哆啦A梦：大雄的日本诞生

由于不堪忍受老师和妈妈的责骂，大雄决定实施第n次出走计划。与此同时，胖虎、小夫、静香也因为各种各样的原离家出走。小伙伴们凑在一起，但拥挤狭窄的现代都市没有他们的立锥之地。在哆啦A梦的帮助下，他们乘坐时光机来到7万年前的日本。当时这片土地上渺无人烟，绿草晴空，空气清新。小伙伴们展开想象，营造属于自己的快乐家园。


　　偶然间，他们遇到从远古穿越时空来到现代的中国少年克克鲁。克克鲁生在爱好和平的光明族，他们这一族被凶恶残暴的黑暗族袭击，克克鲁则恰巧碰到时空乱流来到现代。大雄他们将克克鲁带到7万年前的日本，小伙伴们同情这个男孩的遭遇，决定帮助他打败黑暗族，拯救族人……

长大后再看这部才发现哆啦A梦的政治立场是真的很明确，剧情里就暗示了日本人的祖先很大可能就是中国人。虽然龙和天马是哆啦A梦他们创出来的这类剧情现在看很可笑，但真的是一份童真啊

算是较早期的一部哆啦A梦大长篇，后来有翻新，不过相较而言，还是更喜欢老版一点，在7万年前，中国大陆和日本大陆还连在一起的时候，日本人是从中国迁徙过去的，这想法从某个层面上来说还挺合理，历史需要维护，时空不容破坏，或许就是这部大长篇的主题了，任何企图干预历史，破坏历史，扰乱历史的人，都会受到时空警察的严惩，这部电影中的大反派就是这么一个角色，看似夸张恐怖的面具下，实际上是一张充满猥琐的脸。 在电影中，大雄离家出走，找哆啦A梦借了一简便的便携的气球式住宿旅馆，先是住空地，然后又去了后山，可是这些土地都是有主人的，不是私人的就是国家的，日本这么大，竟然没有无主的土地，这也着实是让大雄觉得沮丧，另一边，静香，哆啦A梦，还有一开始嘲笑大雄离家出走的胖虎小夫，都因为种种问题要离家出走。 详可见吾之影评。

看来日本的祖先是大雄一行人从中国拐到日本的?小时候最爱的一本之一，特别羡慕大雄和家里吵架离家出走可以挖山洞，盖房子，养动物。所以那时候特别喜欢把毛巾被支起来再扯个台灯假装自己在洞里，特别有安全感，就是不怎么透气。

进入旧世界，先展现风光，然后碰到坏人，吃瘪，靠时空警察翻盘。跟第一部的套路很一致，但是又有不同。第一部可以说对旧世界几乎没影响，这部造成了新国家诞生（有了住民）。

《哆啦A梦》是小时候最喜欢的动画片之一，年近三十时再翻出古老的剧场版，内容也是远超预期，充满童真的想象放在什么时候都不会过期。

这部剧场版应该是哆啦A梦系列里面最能反映和平的一部电影了吧，里面的种种细节都仿佛在向我们述说着人类的起源往往是一致的，尤其是静香那一句，千万年前开始，人类都是亲戚的话更是让人感动。

一部三十年前、以史前中国为题材的剧场版，也许以成人视角来看会有点扯、有点荒唐，但藉由种种对未来科技的美好憧憬，同时融入中日友好和平之元素，是我喜欢的剧场版了。p.s.哆啦A梦也有无助等待外援的时刻，感谢时空巡逻队……

多啦A梦的声音好沙哑啊，每次拿道具的时候我都笑翻了。 剧场版的胖虎可真不错！ 大雄真是个好孩子，最后结局那里挂着的泪花让我也想哭(┯_┯) 善良温柔的孩子蠢一点又如何呢？更何况大雄本来就不蠢，只是天赋不在学习罢了！

七万年前的黄昏与现代都市夜幕下的呼号，这一部里通过科幻元素实现的跨越时空之浪漫远胜于系列此前的表现，呼救和拯救都是需要跨越时空才能完成的；“归巢本能”，这才是本片真正想着笔的主题，由于土地资源的有限性和私有化而出走七万年前的日本，回到人类的本源才意识到大家都有着一样的起点和相同的进化历史，而国界、边境线的概念纯属多余，当第一阶段的“帮助祖宗先人还乡”任务完成后，主角团又惦念起自己的家和现代生活，“冒险后还家”是英雄主题绕不开的怀乡之情，另外道具的使用也是呼应主题，比如反复用到的寻人手杖。通过哆啦工具人的道具实现的跨时空衣食住行，也很值得玩味：每一部的住宿设施大多不同，还是和冒险的当时当地之生活方式或生活方式预期相符，比如上一部的波斯风格旅馆和这一部的洞穴多房间宿舍，这也是世界观塑造的一环。

不知第xx刷。 小时候用光碟看了好多好多遍，片尾曲西田敏行的《时之旅人》总是听到泪目。 是在我心里仅次于《大雄与动物王国》和《大雄的宇宙小战争》的剧场版。 个人认为旧版全部比新版感人和好看。

五人组一齐离家出走，体验原始人生活。 三个萌宠和大雄雪地戏印象深刻，片尾又是时空警察。 因为和新版几乎一样所以推荐看新版。

大家一起离家出走的故事，还真令人向往啊，新版还真是原封不动照搬，也不知道改一改。很简单可爱的一部剧场版，也没有想说啥，就是大雄和伙伴们的一段故事，很好。