花神咖啡馆的情人们

故事发生在1929年，波伏娃（安娜·莫格拉莉丝 Anna Mouglalis 饰）遇见了改变她一生命运的男人萨特（洛兰特·道驰 Lorànt Deutsch 饰），相同的理念令两人走到了一起。然而，生性风流的萨特却并不愿意为了波伏娃而放弃他“自由”的生活，即便已经同波伏娃确定了关系，但他依然公开和诸多伴侣来往，他和波伏娃早已达成共识——这些伴侣的存在并不会破坏他们之间的爱情，正相反，没有了束缚，他们反而因此获得了真正的爱情。


　　尽管波伏娃也有着自己的情人，但她却无法走出身为女人的桎梏，独占欲和嫉妒令她只能在黑夜里独自哭泣，她和萨特之间的“契约婚姻”在给她带来灵感和荣誉的同时，亦变成了她一辈子都绕不出的迷宫。

刚刚看了《花神咖啡馆的情人们》觉得所描述的场景像是隐藏在社会的角落里的故事，波伏娃和萨特谁都不比谁爱对方爱的少，只不过萨特抛出去一部分爱给了写作与自由，波伏娃留了些爱给自己与信仰。

八卦虽然有趣，但玩笑般的节奏很不喜欢。如果事实真如电影所呈现，对萨特的印象已被拉至负值。花神咖啡馆的朋友们，也许确实共享了自由。

多少很崇拜萨特和波伏娃，但俩人私生活真是不敢恭维鸭，太先锋了...电影应该说已经做了很多美化吧 但是依然是好浪漫，疫情结束后花神咖啡馆要继续开下去啊啊啊

不太好。或许是在某种程度上，萨特和波伏娃的感情故事在这种“花神咖啡馆”式的法兰西现代氛围映衬下，太为人所知，而成为一种流俗式的谈资，所以全片把重心放在感情分歧上，显得有些太过小格局，太过单一了。波伏娃和萨特的形象都立得不是很饱满，都有点像照着封面画像和历史标签去打造的人物。萨和波这两人的故事，说实话不能按传记片这样老实地拍。

影片的观感是萨特是个控制欲极强的人，波伏娃不得不顺从他，他们所谓的契约式的自由是萨特对波伏娃的任意掌控。 但是我觉得影片讲萨特描写地过于片面了，他是否有过挣扎，有过羡慕，有过嫉妒呢？他对波伏娃仅仅是控制吗？他对波伏娃的创作，价值观有过助力吗？我觉得也是有的，只是影片并没有点到。波伏娃和萨特的交往是双向的互动，但影片只呈现了单向互动。

爱情里，最重要的不是排他的亲密，而是真诚。虽然有时它会像刀子，鲜血四溅，但哪段感情没有伤口呢？与其让爱情在猜忌隐忍中消磨谢幕，我宁愿眼睁睁看着你给我哪怕是最致命的伤口，要么死掉，要么愈合后无比强大，成为你势均力敌的爱人。我喜欢血腥爱情故事！

歧视女性与女性反抗是全人类史上永不妥协的主题～场景和《后窗》比那种美感还是有些欠缺，人物形象感也不甚清晰，好在主题明确，剧中有些小台词也可圈可点………婚姻、爱、性与男女之间的关系，矛盾又纠结～那个时代的女性的精神掘起意识到今天也永远不为过时………

萨特真的……很难让人接受啊。波伏娃的选择真的很有勇气。女人究竟是生下来就是女人，还是成为女人的？ 萨特的“他人即地狱”，是不是忘了他自己也是所谓的他人。

和萨特若即若离的感情，感同身受。不错，女主很耐看，男尊女卑的家庭环境和朋友屈于现实枷锁的懦弱，奠定了波伏娃独立要强的性格。不想成为任何人的附属品，她拒绝婚姻和依赖，不堪忍受接踵而来的妒忌，终于和萨特一别两宽，即使肉体分离，他们的精神依然紧密相连，死后和萨特合葬，也算圆满。萨特坦诚赤裸，他只是展现了一个真实的男人的面貌，被萨特牵绊的痛苦，成就了她

如果不了解两位大师的人，看了这部电影会产生很恶俗的感觉，这是大师吗？怎么他妈的跟我偷嘴说的，想的差不多？导演你理解不了这样的思想就表达不出来，以为在讲非主流爱情故事吗？

平等有时候不在于契约的建立 而在于我们不愿选择和不能克服的。从爱角度来看 萨特这个角色塑造得非常讨厌 但从存在主义的角度来说 又很准确? 反倒是觉得把波伏娃塑造得比我想象中拧巴纠结。

萨特和波伏娃这私生活真是震碎我了.........真正爱就是精神上绝对不容第三人的，连波伏娃都不例外。开放关系爽是一时的，剪不断的后患是无穷的，真是还嫌生活烦恼的事不够多吗？两个人到后来就更像事业伙伴了，精神上互相依赖，可能只是性别不同，所以还在谈这俩人到底有多相爱，要是俩同性，大概率就是一生的好朋友，互相成就的战友