蓝丝绒

大学生杰弗里（凯尔·麦克拉克伦 Kyle MacLachlan 饰）回到小镇照顾生病的父亲，这个表面平静安逸的小镇却让杰弗里在归家途中的草丛里就发现了一只被残忍割下的人耳，杰弗里当场呕吐。这只耳朵引来了警察威廉斯的调查，威廉斯有个纯情年少的女儿桑迪（劳拉·邓恩 Laura Dern 饰），她与杰弗里相爱了，为了讨爱人欢心她向他透露案情进展，杰弗里循着线索跟踪夜总会歌女桃乐丝（伊莎贝拉·罗西里尼 Isabella Rossellini 饰），发现她在自己家里被黑社会头目弗兰克绑手绑脚进行性虐待，并且在她口里塞上一片蓝丝绒。这一切让杰弗里惊呆，却也让他对桃乐丝引起了遐想，他克制不住自己一次次前往桃乐丝的房间偷窥，桑迪感觉到男友的心不在自己身上，想以身体进行挽救，但杰弗里早已被这小镇暗流下光怪陆离又变态的一切所控制……

第59届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)大卫·林奇

由劳拉·缪尔维的论文《俄狄浦斯与蓝丝绒》看到的：《蓝丝绒》是一次有意识地使持续流行现象与精神分析理论的交织，其一，这是一个关于童年俄狄浦斯欲望与斗争的故事，其二，男主角的好奇心与下层世界谜语的迷恋，关涉到侦探类型。通过坏人身上的俄狄浦斯情结的深刻烙印对他作了精神分析，接着通过坏人与父亲形象的合并，将哥特传统俄狄浦斯化。侦探的主题创造出主角的童年好奇与法律调查冲动的合一。其中，关照了“恶魔母亲”的地形学意义；永不磨灭的阉割威胁...这是杰弗里的无意识旅程，面对的是乱伦欲望与邪恶父亲。大卫林奇对精神分析理论的运用十分明显，他用这种理论将一个哥特式的神奇之家安置在了小镇美国的神话学和其变换无形的俗世之中。从1986年的政治世界上看，《蓝丝绒》又重建了一种美国文化的诡异感。

大卫•林奇早期作品；“这个世界无奇不有”。综合了黑色电影与恐怖片类型，遵循恐怖片的核心法则，依靠摄影机机位来强化观众对人物的认同；同时他又依靠声音来实现影片的情感连续性。它以其他导演运用音乐的方式来使用声音，帮助观众理解人物的（也是观众自己的）情感状态，林奇让占据恐怖片中心地位的声音和主观元素来主导影片的风格和节奏，结果《蓝丝绒》的风格化和知性化因素比典型的黑色电影少。林奇综合类型的试验效果显著，整个故事看上去既新鲜又特别，其效果跟威廉•弗里德金的《阴阳大法师》和大卫•克南伯格的《孽扣》这种类型的恐怖片相差无几。

悬疑，犯罪，惊悚片，男大学生爱上了被黑道分子残害的歌女，陷入凶杀案中；林奇电影中的色彩也如梦境一般饱满、浓郁，时而幽暗可怖，时而甜蜜唯美；弗洛伊德，梦境，荒诞，后现代，《蓝丝绒》并不难懂，却已然显现林奇那种荒诞而又超现实的风格，裸体的女人，跳舞的女人，唱歌的男人，被割掉的耳朵，蓝色的丝绒，俄狄浦斯情结，真实与与虚幻，善与恶，欲望与理性，电影似乎是被人的本能支配，被潜意识牵着走；而观众却是一边被不合逻辑的影像拉着走，一边又代表现实理性的第四堵墙外的人，如此产生的张力，撕裂，让人拥有变态的快感

整个故事都沉浸在符号之中，没有人，只有象征的碎片，很不喜欢最后的大团圆结局，感觉非常着急。男主的推理有点过强了，和他本身的性格不是很符合。然后帮他的女孩又太单纯，被绿还能快乐和好？？？（心疼女孩的男朋友，后期直接没有戏份了，太惨。）疯子Frank的行为非常精神分析，但是却缺乏真正疯的特质。大卫·林奇的神秘被确凿的剧情冲刷掉了，不过镜头语言依然很好。印象深刻的是男主窥视女歌手，看她换衣服然后到洗漱间脱光留下裸露的背影的细节，距离感很美。我能感觉到林奇尽力想表达出东西，但剧本确实太一般了。

透过衣柜获取的微弱光线是无限接近于高潮的情欲暗示。使得暗房里的窥视成为欲望的外化形式：满足了偷窥这一行为所附带的色情效果后，进一步从乐声环绕中到达惊悚的心理状态（由SM带来的无意识引导，是一种病态的暴力迷恋）由一连串动作触及的叙事话语显得是更加窒息，如同拉扯着阴暗中交缠的蓝色丝绒，在虚幻的惊悚背后感受着缺失氧气的短暂快感。拨开神秘后触碰到邪魅的人，只能再次跌入重复着欲望本身的影像诱惑，终究还是逃不出这个优雅又诡异的黑色世界...

喜欢了那么多年打雷姐的蓝丝绒，最近才知与大卫林奇的这部电影有很深的渊源。配乐神秘迷人，画面复古怀旧，而伊莎贝拉所扮演的这个角色，摄人心魂又让人心碎，致命的诱惑力与孩子般的天真脆弱，仰头闭目的瞬间真惊艳。正如张爱玲所说生命是袭华美的袍，上面爬满了虱子。表面平静的中产阶级，在深渊的边缘试探，黑夜开始降临，无数的虱子在黑暗中蠢蠢欲动知更鸟 梵高的耳朵 氧气面罩 白面的男人……除了结局以外 很喜欢这部电影。有时间看双峰。

荒诞，all they need is the appearance of love（就像James三人组一样），猛然想起Rear Window的男主也叫Jeff，可是the force of the feminine让他又断了一条腿（meanwhile Beaumont keeps his ears and scores the blonde regardless...）时代在退步的证明？

其实应该把它当反类型打开的，但是因为影视地位摆在那，必然不会把它和好莱坞俗套的少年侦探联系起来，导致自然不会有反类型的爽感。另外就是黑暗诡异的气质，因为林奇名声在外，也没了惊喜。最后结尾可以把之视为梦境，这样整个片子还更有意思，不然这个结局也太泄气了。可惜再也不会有四个小时的版本了，不然肯定会更黑暗。另外就是这个片到底敏感在哪？为什么资源也不好找，豆瓣不登录连条目都看不了呢？

结尾像梦一样不真实。伊莎贝拉太像褒曼了简直艺术品一般的脸，和凯尔这对cp真是要了我的老命！！！大卫林奇对人内心黑暗面的表现张力十足，这不在于故事的悬疑程度，而在于邪恶的表现力。林奇的故事都很有个性风格，每个故事都像发生在双峰镇。不管是娜奥米还是伊莎贝拉在林奇的镜头下都美的失真。ps.劳拉年轻的时候和罗南太像了难怪新片小妇人演母女。

宛如催眠一般的堕入迷案之路。心态爆炸地一路跑到filmotheque买票进门，一坐下，黑暗包裹，清凉又平静，一个小小的「被拯救」瞬间。当sandy从黑暗里走出来，粉色长裙的色调照亮整个空间，进入DV房间后，红色丝绒质感的墙面仿佛延伸到了电影厅的深红墙面上，这大概就是观影的魔幻时刻吧。@paris filmotheque

根基本不牢固的自发调查被诡谲神秘的林奇式音画笼罩，让肮脏与治愈相交融，让性欲和爱情相交织。扭曲的邪恶被刻画到令人发指，而正义的大扭转又是如此直接了当，空间上的首尾呼应更是让人大呼过瘾—-那只残耳几乎是把全片精华给明示了。看似张扬奔放，实则深谙好莱坞的三板斧，一时间，美国人内心的那点龌龊已经被大师琢磨得透彻无比。

大卫林奇与王家卫的影像都是极具个人标签化的，充满着迷人的氛围，两者都带给了我潮湿的记忆。大卫林奇爱用隐喻，以及弗洛伊德的心理理论，他控制观众的欲望并不断加深和放大，他刺激着我们内心潜意识深处的黑暗面与欲望，他用影像撕碎女人的衣服，就像是把我们假面具撕碎后，暴露在众人面前的是颤抖的婴儿内心渴望着爱与束缚。