俺爹俺娘

　　20多年拍摄父母的起居劳作和喜怒哀乐，一位对中国普通农村老人的生活状态和中国农村社会生活的变迁……

俺爹俺娘也是如此质朴和善良的爹娘，侧睡在枕头上看的，一只眼里的眼泪流到另一只眼睛里，这只眼睛连自己的眼泪都包容不了，但俺爹俺娘能包容俺所有的不懂事，任性和胡闹。相比之下我真的是自私又不孝，还有那举着手电筒的俺爷爷，想您，永远。

小山村共度70余年的俺爹俺娘，这辈子足矣！愿我的父母亲也能这样子相伴携老下去。更想起了最疼我的奶奶，总在村头等着我的奶奶......

“天天照俺，又不给俺照片”；这大概是我不喜欢的那类镜头语言了（但又很惶惑自己会不会在干一样的事情）；但是焦波这里又是有源头的，爹说拍照不好，但“焦波聂影”不一样，是在干实事。当孝顺合理化了聂影的功利目的，一切顺理成章，这是谋生的一种手段，所以其实去谈俗不俗也没必要，是达成自己的目的了，但家人真的喜欢自己的聂影吗？真的喜欢被拍吗?过程之中到底有没有乐趣呢？没必要，焦波不谈这个。

高一时看的，今天编导老师梳理联考时猛然想起，03年我刚出生，现在已经找不到焦波这么质朴的镜头语言了，纪念人生中第一部以学习心态看的纪录片。

以前老师们总推荐让我去看这个纪录片，但是被画质劝退，始终没有点开。然而最近自己要着手拍自己的纪录片作业，我点开了这部纪录片。刚看几分钟，我就落泪了。被那种真挚，淳朴给打动了，也很佩服焦波父母，能认知到知识的重要性。而不得不说，现在的父母，却还有认识不到，总还想着不会读不要读书孩子去打工吧，而不去想为什么不会读，没有对知识的渴求与重视。想到自己从前不太喜欢拍照，总是拒绝，因为感觉自己拍照很是木衲。但长大以后想看看以前的样子， 却也只有若隐若现的记忆了。影像是很好记录生活的手段，他们也许不知道哪一天会离开我，影像是有温度的，也可以跨越时空。

纪录片课上欣赏的作品，五分献给二老，献给有心的作者，献给这段72年的爱情，献给所有伟大的父爱和母爱。祝天下所有爸爸妈妈，健健康康。

和四个春天一样的纪实纪录片，记录年迈的父母的日常生活，不用刻意去渲染情绪，呈现出来的生活和孩子与父母之间的关系本身已让人潸然泪下

该片最印象深刻的应该是母亲每次送别作者时，都久久不能离去的情节，作者用了很长的篇幅来讲述，包括静态照片动态化，包括作者质朴有力的画外音，还有最后一声对着山中大喊的一声娘，随后随着镜头移向天空这样的拉镜头，让观众从片中故事中走出来，然后反思自身，很自然而然就会想到自己的爹娘。而我总是觉得用“爹娘”二字要比“父亲母亲”拥有更加厚重的情感，饱含了一代农民的父母所受过的贫苦，他们所拥有的本分、勤劳、努力，他们没有都市里面过多的欲望，只是平淡的生活，便是他们所认为的幸福。这很容易让我联想到我的姥姥姥爷和爷爷奶奶，要这样平凡的生活下去就好呀。

纪录片里的老人，有些影子完全能和我姥姥重合起来，蛮感人的，但还是觉得有些许无奈，尤其是导演拿着摄影机怼着老母亲的脸，说他要离开的时候，可能是我敏感了吧，觉得有为了拍摄效果而利用老人的功利色彩

结婚七十周年，老头儿握着老太太的手问：你开心不开心。 老太太含笑说：我咋不高兴。虽然知道纪录片后面的内容会是什么，但这个片段是那么温馨，那么美好，足矣击碎人世间所有缺憾。

一直说自己的泪点越来越高了，但是突然意识到可能不是泪点变高了，只是未到情深处。这个只有半个小时的纪录片，记录了爹娘日常简简单单的生活和对子女发自内心的爱，却看的眼泪止不住的掉……唯有真情动人心。

焦波多次出镜讲述，且以照片为主，虽然照片拍得不错，但还是更偏向于《四个春天》那样隐身幕后用镜头记录父亲母亲的方式，假若焦波当年有条件这样做，此片会否更撼人呢？