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宫泽饰演的主人公井川迅因为害怕被周围人知道自己是gay而独自从东京来到乡下，他曾经喜欢的日比野渚（藤原季节）却时隔8年带着女儿再次出现。

★★★☆ 井川迅：我一直在隐瞒我是同性恋这回事。我觉得就算坦白，也不会被大家接受。妄自断定这世界就是不会对同性恋温柔以待，每次被人温柔对待就想要说出口，可是一旦说出口往往关系就会破裂。于是我想着，那就不与任何人产生关系好了 来到了这里。但在这生活着，绪方先生、美里小姐、村里的大家都对我如此热情，我发现原来不温柔的不是世界，而是我自己，只要我自己变得温柔，世界好像也会变温柔些。所以我要说出来，我是同性恋，我爱着···日比野渚。—— -她说：既然社会上很多人不支持/歧视/反对同性恋，那同性恋就隐藏性取向跟异性结婚生子呗。-他说：你考虑过同性恋者及其伴侣孩子会不会幸福的问题吗？你知道社会上有多少声音在埋怨乃至谩骂形婚的同性恋？又要同性恋像异性恋那样传宗接代，又唾弃同性恋和异性恋结婚生子，…同性恋可真难….

很遗憾没能在电影院看，何が普通じゃないだろう？世の中の偏見は人生を邪魔してるじゃない？害怕被贴标签的同时自己也在躲藏，育儿男和事业女也不应该是随意就可以被人批判的吧，有能力认识且敢于面对真实的自己对于成年人来说真的是人生大课题，有多少时候我们其实是在骗自己忽略自己勉强自己？习惯说谎，习惯逃避，却不能像孩子那样直接的面对这些其实并没有那么可怕的事情，“以为世界不温柔，其实是我们自己对世界不够温柔。”选角合格脚本优秀拍摄手法虽然略显平淡但是反倒很有代入感，村民们的角色也都很有意思，感觉能说的故事还很多，要是能拍成剧会更好。

看海报和简介以为又是日式纯爱漫改耽美（以至于看到127分钟的时长吓一跳），但实则收获太多惊喜，可以说近几年的日影甚至是亚洲同影都很难看到这么（较为）认真的探讨同妻现象、同性关系牵扯与原生家庭影响下孩童的需求，野渚这个渣完男为了成立家庭又去骗婚骗小孩的角色估计要招好一波骂，哪怕作为同志也完全无法同情原谅而是自动代入到玲奈这个角色上（美里一定也是作为女性达成了某种共解吧），法庭上最后野渚的告解倒是没最后落入非黑即白的境地。多少有美化滤镜（反正同志群体因为这部分害群之马又要被骂惨了），但还是觉得难能可贵。

前半部分每一场日比野渚出现的戏份都让人想大骂渣男，后面通过迅和空酱竟然给洗白了，虽然最后有向妻子道歉，但也只是说“没有考虑到对方的心情”。/ 宫泽饰演的迅稳重而隐忍，空酱被妈妈带走的那夜，面对昔日恋人的突然闯入，理智向情感妥协。台词不多，情绪收敛却有直抵人心的力量，看了太心疼。/ “爸爸妈妈和迅，大家就可以一起生活啦”孩子眼里美好的场景最后竟然真的实现了。/ 影片叙事流畅，开头不断推出转折点挺有趣的，所有情节直接了当没什么不好的

有两个片段看着有点心理不适，过了八年回来告诉我说没有我你活不下去？早干嘛去了？另外为什么一定要单手打鸡蛋？双手不可以吗？审判场上对女性的控诉太....，父亲的责任感去哪了。关于简单平淡的同性生活，同妻，骗婚骗子宫，小孩养育，女性工作环境等，审判场合上的发言，有关于想要赠予小孩怎样的未来，有待商榷。多年后仍保留着彼此的衣服有点戳我.....。骗人骗己最好骗一辈子。。。。。。否则就不要去骗，做个人吧。

睡前看还是挺舒服！有点写实风格，但是乡下的二人一崽的生活真实的看着舒服，着实羡慕！后面法庭戏很好看，中间切女儿小空镜头处理的挺好，所以最后法庭和解，小空能和爸爸妈妈小迅叔一起玩！大圆满！！就后面妈妈跟奶奶咖啡店切了同咖啡店一对基佬约会的镜头，好像有点深意，但是我没看懂??喜欢村民会，迅来接小空那一段，还喜欢跟猎户爷爷四人吃饭那一段（总觉得爷爷是过来人，才叫迅别逃走??

剪辑的问题太大了。甚至想手动调整。很纠结一个问题，拍纯爱剧无法完成导演想完成的社会议题，可是一旦加入所面临的生存现状，又几乎都会变成渣gay骗婚的故事，于是情感的烘托变得虚伪，和解也变得轻浮。这要怎么解决呢，我至今没看到有任何一部影片给出一个好的视角或落点。最后，还挺好看的。一种对细节的过度享受以及对整体的视而不见。不是很好的好看。

看的我五味陈杂。。。唉，gay骗婚真的不可，婚内出轨离婚没离清楚呢带着孩子去找曾经的真爱了。。。这剧本遍地是雷，但是电影是电影嘛，演的还是可以的，最后的别告诉他们我都不会骑自行车有点和解的意味了，还成吧，he就he，便宜骗婚那家伙了（我最开始把他名字看成了日比野?）。哦对了，绪方老爷子突然就那么不在了我真的心里一疼，人生太无常了

说得不算好听，做得也不尽如人意，整体较为平淡吧，无论是情感表达，还是故事走向，但欣喜于能撕掉“耽美”的标签，还原生活本身，并且认真探讨由同志引发的一些社会问题，无论是同妻、孩子的抚养权还是社会对于同志的认可，即使美化不少，但还是能在剧情上看出些认真处理的痕迹。发现了一个滑点，宫泽冰鱼是因为头秃才烫发的么？

今泉力哉上一部剧集的后续剧场版。他之前总是提纯式地拍摄情感关系，而这两部则因为题材增添大量社会性内容，相对来说拍得吃力、暴露短板。虽然内容本身并不算刻板，且严肃的LGBT电影在当代日本也很稀缺，应当鼓励；但各个诉求的呈现方式还是比较“板”，尤其是类《婚姻故事》的法庭戏处理得过于直白。

一部很温暖治愈的电影，看完心里暖暖的。开始一直吐槽，受怎么可以这么不要脸，但之后理解了。其实感觉他们生活的村庄，不过是幻想出的乌托邦，人们善良包容，而现实对于同性恋，远没有那么美好，甚至农村恰恰相反，希望每个人都被世界温柔以待。还想知道日本导演都是咋调的滤镜，日式小清新真的太爱了

3 带着很大的期待来的，但有点失望，今泉力哉在《爱情是什么》中对于现代都市年轻人心理的精准刻画到这部电影中变成了平面化的人物展示，影片的重心落在了最后的婚姻法庭，但过于戏剧化的直白让人物的站位点变得模糊，也让最后的道歉和忏悔变得无力。对于井川迅这个角色更是一笔带过未能深挖。