原野铁汉

　　本片描写在美国的德克萨斯州，上了年纪的农场主和他的儿子赫德两代人的价值观和道德观有着明显的分歧，表现了美国具有反抗精神的现代青年的观念和生活状况。


　　保罗·纽曼在此片中将罪孽深重的哈德，诠释得淋漓尽致，获得当年奥斯卡最佳男主角的提名，后来虽败给了西德尼·波蒂埃的《Lilies of the Field 》，但奥斯卡还是将最佳女主角颁给了帕德里夏·妮尔、茂文·道格拉斯拿下了最佳男配角，另外还获得了最佳摄影奖。

粉红色的凯迪拉克奔驰原野。主观飞驶运镜。Clementine 追野猪 牛仔套装 叔侄关系回忆《海边的曼彻斯特》。牛仔三代人的不同选择和时代不同所面对的出路。侄子的转变和出走以及结尾的释然。难能可贵乃影片独具西部温情配乐。PS:38的Paul Newman is hoooooot!

虽然在电影行业成就颇丰，但在当时的美国社会环境里亚裔，尤其华人社会地位就算不低也会被歧视，尤其后来日本偷袭珍珠港事件后，整个美国社会对于亚裔面孔的歧视变本加厉。而且当时他所在州“迷一样的种族歧视 的法律”规章制度使他一直不能与自己想爱的白人作家领证结婚，直至法律废除时，两鬓斑白的他们才能心满意足的领到结婚证。而且值得一提的是黄先生虽然5岁就去到美国生活，可是其一生都充满了对于祖国的热爱，不仅多次提及自己是中国人，甚至选择回到当时的中国亲自拍摄《骆驼祥子》，并且回国这段时间的指导也让当时国内电影行业收获极大，只可惜在后期由于战争原因，黄先生无奈回到美国，没能拍成《骆驼祥子》成了他很大的遗憾

细腻得刻画了西部牛仔自由不羁的生活，保罗纽曼真是太性感了。黄老的大师级摄影把美国西部的苍茫辽阔展现得恰如其分，拔高了电影的一个层次。父子之间的隔阂、现代文明对西部旧的生活方式的冲击，都表达得较为清晰。帕特里夏尼尔的表演四两拔千斤，慵懒写意，非常有魅力，为电影整体哀伤的氛围带去了一抹活泼的亮色，以最短的戏份拿下了奥斯卡影后。遗憾的是，整体格局不大，对于人物的塑造并不丰满。

披着西部题材的社会伦理片，导演对人物的刻画十分隐晦。故事的核心角色有三个 ：老爹巴隆，儿子赫德，孙子伦尼。祖孙三代分别代表了不同的价值观。老农场主象征着传统的西部精神，过时、守旧。赫德代表60年代美国青年的反叛。伦尼摇摆不定，一方面他尊重爷爷的做人原则，另一方面又很崇拜赫德，认为他很酷，是个英雄。影片还有一条暗线：染上疫病的牛群。这条线贯穿全片，最终导致巴隆一家的破碎。结尾伦尼选择了当代，虽然他不认同哥哥对生活的态度，却还是离开老人一辈子生长的西部，去城市闯荡了。

神圣的道德与绝对的自由，侄子就是新美国人的象征，抛弃极端，走向自己的人生小径，平淡中暗藏灵魂的力度。妮尔的戏份比想象中多些，不过奥斯卡影后依旧非常神奇

不同于大多数西部片，本片更像是西部生活片，展现那个时代背景下三代西部人的精神生活状态，值得玩味。另外，本片摄影师为华人摄影大师黄宗霑，流畅自如的镜头为影片加分不少。女主帕德里夏·妮尔凭借此片获得奥斯卡最佳女主，她在本片中奉献了超出时代的表演。

老一代的西部人在死去，新一代的在出走，中间一代的又是一个无所作为的混蛋。完全不明白保罗·纽曼怎么会接这么个性格负面又没有精神的角色。

倒是今天看的电影里最有感觉的一部，要知道平常我有多讨厌西部电影。但是几位主演的表演完全加强电影的质感，而且摄影简直加分无数。

西部片五十强，但不是传统的西部片。故事当然很西部，但更侧重人性的挖掘。最佳女主角的戏份还没有最佳男配老爷子的多，但令人印象深刻。光影令人赞叹。

一面是莱昂内三部曲入埠的意气风发，本土导演则大多在感怀牛仔已死。三代人以不同的方式或经营或逃避或传承，但突如其来的变故还是来了，并不可阻挡地改变了西部。与日本缅怀武士精神相类，悲怆凄凉而又无可奈何。

衰落的西部 隔閡頗深的父與子 缺乏母親的叔與侄 迷茫的人生 垮掉的一代 台詞寫的很好 「做所有十七歲應該做的事，因為很快你便年華不再」 「和建立不同，毀滅是很快速的事情」

本片给观众展示了一个不一样的西部世界，与以往电影里面个人英雄主义的西部片相比，本片中的故事背景早已不是那个拓荒的年代，而是进入了一个法制化的时代，老牛仔和儿子之间价值观的分歧不断被时代的推动而拉大，最后在怀疑牛场感染了口蹄疫之后不得不将老人辛苦养大的牛全部坑杀，可谓是个悲剧性结尾