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小李子[普通话/国语]
豆瓣评分:7.8

小李子

又名:Survival Song

主演:小李子

导演:于广义

地区:中国大陆

类型:纪录片

年代:2008

发布:2018-10-28

作品的主人公是一个悲喜剧色彩并存的男人。他有时让我们笑,有时令我们哭。他那富有生命力的歌声和舞蹈,令我们眩晕和感动,同时也被震撼。但是这样一个人,却没有被作者描写成一个萎缩和可笑的人。这是因为导演找到了一条如何小心翼翼地接近被摄者,并保持一个恰当的距离的途径。他充分知晓自己应该和对象保持多大的距离,知道应该在何时把摄影机的视线移开。


  微弱的烛光下的晚餐,这一段的描写精美、细致和令人难忘。黑暗中的对话、蜡烛、人们的脸,还有声音。在电影中我们看不到作者的出场,但却时时刻刻感受到他的存在。感到他就在雪中,在人物的生命中。他不议论,不表白,却让观众更深地了解了“人物的状况”。他并不试图对整体状况进行解说,不描写水库建设,也不提供被迫拆迁中所发生的故事。但他却向我们招手,召唤我们和片中的人物一起,聚集在微弱的烛光下,用非常具体的方法,凝视人性本身,发现人性的缺陷和无限的可能。导演的人性和爱,在这部作品中随处可见,令人回味无穷。


  本片获得迪拜电影节评委会奖、CinDi最佳导演奖

作为人物纪录片,还做得不够深入,尤其是小李子本人的内心世界没有得到全面挖掘,大部分段落还集中在表现小李子与主人一家的关系上。不过导演还是捕捉到了一些令人动容的细节:小李子一回来就自扇耳光,以示忠诚;小李子吃饭时,被其他人嘲弄抢了狗的食物;小李子唯一的消遣方式就是唱歌;小李子被警察抓走,用了25小时跑了90公里才跑回家;小李子与男女主人关系微妙,女主人走了,小李子哭了;最后小李子流落到工地,用镭射激光笔看着黄图,在歌声中酣畅起舞……正如贾樟柯所说,影片很多场景都是发生在黑夜里,在采光上严重依赖手电筒和蜡烛,但这却也造就了一种独特的数码美学。看于广义的片子,能发现东北真正的现实风貌,而不是仅止于二人转文化和赵氏喜剧中的刻板一面。

1、在冰天雪地的长白山区,小李子还是个没长大的孩子,当镜头回到钢筋水泥的现代社会,他却变成了一个饱经风霜的老人。2、导演不仅仅拍的太刻意,甚至把自己放在了一个圣人的角色上,不停地诱逼着主人公,比如里面一直追问小李子问他想不想嫂子,其实很多余,完全可以通过镜头更好的去展现小李子的情感,另外,关于片中嫂子上厕所的偷拍镜头,我不知道导演是出于何种目的,难道拿着摄像机,就可以随意逾越道德底线?

看到小李子会想到老家前面餐厅的一个服务员,30多一女的。脑袋有些问题,饭店的脏活累活全丢给她干,从来没上过饭桌,大冬天也是坐在厨房外面一个小凳子上吃饭。不会骑车,晚上十点下班走回家,得有两小时夜路。头发白了一半,不爱干净,不和别人说话。有个女儿,初中。听说她是被吸毒的丈夫打成那样的

#这个影片的片名应该叫“猎人与小李子”,猎人是小李子的雇主,“戏份”不比小李子少。于广义之所以只提小李子,也许是他的偏爱——同样地,大多数观众也会偏爱小李子。小李子单纯、忠诚,孤独但自娱自乐。在常人看来,他的人生也许悲惨,但他坦然处之,不怒不怨,也许正是这样的大多数构成了和谐。

平时我们很难能同一个人共处到剥离对方所有的回避和掩饰 到那种观察一个人尿尿10秒钟以上的程度 到那种看着对方(一名45岁老男人)在电话里哭着说韩哥我好想你的程度 到那种坐在一匹死马边垂泪的程度

我一直在纳闷,为什么很多人喜欢这部片子。刚开始看,以为是拍一个猎人的故事。突然镜头一摇,摇到了小李子。自始至终我不晓得导演为什麽要记录他,也看不出导演和小李子的关系。这是我最看不明白的独立纪录片。

声音制作需要再处理一下,独立电影也是要讲究技术问题的。放映的时候声音大小差别太大,一会儿破音,一会儿又听不见,完全是可以后期制作时调整的。大的声音把喇叭都震爆了。。。

看完了 完全能理解贾樟柯为啥喜欢这片子 强烈的孤独感受 但不好的是导演纪录或者转换为画面的时候没有做得很好 甚至出现了形态上的问题。后半部分能看了,拍的还成。

相比于处女作《木帮》,这部片子明显有了更多的介入,有几处的导演提问显得多余。但整体还是不错,不管是人物本身,还是导演的后期剪辑,都给人留下深刻印象。

是一部记录小人物的影片,真实又虚幻,他离我们的世界太遥远了,这样的人,他的一生留下了什么?活着的意义在哪里?没有意义还要继续吗?

于上海季风书园。见到了于导,特别真诚淳朴。真挚地希望国内独立纪录片有更好的发展。#北方天空下,目光所及——独立纪录片交流会

赞赏导演这种不议论,不表白的态度,静静的观察和聆听是介入最少的纪录方式,这是听起来最朴素的道理,但有几个人可以做到。

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