房客

　　一位新房客（艾佛•诺维洛饰）被房东太太（玛丽•奥尔特饰）和她丈夫（阿瑟•切斯尼饰）怀疑有可能是恶名昭著的“连环杀手”，但他们当时装模特的女儿黛西•邦廷（琼•特里普饰）却被他深深吸引。黛西的男友警探乔•贝茨（马尔科姆•基恩饰）产生了嫉妒，于是在房东太太的教唆下获得了搜查令闯入了他的房间。然后警察找到了一把手枪和一张标明以往杀人地点的地图，以及一张第一个受害人的照片。房客辩称那个女孩是她的妹妹，他只是在寻找杀人凶手，可是警察还是逮捕了他。在黛西的帮助下，他逃了出来，但因为戴着手铐在酒吧被人发现，于是，他被逼入了墙角。


　　本片有一个难忘的镜头被希区柯克称为是在默片时代替声音的拍法，就是镜头里出现“房客戴着手套的右手在楼梯扶手上慢慢下滑。

房客与复仇者，不仅读音押韵，而且从外形举止到行为轨迹都高度重合。这是早年尚在英国的希胖，对悬疑乃至黑色题材的大胆探索。房客首次登场一幕，额头上镌刻着光影留下的十字架，其间还捕捉到一个眼角泛光的珍贵瞬间。关于忏悔与救赎，一上来就混淆了视听。默片其实有三种色彩，冷暖及原灰色。导演用大量符号留下了心理暗示，从而在谜底揭晓时已然完成巨大的反差预设。手法算不得高明，但很老到实用。

上映时希区柯克28岁，还是默片时代。 男主房客长得有点程蝶衣的意思。 剧透：房客被误认为凶手差点被众人打死，房客的种种怪异是因为他也在追寻杀害妹妹的凶手，而真的凶手直到被抓也一直没露面。

希区柯克第三部剧情长片。希区柯克：“在这部影片中，我的全部方法确实都出自本能，这是我第一次运用自己的风格。说真的，可以把《房客》看成我的第一部影片。”

希区柯克自称他的第一部影片。悬疑部分比社会部分做得好，可能因为房客不是凶手，也因为他在真正凶手公布、警探及时赶到前没有被活活打死。

大学分析希区柯克，拉片的时候选了这部电影，记得期末考试的时候分析电影分析的这部，具体情节记不太清楚了，只记得房客好像并不是真的凶手。有机会重温一遍

谋杀、悬疑、反转都是希区柯克以后影片中常用的元素，这些元素都在本片中做了成功的尝试。打光、摄影、化妆都是德国表现主义的范儿，最让人印象深刻的就是楼上的房客在透明地板上走的那段，太有创意了。PS，扮演房客的Ivor Novello也太美丽了，长得就不像杀手。

希区柯克的主题是“对技术和解决问题的迷恋，对金发的痴迷，对权威的恐惧，对同性恋的矛盾”。阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）出现在新闻编辑室的桌子旁，背对着镜头，同时操作着电话（进入电影5:33分钟）。这是阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的第一个可识别的电影客串，这成为他其余电影的标准做法。希区柯克受到战后恐怖，社会动荡以及对异常和疯狂的情感恐惧的严重影响。《房客》发展了希区柯克后来的大部分作品中的主题，例如一个无辜的男人因为他没有做的事情而奔波。

前半部分都比较符合原作小说的设定，但是后半部分则是希胖自由发挥。他让房东的女儿与房客之间产生恋情，由此引出一段三角恋，就在众人担心房客对女孩下狠手时，才真相大白房客是被冤枉的，他是为了保护女孩。结尾的反转一改小说没有任何悬念的温吞局面，但是案件真凶极其动机却并没有揭示。有点表现主义的风格，比如房东老太太起夜时的窗户影子。

已经是近百年前的电影了。希区柯克早期作品，基本奠定日后作品叙事基调。全片以复仇者这一「麦高芬」（Mac Guffin）作为叙事主轴，爱情和悬疑元素并重，讲述了房客主角、警察配角和房东一家三口缉凶的故事。瑕疵是修复版配乐过于出戏。

喜欢的几个镜头：晃动的吊灯和仰拍的楼上交叠，房客靠近黛西时抓起餐刀、火钳（掸去衣服上的碎屑、给壁炉通火），摔碎的餐盘和黛西尖叫的脸（老鼠），房客的右手在楼梯扶手上慢慢滑动，另外好美的人...

CC标准收藏，编号：885。希区柯克28岁时拍的一部电影，真正意义上的长片处女作。早期多关注德国表现主义作者，如茂瑙及弗里茨·朗，影片结尾似《M就是凶手》。影片光影柔和、诗意，只是修复版配乐颇前卫，有喧宾夺主之感，伤害了表意。男主阴郁的气质让人迷醉，泛着光的眼神忧郁、惹人怜惜。叙事策略从这一部就基本奠定了，凶手自始至终都未露面，房客不过是抛出的烟幕。金发女郎与房客下国际象棋，与警察用手铐调情，真是前卫且大胆。悬疑的内里蕴藏着有关情欲清晰且具体的表露，结尾温馨、美好，合家欢套路未免流俗。

希胖最善于运用的应该就是通过画面带给观众以视觉效果之外的紧张感体验，楼梯间房客的手似乎是我认为本片最为精彩的一幕。犯罪者的不幸，无罪者的旁观是矛盾永恒的主题。