芭芭拉

　　女医生Babara（尼娜·霍斯 Nina Hoss 饰）因为企图从民主德国逃到联邦德国未遂，而被从柏林调遣到一所乡村医院工作，一开始她根本不和周围的人来往，直到医生Andre（隆纳德·泽荷菲德 Ronald Zehrfeld 饰）主动和她接近。医院里新送来一名女孩Stella，得的是脑膜炎，在Babara的细心呵护下逐渐康复。女孩却又因为怀孕了而被送去东德的劳教所。而另一方面，Babara在男友的帮助下积极准备下一次逃亡计划。虽然她还要不时地遭到东德警察的搜查，但是她隐藏得无懈可击。医院里又送来一名自杀未遂的男病人，Babara认为他需要动手术。Andre决定在周六晚上对这名病人进行手术，需要Babara的协助，而周六晚上正是Babara要进行逃亡计划的时间。正在她准备离开家的时候，Stella从劳教所逃出来找到了她.......


　　导演Christian Petzold凭借此片获得2012柏林电影节最佳导演银熊奖。

这是一个充满地域性特色的故事，导演却是试图的弱化各种外在的修饰，将重点转向一个女人的内心，镜头几乎时刻绕着这个充满秘密的神秘女子，在真相大白之前，影片的悬念和紧张氛围时刻牵动着观影情绪和剧情推进。故事几乎都在采用双线叙事，一条线是芭芭拉医院之外的私人生活，一条线是医院内的公共生活，一个体制外，一个体制内，这更凸显了整个社会中人心的状态。芭芭拉试图用一个冷酷的保护罩远离生活，但男医生的爱和对弱者的悲悯让这个故事发生了意想不到的转折，她装出来的冷依旧抵不过骨子里的那份热。

三星半，影片过半了才大概想明白在讲什么！剧情感情线都处理的不够好 ，大海前只有两星半，完全不是我的type，但大海那段太漂亮了！以及，女主有的角度像eva green有的角度像安妮海瑟薇，男主时时刻刻reminds me of弗洛航，平均两分钟出戏一次，阿弥陀佛

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：蔚然（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/9691497/ 二战结束后，德国分裂、冷战，东德的专政（暴政）使得东德人民冒死翻越柏林墙前往西德，其中不乏优秀的技术型人才。该影片描绘这一专政其实是很隐晦的，故事其实是以芭芭拉与安德烈的情感作为故事线展开讲述的，芭芭拉是一名优秀的医生，影片以芭芭拉被下放到乡村医院开始进入故事，而下放原因则在随后徐徐道来。每一个成功的故事都会让观众在内心一直存有疑问，这样才能吸引观众情愿“把影院坐穿”。

还是对德国历史的个人视角的回顾。佩措尔德的美学一直很成熟，他节制的视听中有种内在的活力，喜欢通过一些知觉上的细微变化引导情感流向，池水中有暗涌、巨石下藏不安。尼娜·霍斯也太合佩措尔德的电影气质了

佩措尔德“现今德国最好导演”的声名应该是从这一部起逐渐稳固。摄影、美术、表演、调度都绝佳。一如既往的冷感叙事，以及对人物沉静怜悯的观照，特写+视点镜头+定场组成大部分段落的空间策略，也正呼应着电影背后先个体再时代的思索逻辑。

天啊单抽主干情节，这简直是一个德国好莱坞童话，佩措尔德怎么好意思在2009年批评《红日》...当然了，有类型元素就是好看。除非我们真的以非常人性的”人要随他的心愿继续生活下去”的观点来解读，否则挑戒指的年轻女孩难道不更真实吗？（这就是新自由主义对我的异化）。机动车，警车，监察者的车，来自西德的奔驰车，都是男性所有的交通工具；芭芭拉骑自行车，一直穿裙子，工作时是白色乐福鞋，骑车时是红色玛丽珍鞋。对伦勃朗的戏仿很有意思，对Automobil的热爱确实刻在DNA里吧。男性掌控着文明世界，安德烈从一起骑车开始逐渐赢得芭芭拉，到将她的自行车装到自己的汽车里，请她去家里吃饭；而女性的救赎在自然，是看到零星伞兵的天空，冲出铁丝网奔向绿野，在石头下找偷渡来的物资，在树林里交欢，在海浪里走向想象的自由...

佩措尔德的电影往往有两到三个文本层次的叠加 看最表面的简单故事也可以 深思钻研下去也可以 铺陈得简洁清晰 伏笔掩埋得不着痕迹又冒出蛛丝马迹 有兴趣抽丝剥茧的话就是别有一番天地 且冷峻克制 丝毫不差地做好对人的探讨 冰冷也带着一点人性关怀的暖意 平淡与浪漫不由分说同处一室//或许是德国的历史背景给予了多层文本足够的发展空间 但也不见得他国就单纯可爱毫无复杂可言//偏激发言）我太爱佩措尔德了

《芭芭拉》稍微让人在意的部分，是它的年代感。二十世纪八十年代的东德背景设置，再将冷战话题提到台面。但是全无柏林墙一类的符号，各种史料影像的穿插剪辑。单单从影片的情节设置来看，《芭芭拉》并没有怀着什么不可一世的野心。表面是爱情，《芭芭拉》实质放大的还是冷战时期的社会环境及人心状态。影片所触及到的社会现实，冷酷残忍，从两个病人的设置上就可窥见一二。摄影师干净的镜头，最大程度地奠定了影片的基调。

影片的故事线并不十分明朗，甚至让人捕捉不到各个角色之间的冲突，但是其主题依然是可以提炼的，那就是，入戏。这份对入戏的表达并不单薄：除了女主角布丽吉特在理解、揣摩角色芭芭拉肢体、语言、情绪以及对音乐信仰和生活态度过程中，沉坠角色、模糊人格边界、潜意识下模仿其情感与生活轨迹之外；还有一位通过创作心中女神芭芭拉的传记电影，完成近距离膜拜的偶像梦想的导演伊夫，他在创作过程中模糊了作品与现实，对芭芭拉与饰演者布丽吉特的迷恋近乎合一。

7.9 芭芭拉的眼神并不包含爱情，而是包含爱情的可能，因为她所做的只是拯救自己，把自己的心灵从灰冷冰凉中释放出来，用身体的自由换取了心的自由。

芭芭拉这个名字如同一个不宜于此地的美梦，每次喊起来总觉通往更远的柏林与更好的彼岸，女人悭吝外壳下的一点柔软每日都在企图逃离，因而影像到接近结尾了都密不透风，直至结局荡了回来，于是芭芭拉这个温柔犹疑的名字竟然就这样在两个人的眼神里安定了下来。精密扎实又有不小的余味。在密布的医生画像里，我们应该联结那双倒错的、淌血的手。

看过来标记。总觉得国土安全里的Astrid好面熟，原来就是芭芭拉里清冷的女主。喜欢这个电影是因为画面太美了。欧洲电影随便一个视角就能把我迷的死去活来。