帕索里尼远如近邻

Giuseppe Bertolucci 是Bernardo Bertolucci 的弟弟,曾参与<1900>,<月神>的编剧.本片于2006年参加63届venice的地平线单元作为特殊放映。作为pasolini 死之前所拍摄的记录片，（他在同年，1975年11月2日被男妓打死），取材自solo的摄制现场，意大利新闻记者 Gideon Bachmann（给意大利多部大师级电影担任剧照与剧务角色，本次标准出品《所多玛的120天》便有他撰写的关于电影制作的日志和访谈）在片场中奔波的追随着导演，那个尚精力充沛，快乐的pasolini.访谈中，pasolini 独力的从对自己生活，工作以及前景的审视，转到对现代社会辛辣的剖析。在访谈间隙，Gideon Bachmann会定时停下来拍摄solo现场的剧照。在影像与进行中的讨论所形成的鲜明的对照中，是对确认了pasolini做为一个娴熟而富于直观的社会评论家的传记速写。

PPP在Salo片场做的长时间采访，从创作者的角度完整清晰地解读了整部作品。纪录片素材采用了大量剧照，包括被删剪掉的部分素材，但不知道为什么没有收入另一部纪录片所披露的电椅场景。

身体，一直是帕索里尼反对现代资本主义物化和异化的武器。直接，有力，人人都有，可以蔑视、污染、消解神圣，因为它代表了不能被编码的本质。如果说身体在《生命三部曲》里是爱，那么在《索多玛120天》里则是恨，彻底地恨，恨世界所有之同时，也是一种自我遗弃似的恨——无论是向上还是向下的道路都是相通的——死亡是绝对必要的，因为人类根本不能拯救自己，更何谈还有很多的人从来没有想过这个问题呢。他在最后给自己的悼词中写道：幸亏有了死亡，我们的生命才得以表现出我们自己。我是如此充满激情、疯狂地拥抱生命，我知道我将死无葬身之地。

活着就会继续拍电影，这句话是ppp人生最大的flag。多希望他可以继续活着拍出更多大众不爱看的电影，写出更多不谄媚的剧本。

各种《萨罗》的工作照，“有没有一段我做坏蛋的戏，为什么一直轮不到我”“下一场就到你啦”“这还差不多” ……

屎难吃，人难做。这片子太脏，脏得近乎神圣。

解读索多玛120天 里面的SEX场景都是真的 吃的大便是用骚肉和烂骨头弄的 够可以

现在是个讲政治正确的年代，大概再也出不了帕索里尼这种人了

从没完整看过意大利导演帕索里尼最知名的变态电影<索多玛120天>.看过纪录片<帕索里尼远如近邻>,萌生重看此片念头.58分钟纪录片,只有部分现场记录,剩下都是静态剧照搭配帕索里尼对谈录音及导演手记.解密这部也许只有在七十年代才会诞生的一部,即狂放又极具讽刺反思气息的电影.如今,没人敢拍这样的电影!

從帕索尼里的訪談中更能體會到《索多瑪120天》註定被誤解的宿命

3.8 真想象不了這么有精神的帕索里尼居然就那樣死掉了

帕索里尼的头脑相当冷静啊，完全没有其他大腕的那种骄傲浮夸或者知识分子的优越感。他真是去世的太早，否则一定会爆发出更惊人的震撼力。

这部纪录片的导演朱塞佩·贝托鲁奇是著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇（《末代皇帝》）的弟弟，本片于2006年参加63届威尼斯的地平线单元作为特殊放映。作为帕索里尼死前拍摄的纪录片，取材自《萨罗》的拍摄现场，以剧照和对帕导的访谈的形式，给我们展示了这部禁片背后的故事以及帕导对现代社会的剖析