国旗日

电影《国旗日》的故事根据Jennifer Vogel撰写的回忆录《荒唐之人：我父亲假冒人生的故事》改编，讲述女儿拼命抗拒她的骗子父亲给她的遗产，这项遗产充满了父亲的爱意但又十分黑暗，该片由Jez Butterworth担任编剧。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)西恩·潘

《国旗日》几乎完全不会使用画面推动叙事，只有通过成熟度不及多兰处女作的MV支撑碎片化的伪胶片影像，或者用如今更为时髦的名词来讲：短视频集。它是一部字面意义上的“Papa Film”，西恩·潘就像是那种沉浸在怀旧的家庭影像中的油腻老爹，这就是为什么他要在影片中自我出演，又借用自己女儿的伪女性视角展开的原因，影片似乎始终没有走出这样一幕：Jennifer在一片黑暗中被酒（毒）醉的父亲强奸，却非但没有形成创伤，反而美化成了所谓可供回忆的“美好记忆”，又劫持了作为意识形态的爱国主义，让铺天盖地的星条旗为这样一个品行不端又心智不成熟的人庆生。在影片中，他手持的胶片机如同一只勃起的菲勒斯，奠定了他纳粹般无所不用其极的个人崇拜，即便是他在结尾的自杀，也如同这场戏的字面意思，对于责任的逃避。

充满伤痕与扭曲的亲情关系，跨越数个世代的振作与努力；以很快的节奏来带出如《无耻之徒》分集一般的剧情，更多的是种混乱。比故事出彩的是对时代元素密集的展示，以及最大可能还原了一种贴合时代的“旧”气质；当然还有Dylan Penn。她会莫名让人想起年轻时的Patricia Arquette，并不明艳，也并非拥有天才般的诠释能力，却拥有属于自己的特质；这句话是褒扬，也是期待，因为显然Patricia走了更长的路来最终取得成功，等待她的路也同样漫长。

42/100。并没有传说中的那么不堪入目，起码比起狗血都撒不好的《三层楼上》来说是取得了绝对胜利的。颗粒处理的画面和悠扬动听的乡村乐虽然有种拍MV大错觉但确实赏心悦目，整体剧情虽然聚焦于无聊大美国中下层家庭中的亲情挣扎但马马虎虎也能让人有所感触。但错误的点在于，这个拍法根本就不适合这个故事，最终的效果呈现出的竟然是《纪念品》式的无聊空洞、乏味无趣，再加上一种有意无意的“父亲无论如何都很伟大”的陈腐价值观输出，让观众有一种很不舒服的感觉。

没有预想那么糟糕，反倒会在结尾那块跟着女主悬着心一起落下。但过长的篇幅多次告诉观众太多废料信息，毫无节制的不知所措的对话弄得我也不知道这部分内容存在的理由。过于执着拍摄女儿各种特写，也没有Instagram滤镜，也没有masterpiece时刻，反倒把女儿很难抓住情绪的部分不断放大。我觉得太过于推崇一个人真的不是一件好事，这就是很典型的代表。还有，部分不明所以给自己（导演）加戏的内容有何存在价值，是暗示自己演不了多久了？

就很...流于表面...各个层次的cliche。西恩潘是真不会营造情绪，所以各种配乐各种过火的镜头搞得真跟MV差不多。文戏对白感觉就跟国内电视剧水平差不多。总之也不是很有趣的烂，就很肤浅。摄影倒是真很好看，不过太多假胶片镜头了(数字质感太明显)。

剪辑可以说是一塌糊涂，一段段猝不及防的mv式剪辑我真的快晕过去。女儿前期的演技也不太行，要坏不坏要狠不狠的。亮点是摄影，单看真的唯美。故事有些刻意煽情了，女儿的变化就一笔带过。看完这部我更意难平《蓝色海湾》了，这部凭什么主竞赛？？？

#2021戛纳主竞赛# 并没有那么难看。破裂的家庭尤其是父女纽带关系宛如破败般不再飘动得星条旗，单纯美好的童年时光如同旧时代的独立自由，伴随着平和幽澜的《夜曲》声，一步一步走向堕落。陈腐的剧本倒透露出一丝理想的天真气息。

这部电影的质量能入围戛纳主竞赛单元吗？围绕着童年的回忆，短暂的快乐抵过漫长的苦痛岁月，剩下一地鸡毛，记忆中的父亲再也回不去了，只有不停的谎言和积攒下来的失望。女儿能够抓住机会重新开始，算是唯一的幸事了。

1.5。西恩潘大抵是觉得，自己演过《生命之树》就可以当马力克了？要说相比于《最后的模样》毫无长进倒也算不上，但存于骨子里的白人男性中产的自恋仍不断冲破看似精致包装的现实表层，让一切沦为惹人发笑的喜剧。

全世界的大爹——导演西恩潘，集体给咱爹磕一个头吧。要是硬说其实和《春假》没啥区别，都不过是在MV中插播电影罢了，但区别是《春假》有像毒品一样光怪陆离的迷幻味，而《国旗日》则是令人作呕的爹味，

这种震撼三观的脑残剧本一般人也写不出来说实话，因为写着写着都会被自己笑死。结果意外的摄影和选曲很不错，所以在MV的部分还是可以微微享受一会儿的也不是全程煎熬

去你爹的父权垃圾。这种爹挂一个是一个，这还要怀念，可别糟蹋儿女了。觉得自己听点儿肖邦说点儿好话就是个人了，是不知道纳粹听舒伯特来着吗？这姑娘怎么不抽死她爹。