幽异仲夏

男主角原田是一位失婚的戏剧作家，双亲早在廿八年前一宗车祸中丧生。一天，原田在浅草重遇父母的鬼魂。为了回味昔日的亲情，他不断前去看望，同时身体也变得越来越虚弱......


　　另一边厢，原田新结识的女友阿系也似乎有着一段不为人知的过去......


　　《幽异仲夏》为1988年“山本周五郎赏”的得奖小说，日本名作家山田太一原著，由新浪潮导演大林宣彦搬上银幕。故事弥漫着幽异世界诡异氛围，同时充满令人动容的感情。


　　荣获“电影旬报”年度，十大电影第三位，第43回每日映画，最佳导演及女配角奖，第31回蓝带奖，最佳男、女配角奖。

第12届日本电影学院奖最佳影片(提名)
第12届日本电影学院奖最佳导演(提名)大林宣彦
第13届报知映画赏最佳男配角片冈鹤太郎

无论是寂寞的人还是幽异仲夏，大林的这种奇幻设定让年代错行的人以同龄方式强行置于同一时空，母子间的一举一动成了异性间的撩拨，倒也没有不适。

符合日本仲夏盂兰盆假期色调的故事，毛骨悚然却又温暖人心，即便是含恨而死的阿系在最后也只是给他展示了伤口，还阻止了在原田想随她而去的行为。母子单独相处的那段，年轻的母亲和步入中年儿子猛然意识到对方除去伦理身份，还是一个成熟男人/女人，多年未见的时空感、“熟悉的陌生人”般关系的隔阂表现得非常非常日本人视角。今年夏天也想在浅草散步，说不定能走错到平行世界呢

仲夏的夜晚，窗外鸟语蝉鸣，屋内谈笑风生。能与父母在一起的日子，哪怕是危险又不真实的，我也会情不自禁走进他们的世界，可惜了现实，久违的告白之后，未来的路还是要走。

对于这样的“人鬼情未了”的故事，我们似乎并不陌生，所谓当局者迷也是自在情理之中。在日本文化里，人鬼神的界限本来就很模糊，彼此也没有那么多的忌惮。

与父母亡魂重遇的故事，又译为《与幽灵同在的夏日》。大林宣彦自身的作者风格本能地绝缘于大喜大悲的言说方式，但依然敏感煽情，呈现出一类静态绵延的温柔，从打光、布景、配乐等诸多细节中可以看见其独树一帜的艺术手法。同时，大林宣彦所创造的幽异世界可没有这么简单，不得不说，这两条与鬼魂交往的叙事线在情感基调上迥异，但彼此间的交缠又极为合理，因其共同标识出原田情感世界的代偿与伤口。一方面是不得不依赖，另一方面是不得不告别，这仲夏才越发地令人动容。虽然本片在特效的实验性上相对克制，但依然有标志性的形式奇诡的特效转场——大林宣彦对不断接近逼真性的特效制作保持绝对冷静，并刻意以粗糙的特效进行更接近电影本质的造梦。如他自己所说“真实性并不是我想展示给观众的，而是激情、努力、革新以及这些因素所创造出的能量。”

太动人的一部电影了，用幽异来写亲情、爱情，又温情又感动。拍出了“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”的那种动人，这是静态的绵延的力道，暗涌着狂流。失意搞砸的人生也好，编剧也好，当你意识到死亡意味着和此生“念念不忘”的遗憾和解，也就没有什么可怕的了。

把haunting story讲得唯美、温情又动人，这就是大林宣彦。与父母重温童年快乐，与知心人互诉衷肠，就算梦一场，也是最难忘的仲夏。PS. K显形那段的配乐，不得不献上膝盖Otz

太恐怖了…我是真的被吓到了。日本现代版聊斋，可以入怪谈集了，但可贵的是在怪谈基础上做的雪糕机，进屋脱掉衬衣的生活细节还有烈烈的阿k，留下父母筷子的男主。

有點歪用普契尼的〈親愛的爸爸〉（O mio babbino caro），剛好可對比大友克洋＋今敏的在《她的回憶》中《蝴蝶夫人》的美妙用法。當年「流行歌」，到日本導演手裡都是人鬼聊齋。

#金馬57# 台灣譯名「與異人們共處的夏天」好美啊，是前半部的基調，溫情日本片，誰能拒絕離開的父母的再次出現呢，只能貪戀又貪戀。恐怖特效有點好玩，那麼多假血還是有點嚇人！

7/10。利用夏季的水汽弥漫和酷热烦躁两种季节特点，提供虚幻幽异的鬼魅气氛再适合不过了。叙事在天伦之乐和人鬼情未了两条线索之间反反复复，形成了冷光与暖光反复切换的韵律之美，镜头从外面对仅有两人生活的大厦进行仰拍，加之夜晚清冷的雨、来找原田的阿系身上充满挑逗性的连衣裙，营造出脊背发凉的寒意，在系魂飞魄散的高潮戏，窗外狂风大作，雷雨交加，窗帘四处飘动，映射着屋内重演情杀往事、血液喷溅的惊魂不定；而当原田拜访已故的父母，享受团聚的温馨和谐，环境总被温暖梦幻的黄昏色调包围，父亲请他喝冰啤酒，母亲替他擦汗，父子在蔚蓝的天空下打棒球，一家人脱掉外衣、享受没有旁人打扰的玩乐时光，带给人美满到有些虚幻的奇妙感受。可惜整体气息纤弱，没有拍出对亲情洪流般涌来的惜别之情，大林宣彦过度饱胀的影像魔术也不见踪影。

太实了，何必用真实的鬼怪来结尾呢。说起来大林宣彦所有的电影都有这一毛病，非得用无法引起共鸣的虚构设定来结束一个故事，比如鬼怪屋，穿越时空的少女中的跨时空恋爱，这种无法埋入隐喻的设定极其狭隘地把电影转化娱乐片。 与此相反，有些真实的非现实设定是可以有更多内涵：转校生里的灵魂互换后找回身体，我们可以理解成每个人年轻的时候都被要求按照性别来生活，男生不能哭要强悍，女生要温柔羞涩可爱，而在某一天我们会找回自己的肉体，用自己的本来性格面貌生活；两个人里妹妹与虚构出的姐姐对话，其实就是每个人都在努力变成幼时美好榜样的过程中自我成长；这部电影中中年人和父母的重聚，隐喻着成年人依靠着家庭的美好关系度过清醒的白天。 对不起，我不想留在这里—祝你成功。正襟危坐地对追求前妻的好友说出加油，特别日本。