黑神驹

　　以《返家十万里》扬名的导演卡罗尔·巴拉德一鸣惊人之作。以戏剧化的抒情风格描述一名男孩在船难中跟黑神驹同时漂流到荒岛上，人与马建立了两位一体的非凡感情。后来他们获救重回人类社会，巧遇老牌马术教练，乃被训练成出色的赛马和小小年纪的骑师，在一次比赛中获得冠军。全片的摄影极为优美动人，尤其当时的童星凯利·里诺在沙滩上跟黑神驹玩耍的场面，在视听效果上呈现出大自然之美的极至。米基·鲁尼饰演的驯马师在片中也占有重要地位，一老一少和马之间的三角互动关系爆发出感人的火花，堪称同类影片中的一流代表作。

也只有这样的小男孩才能驾驭这样的电影。 故事没有刻意突出冲突，不是很美国。 前半段很精彩，男孩和马的试探拍得有味道。 后半段，记者在车内计时，男孩和马在雨中狂奔的场景很棒，紧张感十足，当下也很少有导演能够胜任。 摄影极棒。

9/10，从黑马在轮船上第一次跃起时我就爱上了这部片，它是教科书级别的杰作。纵然有着中规中矩的文本，《黑神驹》仍是一次视听盛宴。

作为一部儿童电影，已经很不错了，男主生存技能满分，搭配上马驹的活泼，很舒服的电影，可惜没有具体化小岛的生活，回归社会，黑神驹也找到了自己的归属——赛马?

小时候，忘了几岁，于叔叔带着去电影院看的；同期还看过所谓内参片《来自天空的威胁》；《黑神驹》，千辛万苦找到资源，不忍心二刷，怕某些东西被破坏掉，就把儿时的记忆封存起来吧

马?太漂亮了。导演很会拍动物，拍了大雁又拍马，还拍了狼。拍动物拍的好的还有灵犬雪莉的导演。 记得周传基老师讲过黑骏马最后那点赛马?的戏。

神驹是不能成为人的坐骑的，一旦它被驯化、被奴役，着象征着这个故事不可避免地走向俗套。当然这也是一匹高度灵性甚至具有神性的马回到现实世界的不可避免的尴尬境地，要么像《战马》里的小马应人所需，从农家耕地马，到战场上奔波厮杀，为人而战，要么像《黑神驹》一样参加比赛，争名逐利。人无法在“欣赏”、“关爱”、“保护”和“驯服”再到“为我争名夺利、达成自我价值实现”之间进行明显的界限划分，这也是这部影片在儿童片框架下的悲剧内核。

最难拍的动物和小孩集中到一起。眼镜蛇那段蒙太奇剪辑不错，还是蛮惊险的。小男孩的雀斑蛮有趣。水下拍男孩和马的腿走路然后男孩终于骑上马背征服黑马驹那部分蛮有意思

动物和人的关系被处理得十分风格化，言语不多，情绪上却藕连得很好。相比起文明世界，反倒是荒岛的桥段发生得更加动人，不介入世俗，只有和谐关系，搭配着和谐的环境，传达着诗意。

优美壮阔的一部人与动物以及大自然和谐共处的史诗，流落到荒岛上时，干净透明的海水，夕阳沙滩音乐，让人忘记活在世上的痛苦，世人皆苦，可是有一个心灵相通的伴，可以让心灵收到滋养，时间过的充满趣味。

卡罗尔•巴拉德这位导演比较适合拍纪录片，他的摄影与音乐有多美，就越显得电影的文本层次有多浅，好像导演的镜头只要一转向拍摄人类社会就立马失去了生命和灵性一样，不过也确实可以说他的剧作就是指向人和自然/动物的，这一点上倒值得赞美. 当然，纯粹只为了前五十分钟那摄人心魄的壮美场景、颇具东方神秘气质的配乐和只穿了一条短裤的正太...也值四颗星了.

前半部分处处都是《白鬃野马》的影子，相依为命共同成长是常见的母题，一种缺失的补救，前半部分拍得最好的是孩子视角的主观镜头很微妙，骑马的奔跑戏其实不容易拍，不借助语言的情感交流特别是孩子和动物的戏份更难，黄昏沙滩的逆光剪影那一段动作的交流，男孩的腿和马腿的水下镜头都是在刻画他们之间的情谊，后半部分难就难在所谓的战胜自我偏偏要和成就自由联系在一起，结果两边都没有说到极致。

每一匹马，每一个动物，都应该被善意对待。沙滩部分讲的是一个小鲁滨逊的故事，当礼拜五被置换成一匹马时，就变成了一个自然状态的寓言，后半部分，当野马变成赛马时，包括娃在内的人类都很欢腾，然鹅，马却未必爽。影片触及一个问题：人的旧乡究竟是自然，还是社会，对于剧中那位老年马术师而言，赛马场上的欢呼才是旧乡，而对于娃而言，海滩也远不如赛马场重要，他要长大，成为社会人，跟马的关系必然也就发生了变化，他要按照自己世界的逻辑改造他的旧友，使得与城市格格不入的野马以赛马的身份重新被城市接纳，是耶，非耶，恐怕也难以遽断。