尤哈

　　裘哈和玛利亚是老夫少妻，他们在农场里过着与世无争的平淡日子，一日，一个叫辛迈卡的城里人車子拋錨在村里，好客的裘哈不仅帮他修车还将他留在家里过夜，不料辛迈卡却恩将仇报，先是用语言勾搭玛利亚，于是，没有见过市面的她以为城市就是天堂就跟着辛迈卡私奔了，不料辛迈卡是个皮条客，他将善良的玛利亚卖给了一家妓院，她在那里受尽折磨好不容易出逃却因为早产而耽搁。而在家乡，裘哈终于知道了她的近况，为了夺回妻子，他带着斧子上路了，当他看到辛迈卡的时候，仇人相见，分外眼红，一场恶斗无法避免，一直喜欢给人意外的导演这次会给我们怎样的结尾？

这个故事我并不是很感兴趣的，再加上颜值不高和缺乏戏剧性的表演可以说让我看得有点想睡觉。当然故事的乏味只是从当代社会这样的故事套路已经泛滥成灾的观看者角度而言，也许在芬兰考里斯导演眼里这仍然是一个值得去讲述的充满悲剧意味的故事。尤哈对拐走玛利亚的辛麦卡的恨给我挺深的印象，他即便中了辛麦卡4，5枪仍然将其杀死便可见一般。我感觉虽然片名叫做尤哈，但是讲述的重心却不在他身上更多的是在他年轻的妻子玛利亚身上的这一点未免有点不妥和抢戏之嫌，当然尤哈的戏份确实也不少但相对而言没有那么多。

阿基真·朋克，新默片，好莱坞味儿的北欧黑色电影，讽刺拿捏得还不错，配乐太抢戏了，可以不要那么俏皮，有点喧宾夺主呢，虽然每个角色的主题都配得挺有意思。最开始那个天真烂漫的尤哈动机后来终于不见的时候，还是挺有点儿伤感的。

没想到是默片，20世纪的默片。故此音乐很夸张，想着烘托没有台词的戏吧？但又不合场景和人物情绪。阿基可能想反衬？厚道淳朴的尤哈没有迈过这道坎，他的女人没经住诱惑掉进了肮脏的圈套。悲剧故事发生了，看得痛惜，心难平。

3.75分，这配乐真的就没停过…太平太多了，这方面的处理手法上有点欠缺。其实一开始尤哈如果多照顾一下女主的想法，至少喝多了抱着大扳手睡，女主却睡在地上，只用地毯盖着当被子睡这点我觉得他也太粗心了吧，毕竟生活不止要责任和忠诚，还有每一分每一秒两个人真实的相处，挺复杂的吧，并没有谁对谁错之分了。

我曾想过考里斯马基到底能极简到什么程度，这一部算是见识了。 去色彩，去台词，去细节化，完全用影像和配乐来叙事表达。 吧台复仇一幕很值得推敲。印象里考里斯马基特写过四枪，两枪来自《升空号》，两枪来自《尤哈》，前者开枪迷人，后者中枪迷人。

片名尤哈太片面了，至少也是尤哈和玛利亚。 不过大头虾和小玛花这译名怪合适的。 居然是一部1999年的黑白默片，配乐太慷慨激昂了，估计导演想既然对白这么少了，加点音乐吧。 剧情简单。 一句话概括: 乡下小媳妇被人炫跑车勾引， 瘸腿绿帽男骑三跨怒杀奸夫。 一部与众不同的考基片

与其说是20世纪最后一部默片，不如说导演在批判、颠覆传统的默片模式 尽管同是黑白媒介，但传统默片色彩在本片中已难寻踪迹。表现主义的夸张、传统黑白电影的视觉冲击在本片中被人物面孔上映射出的阴影和几乎随时都在提醒观众它的存在的配乐所取代，导演的叛逆精神也可见一斑；因此也无怪最终的结局与主流道德片背道而驰

虽说有许多不符合生活逻辑的地方但依旧还是那个熟悉的阿基范，一个被诠释过无数遍的简单故事，在阿基这里同样还是有感染力。他的影片对白本就不多，所以即便做成默片也毫无违和感。不过影片最大的问题是导演为了弥补对白上的缺憾而往里面塞了大量的背景音乐，几乎不曾停过。音乐太多势必会盖过画面，气氛和情绪的营造不是来自于影像本身而是音乐，三星半。

我靠！第30分钟前后的那段音乐真棒！炸了。比较难适应的是整部作品中配乐几乎没停过，有个别段落确实有那种玩游戏时想关背景音乐的冲动。

前面说你好漂亮跟我走的时候这是个喜剧。后面被卖了是恐怖片。结局是悲剧。 老婆跟人跑了，男人找到老婆后老婆也没跟他回去，男人最后被拐走老婆的人枪杀后而死。

阿基的默片，也不影响，他的电影台词一向都很少。事实证明，当平常不修边幅的妻子开始打扮时，她已经在精神出轨，马上就要肉体出轨。

喜欢所有的配乐，原声带可以循环一天。任何时候，别人的承诺都不能轻易相信，你以为是逃出一个深渊，其实只是跳入另一个深渊罢了。