警察

　　文俊（德帕迪约饰）是个警察，他的同事蒹好友林拔是个厉害的辩护律师，毫不费时就能替他的当事人开脱。一次文俊以贩毒罪拘捕了林拔的当事人及其男友西门，在盘问其间，文俊被年轻美丽的娜亚深深吸引。西门被判入狱，但娜亚得临时获释。她返回黑帮跟那些毒品折家[契哥]一起。但娜亚（苏菲玛素饰）劫去他们数百萭元，因而被追杀，连林拔也遭黑帮首领亨尼恐吓。娜亚还有最后皇牌─文俊。只要她愿意、文俊可以做任何事情保护她。...

皮亚拉擅长的随性又脆弱神经质的套路和警匪剧的通俗情节结合的不好。人物最后变得絮絮叨叨，软弱又啰嗦。远不如七八十年代其他一些法国警匪片来的带感。索菲玛尔索的外形实在是嫩的出戏。Sandrine Bonnaire的胸型真是女演员里数一数二。

影片稍早段落曾借马金之口道出至少八零及之前法国社会仍为男权意识所主宰，“法官不会判你的。他们认为女性没有能力，必然是无辜的。”但十八岁的苏菲玛索无论角色和本人都呈现出强烈的反社会强女性格，以至让见多识广的马金都无法消受，“你像老练之人一样强硬，没有心肠百无聊赖，好像一座封闭孤塔，抗拒他人靠近。”所以法国电影中女权形象究竟是现实写照，还是憧憬向往？……另外此片与梅尔维尔的几乎同名作品大黎明对照来看，你会发现法影也存在如好莱坞式的以是否黑警为判断标准的左右立场之别。

在执导的过程中皮亚拉要求的就是尽量自然生活化不要舞台剧式的表演但是现实中的警察真的会如此吗，在警察的这个位子上暴力完全可以来去自如，当可以随意使用暴力的时候也就完全没必要去刻意表现暴力了。。。这种类型的电影显然不是他拿手的，只有当演到情爱桥段的时候才真正的展现出了他想要的生活化和真实。。。结尾嘎然而止，独自面对镜头的德帕迪约留给了观众很多想象的空间。。。

观影体验特别，既不是侦探推理，又不是黑色电影，更像是结合了皮亚拉独特神经质的乔治·西默侬——在占了一半的冗长的第一幕之后，影片逐渐偏移到警察和苏菲的人物关系上。莫里斯之所以重要，就在于他始终能找到电影与众不同的着力点，那种很难一句话说清的微妙之情。在这部电影当中，一个海德格尔所说的沉沦之人，在遇到铁石心肠的女人之后，他灰色的生活中出现了丁点的火花，即使就那么一瞬，莫里斯就是抓住了这容易被人忽视的一瞬。影片最后，我一度以为警察要死，但最后莫里斯的选择却结束在警察会心的一笑之中，更为隽永。苏菲·玛索的婴儿肥能挤出水。。

几乎像是纪录片了，当律师警察罪犯老婆一起喝酒的时候，这可真是法国电影了。德帕迪约特别适合演被蛇蝎女玩弄的角色，刚出道的苏菲玛索有点张柏芝的味道。190223

警察的糜烂生活 电影本身平平淡淡 时不时出个像Sandrine Bonnaire这种美女给你放放大招 20200102重温发现编剧居然是布雷亚

不肯逆来顺受的皮亚拉在这部80年代警匪类型片里除了对当时政治提出质疑以及对《警察》暴力执法表达愤怒之外并没有什么新奇建树。或许他该像影片后半程那样安静下来扎进自己相信的“爱情”当中去探索方向以及可持续性批判的有效办法，仅凭欲迎还拒的姿态和布雷亚那些亢奋而激烈的逆反实际上并不能促进世界的改变。

Factually absurd/emotionally logical.反正肯定不是我喜欢的Maurice Pialat,反正就里头每一个警察,罪犯,律师,黑帮,妓女,酒保…看起来都不正常.当然也可能因为我从来就对Gérard Depardieu喜欢不起来.苏菲玛索那会儿真水灵

情节如纪录碎片般琐碎凌乱的问题倒在其次，人物身份与立场的模糊的特点更突出点，警察、律师、匪徒，女警、情人、妓女，都好似混驳在一起，却对剧中人物犹如很自然而然甚至能够把酒言欢。可能对导演的世界观而言没有什么根本的立场与身份之分，只有欺骗与爱的真诚吧。此时刚19的苏菲玛索倒难得有肉感胖乎乎的一面得见，其扮相甚至比片中其他女角色更显老些。没有好的字幕是一大遗憾。

看完最後定格在男主角眼神的瞬間結束，一直在想Pialat為何會這樣拍一部警匪愛情片，男主角最後的微表情又是看到了什麼呢？我猜是看到女主角的回來，才驚覺警匪和愛情也有著某種類似——那種需要和被需要的關係，男女主角的愛火花擦得如此之快速與激烈，也覺得像警察與罪犯會不會「擦槍走火」（這個詞在中文正好也可以是愛情關係）的一瞬間。電影的最後一句台詞是：「你想壓抑對我的愛？」如果是看到女主角的回來之後，他還會不會壓抑呢？我想答案應該很明白。

看完回头想剧情才意识到，其实这是标准黑色电影的路子嘛，怎么能拍出完全不同的东西的。。。及，苏菲玛索真是嫩得不敢相信。。。

失敗的嘗試，皮亞拉的路子完全不適合拍警匪類型片，我幾乎看不見他的印記。還加入一點黑色電影的味道更是災難....。因為當時Sophie Marceau的演技和她外表一樣青澀