女汤

电影描绘了四个姐们和她们处在世界的关系，我个人认为女汤在此是个隐喻，代表着污垢的洗涤和向往纯净的心愿，殊不知女汤大池洗不掉性别的注定，汤汤水水下暗浮着多少无法更改的性别沧桑。


　　影片里王嫣养了一只猫，在人和宠物之间，存在的假面阻隔了心的感受，寂寞总是有着慌张的影子露出内心的凄惶，在华人的世界学历就像双刃剑，伤了对方也害苦了自己。


　　午夜的寂寥里，走过屋脊的猫叫了。


　　39岁的处女王嫣确实是稀有动物，专家是口里的干活，明眼人可以在细微举止里解读出内心的话语，只要不是同志，总是希望有个异性成为对应和参照。


　　心钰却遭遇了最大的难题，一个婚后发现自己性趋向有问题的女人备受煎熬，从《女汤》里我们可以读到10数年来华人世界对此问题的宽容和理解，而同志问题的曲解也因为社会的开明而变得不再是个话题，关于同性的认知在当下已经可以定位准确，将同性恋者描绘成双性恋（不同的命题）是对这个亚文化群体的不合常理的描述。


　　无论是同性恋还是异性恋他们都是我们的兄弟。


　　作为情感，付出和得到都是相对的，只要选择了就不要后悔，所有的不开心来自于不知舍得，在女人的世界里争宠的结果往往让自己一败涂地。


　　等待其实是美丽的，不过现实之中人因为私利而越界，最终让所有的人进入尴尬，这样的游戏还不如不玩，三个人或者更多角的故事在快餐的年代都不是令人惊愕的，那么既然选择了爱或者选择了情感的付出，学会无怨无悔就是戏的低限。


　　情感和肉欲是不存在谁欠谁的？！

第36届台北金马影展金马奖 最佳女配角(提名)王月

听潘越云的《电梯》就想起了这部电影，好多年前看的，没有什么知名度，但是记忆犹新，是自己可以反复拿来看的那种。那时候的天心，金素梅在里面都很美。

一部充满了物理进攻的「女性」电影，主角都无一例外设计成了世俗意义上的成功人士，使得对「贤妻良母」的证伪更加无效。说起来片名（尤其是英文名的woman soup）和海报明显有sexualize的意图，起名为女汤仿佛本意在「熬」

看海报封面给人情色片的既视感其实是部爱情片女性片啦。四个不同性格的角色，四段不同的爱情和婚姻的困境。王月:39岁的老处女，一个被学术耽误的女博士，恋爱经验太少也不是好事，面对40这个坎，最怕的还是丧失爱的能力；金素梅:痴情而偏执爱着一个有夫之妇宁愿当第三者，这份偏执来自于对理想情人的坚持；天心:主动追求喜欢的人，并愿意为对方做出改变，但是当结婚后，控制欲强的丈夫和个性独立坚强的自己的冲突爆发，只有离婚；叶全真:丈夫出轨同性恋，自己卑微地接受形式上的婚姻来维持表面的家的模样也遭到婉拒，或许应该跨出自我心中的坎接受一段新的感情。姐妹四人关系真不错，好姐妹的力量。最爱天心！！难得的天心叶全真共同出演。两人身高都挺高啊。

(世纪末台湾的女性婚恋困境与意识觉醒) 社会问题先行，剧本与表演都欠结实，四女子有硬凑之嫌少互动。画家情欲戏很美。按摩椅平移镜头，娱乐场牛郎共舞。女导演易有的天真与浪漫可说双刃剑，在“在种种不圆满之中，我们好像找到了一种相对的圆满。”

1999年华语电影能有这样的思考已属不易。四个女人都有自己的问题，叶全真饰演的女人被男同老公出轨，其实也挺有逻辑的，毕竟要是喜欢女人的男人，面对叶全真怎么可能不动心啊……王月是那个39岁都嫁不出去老处女，也挺有逻辑的，要是这个角色让其他三个人中任何一个来演都没逻辑。金素梅真乃绝色，小三回头是岸，也不错。天心那个角色最让我觉得生气，最讨厌她的老公那个德性的男人，控制欲爆棚。最后的结局还不错，都有自己勇气之下的新选择。

1996年和2036年和现在相差的时间一样。不敢想象无意中看到的片子竟然是1999年时期的，以为80年代。片中主演们原来在台湾地区那么家喻户晓。 喜欢剧中高金素梅演的角色，电影调调也是蛮女性化的，但对男人真是太失望了，绝望的单身女人们！还有天心和叶全真管看脸会脸盲。。

12年前的電影，標籤是女性電影來的。但其實看了好失望。這才不是什麽女性電影，只是一部偽裝成女性電影其實加重了兩性對立和刻板印象的影片。男人都是自大愚蠢又具有進攻性，女人再強悍獨立還是要依附一個男人生活。這裡沒有兩性對話，只有導演一廂情願的所謂“客觀呈現”。最後等不到男人就生個孩子太

故事情节写得什么乱七八糟的，跟影片几乎没有什么关系，哪里主要讲述同性的。影片没有高潮，主要描绘四个不同性格、身份的现代女性的情感困惑，是一种生活状态而已。四个女人一台戏，在没有男人陪伴的日子，可以一起抱团取暖，泡温泉解闷。不过，女性的情感困惑大概是这个世界上最难说清楚的事了~

也不知道是谁，跟我说，这是xx片，结果不过是女性电影而已。电影其实蛮好看的。作为一个百合控，我觉得闺蜜这个真心可以有···

虽然不好看，在翻到的时候也不知道讲的啥，但最后发现它是欲望都市之后，气垫的约会公社之后，听见她说之后的又一个女性题材，放在那个年代也是实属不易了

2019都快到了，整整二十年过去了，女性面临的命运似乎并没有什么改变。 最打动我的一个地方是王老师用近乎哀求的眼神对高老师说，“你教我。”

四个强调戏剧化塑造的虚假角色，既不浪漫也不理智，对已婚带有一丝恶意，却又无力反思婚姻制度本身，我这个剩女都看不下去。女性电影不是把男性作为对立面的电影，异性是映照自身的镜子。片中男人不是结婚对象就是播种对象，最后以脱衣舞男店为战斗的高地，说是“不圆满的圆满”，颇不以为然