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弗朗德勒[法语]
豆瓣评分:7.1

弗朗德勒

又名:佛兰德斯 / 天人之战 / 情战弗兰德 / 野兽逻辑 / Flanders

主演:Adélaïde Leroux,Samuel Boidin,Henri Cretel,Jean-Marie Bruveart,David Poulain

导演:布鲁诺·杜蒙

地区:法国

类型:剧情,战争

年代:2006

发布:2018-10-28

故事发生在风景如画的弗朗德勒,蒂斯特曼(塞缪尔·鲍伊丁 Samuel Boidin 饰)在此地经营着一间农场,过着形单影只的孤单生活。闲暇时,蒂斯特曼会找到名叫芭比(阿德莱德·勒胡 Adélaïde Leroux 饰)的女子,两人来一场激情四射的约会。芭比是当地有名的妓女,亦是男人们心目中的大众情人,然而,蒂斯特曼是发自内心的爱着芭比,只是他选择将这份感情深深埋藏在心底。


  战争爆发了,蒂斯特曼和许多同他一样的年轻人们一起走上了前线,那里发生的每一件事情都在刷新着蒂斯特曼三观的下线,随着时间的推移,蒂斯特曼渐渐迷失在了杀戮之中,泯灭了人性。那一边,芭比因为一场意外而被送入了精神病院,当她和蒂斯特曼再度相遇之时,他们都已经成为了和过去完全截然不同的人。

第59届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)布鲁诺·杜蒙
第59届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖布鲁诺·杜蒙

《弗朗德勒》很癲狂,有性癖的漂亮女孩芭贝,先是跟安德鲁好,然后又跟帅小伙布朗德搞在了一起,芭贝在他们远离的日子,忍受不了寂寞,随时随地不加挑选地跟男人搞,似乎性与爱情完全是两码事,当然,这对于有性瘾症的女人来说,又再正常不过。

弗朗德勒

没想到这部《弗朗德勒》有这么好。所谓荡妇的这个人物设置好,她要如何去面对男人们上战场的忧伤?或者,当男人们都走了,她又如何自处?战争场面的拍摄也超出我想象。最后那个小小的戏剧设置,虽然不出所料,仍然让我心惊了一下。关键是那种锐度,像冬天里刚刚擦拭过的玻璃,刺痛着你。而且那么简洁。

弗朗德勒

萨特著名的“他者即地狱”在杜蒙冰冷的镜头里转换成了令人振聋发聩的视觉。当个体走出《弗朗德勒》去观看外界的同时也在镜像注视这座《禁闭》式的小镇。一组内与外的对比将男女统统置于受难的绝境,杜蒙把生命形态彻底指向虚无的同时也指明了自由之路的方向。在审判的语境下,性反而是爱与宽恕的化身。

弗朗德勒

光是以战争这种典型语境下普遍存在的“反思自省”作为电影的核心表达未免含糊而折中。在我看来《弗朗德勒》要讲的其实是被孤立的成长与自救(关系人物被隔离在荒漠和田园),电影临近结束前那场“哭泣与平复”的戏段教人恍然顿悟,原来这是一部展示情感的破坏与恢复的电影,性则是存在的证明。★★★☆

四星起步。从03年的情色沙漠到06年的弗朗德勒是一个大进步。 1、两极镜头的陆续交替使用。①远景,强暴女战俘这一段,镜头从近景切到远景,抽离开来,摄影机是第三人称旁观的不做评论的不介入的态度,零度风格。②特写镜头,是库里肖夫式的蒙太奇,蒂斯特曼听到芭比有了布隆德孩子,是意味深长的沉默,大特写,无表情也是一种表情。 2、法国乡村/战场交替刻画,长时间稀少的对白,音乐/音响的静默,人物表情的克制。音乐、对白、表演、镜头……一切都如此简洁、克制、又意蕴丰富 3、超级写实主义。

整个电影在法国农村与非洲战场,一个女孩与两个男孩之间展开,给我留下了深刻的体验感,这是其他电影作品所没有给过我的。主题,依旧是青春的迷茫、傲慢与偏见。

★★★★★ 杜蒙的法式阴郁,有着法国现实主义库尔贝和巴比松画派的传承……细腻、柔润、冷灰以及扎实的光影结构,法式文艺的样式担当。

女主是个多情的人,和喜欢的对眼的人发生关系。男主比较沉闷,内心喜欢女主。法国兵和美国兵比起来真不怎么样,战术配合、动作都显得训练不够。背着电台,遇见问题也不请示怎么办。

一开始以为是讽刺电影,观感却堪称极寒,全片的色彩是脱落的,16mm给战争戏带来粗粝质感,也和35mm拍摄的法国的田园戏份彻底断裂,甚至连那场战争本身都不知是为何而打,士兵们也一直没能有一个目标可以追赶,这种迷离的压迫感充满了全片,必须要跳出常规的思维去看待才可领会。

4.5杜蒙把这个简单的“三角恋”故事拍得如此简洁有力,极简化的战争场景与法国乡村生活的相互交织,相同的是人性都在残酷生活的折磨下迷失,“性与爱”仍然是杜蒙擅长处理的主题,也一如既往地与原始野性结合,战争是对理性与感性的双重摧毁,爱的重建也与人“性”本能的回归,力道十足

这是一处法国的乡村,也是一片人性的荒原。在这里其实人畜没有特别多的区别,他们一起生活,各自干着属于自己份内的事。我们看不到人物饮食的乐趣,也察觉不到爱情的降临(大部分时候它只是机械“动作”),人与人之间的交流更像是锤子与钉子——敲进墙面,毫无波澜,尽管可能会有刺痛。 默不作声的Demester就是这样一个人,他没有什么希望的生存着,直到去了一个无名之地,与武装的对手交锋在生死边缘,D成了无恶不作的面具人。这也许与他曾经生活的那片湿冷土地没有什么区别,只是沙漠的干涸和命运的随机激发了人性最卑劣的一面而已。当他丢下受伤的Blondel逃跑时,他也没有办法再回到那个可以沉默的过去。 夏日,Baebe与逃命回来的D相见,爱似乎化解了一切不堪的过往,但这样的爱是真实存在的吗?人性的荒芜又能重新来过吗?

杜蒙一直能在这种荒芜的环境中构建人的非现代的精神的荒芜。物质的行为无法填补精神的空缺,所以性与劳动只能短暂地充当精神的代替品。而精神的空缺也没办法以形而上的方式填补,因为那里什么也没有,人面对自然,那里没有上帝,道德的意义也不以道德的形式回馈。把行为还原成行为,把环境还原成环境,杜蒙这次倒更接近布列松了。

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