通民宅，佐藤夫妇居住于此。丈夫克彦（役所広司 饰）是一名尽职和善的电视台音效师，全职太太纯子（風吹ジュン 饰）则精心打理家中的一切。平凡的外表下，纯子有着一项迥异于常人的能力，她可以同另一个世界的众生取得联系，甚至看到他们的身影。但是在这个所谓科学的现代化社会，心灵沟通似乎永远无法得到举世的承认。虽然偶尔有人登门求助，不过纯子还是希望能造福更多的人。与此同时，一名小女孩被人拐骗，女孩阴差阳错藏进克彦的工作箱，来到佐藤夫妇家。面对这一意外事件，纯子请求丈夫暂时将女孩留在家中，让她有机会用“超能力”帮助警方找到女孩，谁知这一过程中女孩竟意外死亡。


　　天堂与地狱，一念之差，万劫不复……

第54届戛纳电影节费比西奖 一种关注单元奖黑泽清

胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错

不故弄玄虚不哗众取宠，节奏掌握得好，很不错了，跟招魂对比明显。这对夫妇心理刻画更接近有血有肉的平凡人类，延续日本人对探讨人性阴暗软弱的喜好；相比下招魂夫妇可谓一身正气，毫不利己专门利人，延续美国持续输出的“能力越大责任越大”主流价值观

恐怖氛围的营造非常优秀，仅是日常家居狭窄空间内，就能让人感到阴森、异常、不敢回头。但剧情还是让人不舒服，一个男人如何察觉不到箱子前后重量的变化？两次慌乱中，都用毛巾捂住女孩口鼻？总之，役所广司绝对是日本演艺界最有恐怖气质的男演员。

为何那么大一个空箱子产生了那样的重量变化也没有引起役所广司的注意？哪怕是有着相当不合逻辑的剧本硬伤，也依然不妨碍《降灵》是一部如此优秀的恐怖电影，黑泽清对于调度和光影的拿捏永远是那样静谧而精准，没有一惊一乍的声效却能产生格外的寒意。与其说这片与超自然有什么关系，不如说这片背后的文本演绎才是最精彩的：一个没有办法正常生活的女性为了能够自我证明不惜一切代价，最终铸成大错；一直显得平和而包容的男性，在亲自见证了女性一直经历的这种世界以后，最终走入了阴暗面。观看黑泽清电影的这种独特的细腻感确实是不可比拟啊。

恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。

每个人的家中都需要放一尊黑泽清的神像/一个从机缘巧合变化到弄巧成拙的故事/室内镜头调度。/ 在婚后的室内，夫妻间对彼此的恐惧大于降灵的恐惧。/ 每个片刻都有稍微“疏远”的感觉。/黑泽清就是有能力将其实不太入流的故事讲得迷人。他擅长把握剧本或生活中的偶然与必然。/ 音效。/ 看到80多分钟，视频文件损坏，停止了几分钟，吓了我一跳。/ 中后段，役所广司看见一个和自己一样的自己，是否像影片开头所预示的那样，在影片结尾，没有被拍出来的段落他将会被妻子杀死？/ 餐厅见鬼一幕拍得真够简洁的/警察求助自称能通灵的主妇想找到被绑架的女孩。主妇想出名然后摆脱现有生活。大家对她都将信将疑。丈夫外出录音时，被绑架的女孩逃走爬入了他的装备箱。主妇是有通灵能力的。丈夫把女孩带了回家。现在，新的真相和预谋即将混淆...

通灵者的成名欲在命运之巧合/注定的张力下变形，甚至将自诩为平凡人的丈夫也拉下深渊。从解救者转变为诱拐犯只在一念之间，但降灵也借此大显神通。拥有灵能的妻子随被绿衣小女孩的幽灵所困扰，但仍能克制畏惧继续扮演一位计划已破产却心存侥幸的边缘人；但从后期丈夫在家中乱棍袭杀幽灵，直面房屋外坐在椅子上的“另一个自己”，德语语境里的幽灵词“doppelganger”之原貌也就此揭开。“降灵”一次可以指巫术里的同幽灵沟通，也可以指纯粹的被幽灵附身，在影片中前者是妻子，后者是丈夫，这是一种幽灵学视角游离造成的错裂。而片尾面对警方追问。妻子被丈夫/幽灵在鬼门关前推了一把，于真相大白前戛然而止。全片最惊悚一幕是丈夫在录音室内被彻底上身：从破旧装备箱中走出的小女孩，在丈夫身上留下了有形的双掌泥印，干脆利落。

黑泽清作品序列里宿命感最强的一部，对人关系的探讨上升到了伯格曼的高度。严重怀疑黑泽清是不是婚姻不幸福，已经不止一次拍过这种极其疏离的夫妻关系了。这部里就提到了Doppelganger这个概念，后来03年拍了《自视性幻觉》。

我发现只要黑泽清拍相对“正常”的恐怖片我就不喜欢（前两年的毛骨悚然）。还是行为逻辑太不合理——被看见脸了马上跟报警说清一切就好竟然还要继续执行本就不靠谱的计划？不让人说话为什么要用被子整个蒙住口鼻？……当黑泽清过于注重类型片这部分而非他自身表达时，就俗了（虽然豆瓣分反而高）。

我说怎么有点似曾相识，原来是《雨天下的迎神会》… 毕竟有原著底子，故事在黑泽清作品中算很强的了。对视觉遮挡、注意力引导与镜中/画外空间的运用已到了登峰造极的地步，连最简单的正反打在黑泽清手中都会令人毛骨悚然，如果恐惧度能够量化，他一分钟的静默时刻大概抵得上人家20发jump scare吧。

还是回归到夫妻关系的讨论，共同犯的过错还是逃不掉的。回味无穷的恐惧空间和氛围的营造，独特的黑泽清的元素，仅仅使用光线的变化就可以撼动人心。

7分，黑泽清对鬼魂真是有兴趣啊，本片应该没什么言外之意，不过是一个能看到鬼魂的人的故事，从剧情设置上来说也算不上多高明，不过恐怖氛围的营造还是很棒