狄俄尼索斯在69年

这部改编自经典戏剧作品的影片讲述了狄俄尼索斯的神话，以及他对一个城市的报复，这个城市对他平凡母亲的死负有不可推卸的责任。在这部影片中，帕尔玛首次运用了分屏技术，这种手法的优势在于可以在同一画面中同时表现某项事件的发生和事件观察者的反映。他之后的许多经典作品，如《奇胎怪案》、《魔女嘉丽》、《剃刀边缘》中都运用了分屏技术。

結尾很厲害，走上街頭。音樂用得非常大劑量。分屏技法。有時分不清觀眾、演員和工作人員。原型故事的殘酷毫無損傷。

帕尔玛的早期先锋电影，分屏的首次亮相。狂乱的派对上癫狂的众生，呼应着所谓的酒神精神，释放感性、解放自我。从公元前千年的亚美尼亚人古老的祭祀，到古希腊，柏拉图，到基督教的理性鼎盛时期，尼采，仿佛有种内在的一脉相承。但是恕我直言，这种错乱的宗教仪式是我看过的最无聊的电影画面。推翻了理性、充斥着狂乱与聒噪的实验性影像，伟大也好，前卫也好，却可以轻而易举地被世俗打败——一部粗制滥造的丧尸片都可以在某种程度上完爆它。

4.0 2009-02-03 願望落空 (分屏與劇場表演的結合是一種奇想)

阿尔托是弃绝记录的，谢希纳是影像不可还原的……本来就很不喜欢这次实践，加上分屏又手持摄影，看得想吐

实验影片，文化隔阂，资源模糊，观感不佳。/帕尔马分屏技法起源，但就这还能提名金熊？

整个apparatus中所有元素都只能发生这一次 Dionysus and the absolute freedom

Ecstasy and slaughter, the blood of the innocent.

清醒的谢克纳，分裂的帕尔玛，遥远的欧里庇得斯，敏感的尼采。非常想拿手机就拍个《狄俄尼索斯在17年》。

帕尔玛第一次使用分屏，实验先锋，基本是整个戏剧的记录，某种共时性。

我不管master narrative怎么说，反正我是不喜欢。被主演拽出去吻了半天的女观众一个劲儿地想推开他。这剧也就只能发生在六十年代的美国了。

分屏视听语言的首次出现。酒神主义的震撼演绎。

这部改编自经典戏剧作品的影片讲述了狄俄尼索斯的神话，以及他对一个城市的报复，这个城市对他平凡母亲的死负有不可推卸的责任。