一千零一夜第2部：凄凉之人

　　代表葡萄牙参赛奥斯卡的《一千零一夜》二部曲《一千零一夜II：孤独之人》，不同首部曲的天马行空，改以沉稳的叙事反映社会现实，透过小狗「迪克西」的角度，看尽现代人的冷漠与伪善， 富饶趣味地包装社会议题，同时为寂寞带来全新语言。狗儿充满灵性、惊喜的表现，毫无悬念地夺得本届坎城影展「狗狗金棕榈」奖，超级吸睛。

凄凉的不只是人，还有狗。风景好看。总算有看明白的故事了。法官的眼泪，有逻辑有因果，有中国人，虽然装束更像东南亚人，但至少说纯正的中文。

第一部围绕葡萄牙当代不堪的社会环境，第二部更多地聚焦个体的悲惨命运，组成一幅穷困、无奈、凄凉的浮世绘，相当具批判力度和警世意义。Miguel Gomes连动物也拍得如此具灵性让人叹服，但本集最精彩的当属“法官的眼泪”，丢失正义的社会中各种罪恶叠加的无限死循环导致律法的无能为力。

真的是挺棒的，纵使很多时候我也觉得闷。然而当你明白了这个世界的荒诞并不限于故事本身的时候，你也会觉得一千零一夜是个很好的载体。因为：至少我自己就很羡慕能用这样手法拍出电影的导演。

比第一部更直接指向葡萄牙现状，“法官的眼泪”很有趣，可以说是一千零一夜到了中段的高潮了吗，批判讽刺都快溢出来了。过一个月再来看第三部，看看如何从高潮中收尾。

除了第一个故事略乏味外，第二个故事的层层嵌套和第三个故事利用狗作为视角展开都相当不错。借了一千零一夜叙事结构的壳，比第一部过于天马行空叙事要好。

中部的三个凄凉故事更有整体性。处于三部曲中最中间的法庭戏是全部作品的钥匙，神圣与世俗、东方与西方、道德审判和粗俗喜剧彼此交织成一个现代的神话葡萄牙。小狗的故事是全部作品中的高峰，鬼魂的存在标记出当下世界里一个无法被忽视的缺口。

#FIFF16#，单纯变成了一个短片合集，一千零一夜也只是个噱头而已了。 第一段故事的结尾才告知玩弄当权者的恶人被视作英雄；第二段来了个舞台剧式的审判，层层递进自视幽默反讽；第三段来了个糊里糊涂的群像。很努力想找个共同点都找不到了，而且还很无聊。

长镜头吃肉的老头。 高山生活的老头。 他们逼我在粪坑里打滚，伴奏是《我爸是基佬》的歌曲。 贫穷滋生犯罪，法庭里的每一个人似乎都有罪。 节奏太慢。 狗狗陪伴忧伤的人们，但忧伤的人们一一告别，将它送人再送人，它只好跟自己的幻觉嬉戏。

比第一部多了更多戏谑和喜剧色彩，更好看。喜欢第一段故事的荒凉寂寞诗意，喜欢第二段故事的夸张荒诞和喜剧感，运镜和电影语言甚至有很多阿比扎邦的感觉。第三段故事回归故事后是人与人的分离和很多细碎的小情绪，小生活，好几个神镜头。Again, very original film.

太喜欢《法官的眼泪》了！生活逼得你杀人，无数人来追捕；生活逼得你自杀，鲜有人关心你生死；生活让我们自相残杀，又让我们通力协作，来葬送这一切。

第一部的晦涩孤傲，但第二部，渐渐开始变得平易近人。就算依然不了解葡萄牙这个国度，但相似的贫民百态、生活窘境和孤独终老，以及对政府无作为的无声控告，都让人跌入到了感同身受的情境中。

密密麻麻的楼群，其中的窗子是最敞亮也是最晦暗的部分。人们缩进小楼成一统。各有各的落寞与悲伤。跳楼与床塌上的奄奄一息，并无本质不同。生命早晚归于尘烟。只是明媚之时，人们依旧匆忙起居，依旧继续过着猪狗不如的生活。而聪明的迪克西则需要在流浪与不同的主人变阵中苟延残喘。人，有时却连苟活的能量都没有。“天方夜谭”般的现实正好对映着“死魂灵”般的人生。刚一傲娇，即成死结。迪克西却能游走于不同的人生，玄秘又胆荡，这是人子不懂动物语言的结果。或者说，人，从来就不曾懂得自己。