尘

"Chiri" is the close observation of the end of the life of her foster mother, after she had turned 95. Following her mother's daily life as she lives out her time, steadily approaching death, Kawase contemplates the fundamental themes of her own film productions.

[想看2012-10-18]，河濑阿姨的“婆婆系列”最后一部，可以视作是某种“总集篇”，也就是故事需要一个结尾罢了（当然里面看烟花的那场还是蛮不错的）。影片结构比较有意思，尤其是多层次的观看和拍摄——之前几部本来这方面也很有想法，这次相当于外面又加了一层。

河瀨直美养母生命的最后时光，残酷的记忆，呢喃的私影像。

特寫老去的身體，最後落花歸塵，但親人的味道永遠像太陽一樣，看見婆婆彌留的時候快要哭了。看到Naomi說爺爺死前，讓她拿錄音機把他的話錄下來。Naomi說，以為不把錄音機拿來，爺爺就不會死，結果就錯過了錄下爺爺聲音的機會。徹底淚崩。覺得人孑然地活在世上，之所以為人也是攜帶了整個家庭的印跡啊

很短的一部纪录片，说是纪录片，虽然是在用镜头记录着养母（奶奶）生活中一点一滴，但又和传统纪录片非常不一样。我觉得称它为《私电影》更妥吧。

婆婆系列的终结，电影更像一个尾声交代。阿姨因为当年爷爷的遗憾，强迫自己记下婆婆的影像，她用一颗永远的少女心，触摸阳光，拥抱婆婆。比起《记忆之舞》的死亡残酷，这部电影，更像零碎的记忆，还有对以往纪录影像的回顾。阿姨虽没有泣不成声，但能真切感觉到，这套系列已经不能再拍下去了。

6。发现无法老吾老以及人之老，不太看的下去

樱花，盛开，归尘@里面包含众多素材及早期摄制。被人诟病，辗转反侧，记忆的炒冷饭远远比表达方式来着更加深刻。

对话时说，河濑的魔力在于某一刻，你的个人体验会与之重叠。

河濑直美的影像总是能触动到每一个细胞神经元

尘归尘，土归土；河濑影展闭幕片；影展看得我太舒爽了，这感觉像麦子被铺陈在阳光下，晒得金黄，也像沾染了肥皂泡的一团衣服被放到河水里，舒展开来，随波荡漾；开心

前重看《新生》（人身体哪部分“变老”的最慢）

DV影像和胶片影像一对比，那种人事皆非的感觉一下子就出来了。最后老人的脸和樱花叠印在一起，多美啊。