我孩子的父亲

　　貴格瓦擁有了所有男人都夢寐以求的：一個他深愛的妻子希薇雅、三個可愛的女兒和一份不斷為人們創造夢想的好工作─電影製片。貴格瓦的專業與執著無懈可擊，他的風采與魅力更受人誇讚，僅管電影市場風險甚高，但他的「月電影」卻深獲好評…。


　　雖然貴格瓦幾乎將他所有精力，都投注在工作上；但每逢週末，他必定會回到鄉間別墅裡和家人共同渡過，而這也是希薇雅和女兒們最感到快樂的時光…。然而這個週末，貴格瓦卻沒有回家…。更讓人震驚的是，當晚巴黎傳來了一樁意外消息，讓希薇雅幾乎不敢置信…。


　　第二天，希薇雅帶著女兒們一道趕往巴黎，她想知道貴格瓦究竟發生了什麼事？正值花樣年華的大女兒克蕾曼絲，則想確知爸爸對她們的愛，是否還一如從前？究竟貴格瓦發生了什麼事？他能再重新回到這個關心他的家嗎？當希薇雅和女兒們到了巴黎後，才發現一切事情，更遠超過她們的想像…。（法國，110min）

我很想开玩笑地说一句，法国人民的心理承受能力还真不高呀~孩子的妈妈勉强地说服自己也说服孩子们：他只是一时情绪失控。。。所以在国外看来能自由买到手枪也挺不好玩的。通篇太叙事了，中心思想不知道要突出什么，感觉就是生活的流水账，孩子们本来可以成为亮点，但只记得ce'st la vie

表面看很法国情调的影片，却有着非法国叙事的味道。影片以主人公的果断自杀，而分成了前后两段，前段展现其人生的细节，后者则由追溯其从未展现出来的部分。整部影片只是平淡地叙事，但却很有力量。家庭的和睦温暖与现实的困扰与纠缠结合得很好。

用了五十分钟展现在场的父亲，剩下的50分钟让好友，同事，妻子，儿女来追忆不在场的父亲，法国为了艺术电影真是不容易。不过借片中所说love早期的电影犯了太多幼稚的错误。

这种法国调调的影片，虽然有些生活流，但还是蛮喜欢的。一个电影制片公司老板之死的故事，特别喜欢一家人去一个残破的小教堂，父亲给家人讲十字军骑士的故事那一段。女儿们的眼泪，还是挺打动人的，不夸张，很真实。不过父亲死后的故事，拍得有点散乱，松了劲儿。

父亲自杀把我吓了一跳，瞬时把我从之前侯麦式叙述中拉出来。同剧中的母亲和孩子一起，我沉睡的意识开始高速运转，苦苦思索让他开出那一枪的所有缘由。片名的叙事主体妈妈缺席，然三个女儿演技牛叉无比，每个都有其自身年龄赋予的独特魅力，眼神姿态中全是戏。le 13 août à l'Institut français

手法非常平實近乎透明地描述一個男人他的事業和家庭在遭逢巨變前後的兩段故事，但或許是導演缺了一點靈光，總覺得整部片太平太缺乏內在張力，無論是處理家庭關係或是主角對電影事業的熱情，都缺了讓人感動的餘韻。不過其節制和不灑狗血還算可看。

依然可以看出导演非常擅长描绘日常中的巨变，而且她讨论的issue也都很经典有趣，这次是讨论爱人间的相互理解，这里的案例极端了些，是一方不在了另一方“被迫”完全站在对方的位置体验对方的世界，还包括了孩子对父母的理解为辅助线

始終注視著家庭的變化,轉折的很突然,後半段妻子處理丈夫電影債務而女兒追尋血緣關係來展現思念,停電一幕美得發亮,人生就是短暫美好,劇情稍嫌貧瘠,有些零碎

27 MAR 2010 (4) 在去年一種注目單元得獎的作品中，最有餘韻的竟然是手法和內容上都最為平實的一部，不刻意求異以突出作者風格，盡其量只是在敘事上嚇我們一把，但不濫情、真誠溫婉的家庭創傷白描卻最教人窩心。八十後的導演前途看俏，累積多少人生經驗且怕蘇堤後繼有人。

彼时的汉森洛夫还未修炼成候麦大法，有自然主义的神采但未有很风格化表达。导演说拍此片也是为了解画对她而言难以理解的两个事件：一个是本来出品自己第一部作品的监制的自杀；二是自己祖父的自杀。在这部电影里她把二者凝聚到‘父亲’这一角色身上，前半部讲述一个独立电影出品人时刻经受巨大压力的生存状态；后半部描写自杀对妻子和女儿们的冲击以及后者如何面对这场重大人生变故。导演个人的不解反映到叙事上，前半部我们看到父亲似乎一直对压力淡然处之，没有对积郁的情绪作任何戏剧性宣泄，然后突然就毫无征兆地自杀了。这在女儿们看来这完全是谜团，从初始感到‘被抛弃’的悲伤到后来慢慢接受父亲离去的事实，以一曲que sera sera收尾，成长不是对所有事都有答案，而是当过去仰赖的人事不复存在，学会重新定义人生再上路，这是人的温度所在了

电影业外表光鲜，实则时刻挑战万分，心脏弱些都会承受不住刺激。片中的电影制作人父亲坚持拍好电影，可惜还是抵不过现实的残酷。自尊心强的他选择自杀，或许，是不想向现实低头吧？！

或许先入为主得知本片的80后小导演跟阿萨亚斯的8g，但剧作跟《夏日时光》还真有点像，尤其后半段。而且觉得摄影风格也受到影响——阿萨亚斯著名的中景运动镜头，当然还是收敛了许多。扮演父亲的Lencquesaing有点德帕迪约年轻时候的范儿。演大女儿的Alice曾出演阿导的《夏日时光》