藏尸楼

春名礼子（中谷美纪 Miki Nakatani 饰）是曾获芥川文学奖的女作家，由于遇上创作瓶颈，灵感枯竭，身体状况开始变差。责任编辑木岛（西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima 饰）劝说礼子搬到郊外一栋古旧的洋房里居住，在这栋为森林和沼泽所包围着的房子对面是一幢废墟般的空置房屋。一天晚上，礼子看到一个男人把布包裹着的不明物体搬进房 子里。后来，她得知对方是名叫吉冈诚（丰川悦司 Etsushi Toyokawa 饰）的大学教授，那栋空房子是相模大学的研究所。那是一具从沼泽里取出来的千年女性干尸。 但礼子噩梦就此开始，研究所的秘密、房间的古怪、吉冈的行径以及之前的身体不适等各种怪事都与干尸扯上关系。

找到了检验黑泽清电影成色最粗暴的标准：能否用一句话概括剧情。本体的自转运动与环绕标志性场域（藏尸楼）所进行的公转运动，本片依然无懈可击，展开到多行星间的引力，则明显力不从心。Less is more，高概念无须高能文本。

有日本恐怖片特有的气氛，不过感觉故事有点混乱，然后不明白女主吐出的黑土其实是幻觉吗。总的来说其实也没太多剧情，黑泽清的电影不太是我喜欢的风格

我TMD很不爽的有一点:既然是干尸，肯定得好好爱护，别被损坏，比如搞个玻璃罩子，抽个真空，摸她的时候戴上防护啥的。这片子把我们观众当傻子吗?大学教授就这么研究干尸，随便裹两块布，随便抱着走，在穿着裙子的大夏天想把人家搁哪就搁哪，还说不想被实习的人看到? 最讨厌某些日本恐怖片，故意制造些莫名其妙的恐怖气氛，结果自己都不知道怎么结尾。观众被气氛揪住，却莫名不知结局到底怎样，这种故意制造出来的未知可怕感令人反感至极!看了几十分钟实在是烦，弃

背景：强光下看的 恐怖片的名义下 只能这个状态。ps:继续黑泽清的影像风格，疑问：受众在哪里。如果追求恐怖片效果，这叙事顺序，实在…；如果看文艺片，这风格的…。黑泽清还能一年一两部的找到钱拍，果然日本有点不同，我是一点都想不出在天朝会是怎样，?。

85/100，在含混不清的气氛里前行，微妙的联结让三种女性形象（人-幽灵-木乃伊）自然地划归共同体，恐怖的来源不再附着于此，而是男性力量的压迫。黑泽清是如此擅于捕捉细微的、无形的恐怖，并将其转化为一种具体的模式。不过结尾突然的语气转换，实在是没想到～

越看黑泽清越会发现他的恐怖氛围绝不是为了吓人而吓人，早些时候还觉得看他电影需要逻辑拼图切入理解，现在看来除了多刷几遍没其他办法了~

恐怖效应不需要被“认同”，它只是具备捕捉价值的“situation”；环境的性质是辩证的，观众和人物同时作为施压的目标且具有选择性；景深中的视听处理真的相当有质感

2005年并不属于黑泽清……利用建筑空间关系营造恐怖氛围的优秀范本，还是压力产生幻觉的套路，但是后半段故事就失控了，这辈子上辈子一千年前相爱相杀的故事，和中谷美纪的瓶颈女作家线并无太大关联，还不如来一个女人毁灭男人的末世啊！

影片抑郁阴冷的气氛不错，但全片像缺乏重心一样没有一个有力主轴，全靠气氛和偏心理恐怖撑场面，本来尸体题材可以大做悬念也没能好好发挥。如果影片刻意想留有想像空间起码贯彻到底，偏偏後段尸体复活和结局又直白得令前面想像空间毁於一旦

4.5－。难得一见地，黑泽清的摄影机站在了角色那一边，即使调度和剧作依然含有潜藏的创作者之恶意，但总体而言依然比其他代表作更具人文关怀，而这一倾向的破灭（结尾的反转）也成为影片的母题之一。冷静、机械的旁观凝视被替换为大量手持镜头，固然拉近了摄影机与人物的亲密度，但也（尤其在某些室内段落中）因其煽动性伎俩的实质而破坏了整体的视听风格建构。一如既往的黑泽清式机械正反打这次更与表演姿态的僵化（为区别于布列松主义可换言为人物面孔的幽魂感，女主角与亡灵的错位说明黑泽清确有此类意图）配合，为日后滨口龙介在「夜以继日」中继续探索的恐怖效果吹响了前哨。

【83%】难得一见地，黑泽清的摄影机站在了角色那一边，即使调度和剧作依然含有潜藏的创作者之恶意，但总体而言依然比其他代表作更具人文关怀，而这一倾向的破灭（结尾的反转）也成为影片的母题之一。冷静、机械的旁观凝视被替换为大量手持镜头，固然拉近了摄影机与人物的亲密度，但也（尤其在某些室内段落中）因其煽动性伎俩的实质而破坏了整体的视听风格建构。一如既往的黑泽清式机械正反打这次更与表演姿态的僵化（为区别于布列松主义可换言为人物面孔的幽魂感，女主角与亡灵的错位说明黑泽清确有此类意图）配合，为日后滨口龙介在「夜以继日」中继续探索的恐怖效果吹响了前哨。

4.5 闲着没事在b站看恐怖片解说刷到的，看到男人在雾蒙蒙的水边以极扭曲的姿态拉滑轮那一幕，心里一惊，感觉这片不简单，找过来看果然牛逼。故事逻辑若有若无，只专注于影像的极端压抑。那句尸体犹如某种宗教圣物。mind fuck程度堪比祖拉斯基的黄教僧