美国舞男

　　高级舞男朱利安（李查•基尔）的谋生手段是，在经纪人的安排下，凭借其出众的相貌和出色的身体条件，帮助有钱女人解决掉性的饥渴，换得数目不菲的“酬劳”。但在结识某位参议员的妻子米雪儿后，朱利安与她生出了真情。


　　朱利安被指控涉嫌一桩谋杀案，然而该案发生时，他实际上正与米雪尔共浴爱河，为了洗清冤屈，他找到米雪尔做他不在场的证明，可是这样以来，两人的关系就会曝光，米雪尔会身败名裂。两人陷入对无可知的未来的巨大恐惧中。

《美国舞男》、《迷幻人生》和《taxi driver》被保罗施拉德自己认为是“lonely man and his room”三部曲，三部看完有点分不清喜欢巅峰时期马丁斯科塞斯作品到底还是不是因为马丁自己的东西了。以及，这部女主斗鸡眼

“手”是欲望的延展，与此同时也是潜在的罪恶，《美国舞男》一如施拉德的一贯主题：迷茫的男性，与《出租车司机》主动地寻找或进攻事件不同，Julian所面对的是被动地与事件粘连，这种粘连很大程度上是宿命的，就像Leon最终倒下了，“它将要发生，它终于发生了.....”，Julian此时的姿态与Travis基本相同，然而预叙的声音却宿命地闯入。 在一些对于局部的关注以及构造迷宫状的现代主义空间中，我们看到了布列松与安东尼奥尼等等欧洲影片的影子，但是，《美国舞男》却依然遵循着“错认的身份”与美式调度，以“女性的拯救”作为结尾同样与古典文学中作为纯洁客体的女性形象无异，急于给一个无解的问题套上一个感性的结果，这是施拉德最终的局限，也是他终其一生都无法达到他所热爱的欧洲电影之高度的最终原因。

在一本关于网飞的书里提到同样的男主同样的应召主题但风月俏佳人和美国舞男受众完全不同，看完明白了。这篇就是中年中产同性恋就着酒在豪宅里看的片—太他妈干了。本身保持了很高档的质感，主题敏感却完全不色情（真的是完、全、不、色、情、），但落脚很一般。妓女从良的故事总是男人最爱，无论弯直。推荐是不要看，你生命中这俩小时哪怕发呆都比花在这上头强。

爱情故事最大的衡量标准是信服度。从这个角度上看这部电影是失败的。观众很难相信男女主之间有真的感情。对比理查·基尔和茱莉亚·罗伯茨那部【风月俏佳人】就知道，这个感情故事不勾人。谁会不相信那个风度翩翩的理查·基尔会爱上那个眼睛里有光的茱莉亚·罗伯茨。【美国舞男】里的理查·基尔真的像是逢场作戏。电影里的几场床戏也拍得很生硬。整个作品就像是一个昂贵而口味寡淡的蛋糕，一边故作高贵，一边并不怡口，还得你自己上杆子排着队买。

我上学时虽然国外的电影引进得少，美国演员还是知道几个的，理查基尔是唯一让我比较纠结的男演员，因为他有一对三角眼，却不妨碍他有成为大众情人的魅力。现在老了，三角眼更胜从前，却依然是枚帅大爷～ 那时候美国的爱情片挺简单的，这种片子要放在现在的大陆拍，没准都被吐槽的就剩2、3分了，但又重温一下，还是觉得剧情紧凑，张弛有度，当然也有些许怀旧主义作祟，哪怕知道结局，还是愿意看下去的。不管从事什么，还是会给有尊严的心存良善之人，一条活路吧，至少希望是这样的。

那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信服，至于结局更是有些敷衍了事。

勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的舞男基尔（他总不给自己的皮条客面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起谋杀案，情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声，于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢。视觉上，施拉德拉来了《同流者》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是全裸奉献了一把

我的职业道德，就是要让女人达到高潮！ 理查·基尔全裸出镜，倾情演绎了一个高级妓男的爱情故事。也凭借这部电影一鸣惊人，成为当时最性感的好莱坞男星。

少年时看过，只记得理查·基尔的屁股。他是够美的，但片子竟有一种平铺直叙老电视剧般的沉闷。结尾向布列松《扒手》致敬，其情可感，但照抄的违和度几乎令人失笑。

1.时髦的片子，衣服真好看，还有Giorgio的音乐。 /// 2.John Bailey很少被谈论，但他DP的片子视觉都很舒服，且不浮夸炫技。 /// 3.主角的道德准则跟《斯隆女士》中的牛郎类似，都是服务型人格的典范。 /// 4.施拉德没有让犯罪情节盖过对主角人格的探讨而沦为简单B级片，真是不错，这片子可以竞争他导演过的最佳电影。

施拉德的电影真的被低估了，虽然这是我看的第二部。电影中所展现的人物是处于与周遭环境抗衡的动态关系中，米国80s的普遍焦虑境况，究其内核只是边缘人物既虚空又浪荡的暗合，而在基尔精湛演绎下，一切都恰到好处。最佳场景：迷幻电子音乐响起，朱利安在车内驾驶，一脸不安。

电影镜头有点烂，太多用来展示豪车名宅以及男主的好身材了。尤其是床戏那块，假到不能再假。剧本一看就是纯杜撰，但是台词真挺不错的，看得出来是编剧浸淫在这样的氛围里然后自己编了个这个。 当时尚片看不错，男女主穿的不要太搭好么！人家1980年都不穿内衣了我们2020还在纠结激凸，太丢人了。电影看完种草了无数单品。