雪绒花海盗

1945年3月，美国盟军攻克科隆，救出了大批平民和战俘。卡尔的心情并没有因获释而放松，那些沉重、恐怖的画面不时浮上眼前，一段鲜为人知的历史在人们眼前展开：二战中后期，卡尔和弟弟彼得，以及带着孩子的寡嫂希里住在一座废弃公寓的地下室里。卡尔和几个朋友组成“雪绒花海盗”，专门救助当地平民，使他们远离战火的纷扰。有时他们会同纳粹儿童团发生冲突。彼得是纳粹儿童团一员，深受哥哥影响的他不喜欢战争，常在双方之间举棋不定。一日，卡尔他们发现一名受伤的战俘汉斯，将他带回家养伤。渐渐地，汉斯与希里间产生情愫。卡尔对此甚为不满，觉得这样对不起牺牲的哥哥。但汉斯认为自己可以照顾希里母子。两人于是结下宿愿。纳粹为引汉斯现身，绑架了希里母子，汉斯和卡尔等人前往营救未果。汉斯还为此受伤，彼得一直陪在他身边。迫切想结束汉斯带来的这种不安定生活的卡尔向纳粹告发了汉斯。作为条件，他希望纳粹放彼得一条生路，但彼得宁死不从。最后，目睹彼得他们被绞死的卡尔后悔不已……

这个片连导演的图片都没有，D5里有段访谈花絮，导演Niko von Glasow是个双手残疾的矮人，这些身体的上的缺陷与共鸣也投射到影片的某些语言上，小人物的故事在二战里总是诞生很多很棒的作品，就像铁皮鼓

因爱生恨，因恨导致间接害死了自己弟弟，最后的嘶吼（no！no!no!）成为内心复杂情感的歇斯底里，利落，凶猛。全程手持摄影展现乱世的不安和疯狂。西莉、卡尔和彼得 对三人个人的感情都是有些爱恨纠缠，战争导致的父权缺失，看到嫉妒爱的人和别人跳舞，枪械的威力震慑。处刑那场戏，面孔与情绪捕捉呈现的甚好。 还是结尾回忆快乐的时光准备去漆字的他们，写着自己要画的字 满是叛逆的得意的少年心气 “我爱所有女人”“小白花海盗帮” 还有“卡尔爱西莉”

真实故事改编，很多时候人们都最擅长观看，就是远远的望着。

手持没有拍出手持的效果，一反有点像拉尔夫。

只觉得是一群有勇无谋的小屁孩的瞎胡闹，最后如愿丢掉了性命。没有拍出任何壮烈和可惜的感觉，难怪imdb只有6.2～ 3

另一个视角，那时德国孩子眼中的战争，题材很好，编剧太差劲

这个电影镜头实在是太晃了，在艺术影院，真的给我晃吐了。。。

对二战末期废墟上的德国内部争斗刻画得很写实，对人性的嫉妒和邪恶也没有任何粉饰，手持摄影很有冲击力。叙事一直到结尾都干净利落，没有任何煽情。如果不是晃得我眼晕的话，本可以五星。

资料馆2015.7.10.7pm 手持摄影，在一些场景中捕捉了颇有力量的动势，而这种现场感/即刻的决断性往往是历史题材影片所欠缺的。

“残酷青春”已被用烂，但是恐怕没人比他们的青春更残酷，头上有盟军的轰炸，地上有纳粹的欺凌，朝不保夕，生死难料，因为战争导致的父权缺失让他们过早地面对生存的艰难，汉斯闯入这个摇摇欲坠的家庭承担了父兄的角色，却不可避免与正渴望填补这一父权真空的卡尔产生冲突，本片的核心矛盾恐怕正在于此

看此片总想起美国往事，时代烙印和情感缺陷使得影片具有厚重感。本片的矛盾来源于父权的缺失，彼得和希里都把这种情绪投射到汉斯身上，而这个位置恰恰是卡尔一直争取的。汉斯既是反抗军，同时在家中的暴行也是类似于纳粹的存在，卡尔被夹在两个纳粹之间，是最痛苦的。本片手持镜头有点搓

成也镜头，败也镜头。全程手持摄影展现乱世的不安和疯狂，个体的命运和疼痛以及人性暗角全部在晃动的影像中娓娓道来。不过，这种手法对于影片观感和叙事的伤害也是显而易见的。处刑那场戏，面孔与情绪捕捉呈现的甚好，最后的嘶吼成为内心复杂情感的泄口，利落，凶猛。