垂乳女

32分钟长的DV纪录片，记录下两年前河濑产下宝贝女儿的经历和之后的一些生活片段，与她的其他作品相比，这部自然是属于更为私密也是更生活化的一部，而且在色彩和摄影上偏重于营造梦幻感和实验性，在其中河濑依然以诗人般的敏感触觉带给我们一些充满温情和快乐的家庭影像。

分娩的时候自己还在拍…就算是私人影像也太拼了…看着觉得自己好虚无，啥也不想记录…喜欢声轨里导演自己哼的温柔小曲，还有很多很日常声响。映后谈非常精彩，印象最深的两个点，一个是不管创作还是人与人之间的关系，世间万物的羁绊都要靠时间，做一件事、认识一个人都是要花时间的（看画的时候这个感受会特别明显，被花时间多的画会莫名魅力四射）；另一个是，我们现在（全球化信息时代）让太容易let things slip了，这个真的困扰我很多年了！我已经让太多事（和一些人）slip away了，不打算再这样下去。

虽然很多地方看得不舒服 导演一直对着自己养母下垂的胸部近距离拍摄，但想到Kim说好的电影就是更容易引发争议，讨论，不一样的反馈。思考一下可能是自己还不能以平常心面对这么张牙舞爪面目可憎的衰老。Q&A环节主持人的问题很精彩 发现翻译的过程存在反而会让导演的字句变得更加珍贵起来 因为时间更有限 交流成本更高。说到拍摄纪录片是为了寻找自己存在的意义，还抹了眼泪，看来自己是个弃婴这件事真的还是很难释怀。她眼神里有种不一样的东西，是有种焖住滋滋作响的力量感。

短片#1300.给河濑阿姨跪了，还有更拼的导演吗，一边生孩子一边还拍纪录片……是婆婆系列倒数第二部吧（婆婆在2012年去世,[尘]是最后一部）。私纪录片做到这个程度怕是登峰造极了。当然概念比较简单，衰老的婆婆和新生的儿子之间的结构性对比以及自己仍在纠结的身世（身世这个还是[拥抱]最好）。

女性导演的私影像全然不同于原一男，河濑直美的影像充满着温馨和柔软，与养大自己的奶奶说要丢弃自己的话凌厉的责备开始，奶奶偷偷写道歉书来表达自己的歉意，展现跟奶奶之间坦诚的亲人情谊，加上自己初为人母的身份来看待奶奶与自己，自己与孩子之间因乳房和子宫带来的与生俱来的母性。诗意温情

4.5 着实是大胆的影像，而恰恰是摇晃的手持赋予了这短片绵长的情感。依然有河濑式的逆光，主题也是阿姨擅长的，同时私人影像意味很重。大胆地加了很多部位的特写，连产子过程都被记录下来，勇气可嘉。有一天自己也可以拍出这种短片就好了，当然只是拍着玩玩，不过只是怕会边拍边哭。

奶奶去世快一年的时间里，从来没哭过，一次也没有。但这一次真的是抑制不住了，太伤心了。有那么一瞬间，镜头前的奶奶仿佛就是我的奶奶，所有那些我没在场的时刻都被弥补了。拍摄的奶奶生前的影像全部都还保留着，看了这个片子，更加不敢打开了那些影像了。可能永远都不敢。

当镜头对准了个体，直接描述个体经验的时候，私影像由于人们的窥私欲而得到其魅力（或者说是被观看的动力），这与常规的movie不同，这是一方面。另一方面，这部影像是女性视角下的“高更问题”的生命思考，这让此片在记录生活本身的外表下有了灵魂。

河濑阿姨太拼了！！！这部真是特别私密了，祖母的老去&新生儿的降临。分娩那段是接生医生视角，真是太震撼了！生完河濑竟然自己就举相机拍剪脐带了……这部剪辑也很有意思，不按时间线走。画面依然很美啊！

我想起了奶奶，她一辈子都没看到她的孙子有一天会走这么远。我的爷爷，知道了我走那么远，却还是没有等到我回来。人生总是有太多遗憾。人这一辈子，有遗憾，过的很普通，也还算是满意，不后悔。

太难评价了，纪录片可以褪去自己的伪装记录到这个地步。极度私人化的影像，也是极度温柔和触动性的影像。彼此之间两个人的感情可以到这种地步而不成为对方的负担，生命还会有什么遗憾。

“你知道，你在我心里面是那么可爱，嗯，即使现在你已经长大了，你也...你也是我最疼爱的。这就是我写的道歉信。” ；开头有点吓人，不知道《不要碰我》出来是不是也是这个效果

极度私密，开头苍老的身体与片尾生产的过程都非常怵目惊心。至于河濑与欧巴酱之间的感情不如其他片子中细腻，但开篇河濑对欧巴酱咄咄逼人的质问以及之后的和解，有力而动人。