悲伤的贝拉多娜

美丽的贝拉多娜于新婚之际被领主夺去贞洁，丈夫在她憔悴归来之后却无安慰，贝拉多娜哀怨的身体召唤出恶魔，给予她慰藉。不久战争爆发，镇中壮丁随领主出征，贝拉多娜在丈夫一蹶不振之后凭神秘的能力维持城堡的供应，招来领主夫人妒恨，终被收监。身形愈发庞大的黑色恶魔到来，带走贝拉多娜，用瘟疫吞噬了茫茫大地，贝拉多娜用自己的特异能力解救人民，领主却再一次加害于她……


　　本片由手冢治虫的“虫制作室”出品，是制作室于70年左右推出的系列成人动画电影中最具现代风格的一部，曾经作为73年柏林电影节的正式竞赛作品。担任本片配乐的佐藤允彦是七十年代日本自由爵士运动的核心人物之一。

第23届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)山本映一

仿佛受到了洗礼，这电影画面也太美了，美艳绝伦，美轮美奂，无与伦比。故事从美丽的贝拉多娜结婚那天开始说起，她被迫将初夜献给领主，后来又被爱得深沉的丈夫出卖，之后尽管救了很多人成为村子的救星，却成为村民眼中的魔女，最后被领主烧死。全程都在受各种压迫，当然，她结婚之前的压迫也可想而知。软弱的丈夫为了贝拉多娜在最后一刻硬气了一次——那是她死前为数不多的慰藉吧。贝拉多娜虽然死去，但台下的女性们的脸都慢慢变成了贝拉多娜的样子，星星之火可以燎原，看的头皮发麻。那么美好的贝拉多娜就那样被各种男性玩弄，女性真的被无缘无故压迫太久了，所幸的是，事情已经朝着好的方面前进了。

这么一个故事用烂漫的水彩风格画出来，颇有安徒生一些女性牺牲主题的伪童话的感觉，到最后还是基于经典的三角关系：被剥削的美艳女性、她无能软弱的丈夫/恋人、和夺取了前者性权力的alpha male，而织起这张网的，正是片中恶魔所代表的欲望。电影对欧洲封建领主制度和中世纪历史的理解恐怕只是流于浅层，但其中充斥的大胆无畏的性与生殖隐喻，使它的影像风格还是显得非常独特有趣的——然而结尾这个法国大革命片段能更突兀点吗？

❶这片子被禁是真不冤啊❷美本身无罪❸酗酒的男人不能要！❹会时不时出戏到那个笑话“我剪个JB头能挣多少钱！”❺爱欲是一条河❻有柏拉图的对伴侣在一起才能和唯一整个球的隐喻❼成人电影…不应该只有性关系啊，成人的世界有太多可以写了，格局打开！❽加害者才不会觉得抱歉❾场景转换堪称一绝，也许只有动画电影能画出这样的转场了❶⓿懦夫是愤怒但又无所作为

画面美妙配乐大胆，但毕竟是老片子了，70年代看来颠覆意味十足的情节，今天看来就显得很老套。女性主义、性解放的主题过于直露而无余裕，离浮士德还很远，结尾拔高到法国大革命有些生硬，不，准确地说，生硬是从围观阿贝多娜被烧死的女人们，都有了一张和她一模一样的脸开始的：在此之前，片中并没有出现女性之间的情谊，遑论女性的共同命运书写。

这片子就是说妇女解放的，女人不能靠男人来给自己人权，女性要有地位必须要靠自己觉醒，贝拉多娜就是男权社会压迫下的牺牲品，就因为长得美丽所以就被视为淫欲的化身，就算有魔法一次又一次救人，也被视作魔女。丈夫没用不能保护她，跟贞德一样被送上火刑架，但是她的死唤醒了下面的妇女们，这就是女权精神的觉醒

贝拉多娜用自己的特异能力解救人民，领主却再一次加害于她…… 本片由手冢治虫的“虫制作室”出品，是制作室于70年左右推出的系列成人动画电影中最具现代风格的一部，曾经作为73年柏林电影节的正式竞赛作品。担任本片配乐的佐藤允彦是七十年代日本自由爵士运动的核心人物之一。

意象表现棒极了，比如初夜时的红色蝙蝠和各种丑陋的野兽，比如与形似男性生殖器官的恶魔的数次交欢场景（黑色的狗，燃烧的牙齿，荆棘，绽放的花……），比如众人酒神式（？）的狂欢派对……（明明是非常情欲的场景，看起来却没有一点色情的意味，只有无尽的悲伤和痛苦，Sigh

日本动漫的先锋性和题材多样性是不如七十到九十年代的，虽然现在依旧世界第一也仍有爆款，中西交汇唯一有成效的地方是日本，韩国现在还是比较迷茫，香港就谈不上交汇了。但中国这个人口体量能做成功的话，成就会远超日本，那时候米国也要俯首啊

想象力有点厉害，迷幻而瑰丽的画风，再加上配乐，真的是太有感染力和表现力。被伤害的女人投靠魔鬼，虽然用魔鬼的力量拯救苍天百姓，但是仍然不被权势所容，这是一曲对古往今来的被迫害的女性的赞歌吧。

画面创意真的极屌，重现了许多名画的风格，比如毕加索的格尔尼卡，戈雅的马德里城郊。可惜将故事得手法配不上画面的精致。作为情色影片，通篇都是男人对女人一厢情愿的意淫，现在看来十分不适。

太多性和暴力的意象了，中间一度让我想起波什的尘世乐园。女人啊，脆弱的女人啊，总是在被压迫的最底层，追求自我的欲望就是他们眼里的恶。最后那段关于法国大革命的叙述我鸡皮疙瘩都起来了。

不愧是我的虫神，返璞归真，50年后仍然是平面艺术的先峰，同时穷尽了镜头的方法和意像化的广度，把省钱做到了极限。真的太杰出了，连结尾的女权主义片段甚至都显得多余。