我们拥有夜晚

　　1988年的纽约布鲁克林，鲍比（Joaquin Phoenix 饰）为俄罗斯商人巴斯哈耶夫打理着一家大型俱乐部，女友阿曼达（Eva Mendes 饰）与他互相深爱，事业与爱情颇为顺意，但是鲍比的家庭却让他感到抗拒，身为纽约警察局长的父亲和新近荣升缉毒组队长的哥哥约瑟夫（Mark Wahlberg 饰）所处的职业环境令鲍比厌烦难耐。他毫不迟疑的拒绝了约瑟夫的协查要求，任毒枭瓦汀在自己的俱乐部活动，约瑟夫对俱乐部的突查激怒了鲍比，同时也找来了瓦汀的报复。目睹被瓦汀重伤的兄长，鲍比无法继续置身事外，他接下了警方的卧底任务，使瓦汀的毒品工厂被警方清剿，不甘失败的瓦汀卷土重来，但这次他面对的，是鲍比与约瑟夫的联手出击……

有在导演的简介里面看到格雷导演是看了教父才决定走上电影导演这条路的，在这部电影里面可以很明显的看出深受教父的影响，不只是剧情上人物的转变，老派的视听语言，在雨夜的汽车追逐，在夜幕路灯的墙下的光影应用，还直接用到了教父里的演员，也直接在这部扮演了父亲的角色，就可以很明显的看出教父在导演心中的地位了。前面一直不理解为什么取这个片名，最后执意走进危险的境地去解决仇人，才释然，我们不只拥有白天，我们也拥有这夜晚～

超一流视听。这部看似是格雷前三部中外形“最不像”《教父》的，实际是精神内核的完全继承。麦克因为父亲的遇袭由退伍军人踏上黑帮之路，鲍比因为父亲的死由夜店经理变为警察。《教父》的最后一刻定格在麦克加冕为唐•柯里昂，《我们拥有夜晚》则结束于鲍比的警校毕业典礼，完全南辕北辙的结果，却都是由巨大的洪流将两人推上风口浪尖。这是最好的致敬方式。

私以为译成“我们掌控夜晚”更切题，黑白道的野心和冲突被夜晚尽收眼底，她用无法预料的生死溃败所有人的痴心妄想。黄色滤镜下的夜晚和芦苇丛，硬光里的黑暗显得尤为可怖，但卧底兄弟情离开了东方土壤还真是少一分意蕴。

没有高潮戏的犯罪片，自始至终沉浸于一种无力的宿命感中，习惯类型片的观众必然不适应，没有起承转合，只有缓缓溜达。 但真的是真诚细腻。

这样真的不会跳戏跳到<家族情仇>里面去吗？对集中补片的人很不友好。菲尼克斯演啥都差不多一个样，尤其是犯罪片里面。马克沃尔伯格就更别提了。

犯罪外壳下的亲情片，顶级的视听语言。那些打1星的，你们真的不懂电影，真的不懂。别动不动就故事长故事短，电影真正的魅力在于视听语言。

好电影，为格雷的观众缘感到心疼，4给5。//格雷写作与拍摄的类警匪片，主人公为了融入美国社会，改姓格林，这跟格雷从俄罗斯犹太裔改名如出一辙…身份认同，父子关系再一次被放在生死与正邪的边缘探讨//bobby摔落的主观视角镜头与雨中追车的那一场戏，十分精彩//格雷写作经常妙语连珠，局长说不完的歇后语太好玩了。坏人又戴十字架又戴六芒星，也是很可悲的。//(原本非常不喜欢华金的长相，但一次又一次被他的演技折服，看到他眼里闪着光的样子，我心都碎了…

【A－】一个始终困扰着我的谜团：格雷到底是如何把这样一个平淡庸俗的故事给拍的如此迷人的？故事框架是简约版的《教父》，将故事的体量与格局压缩，最后又回到格雷所擅长的古典人物剖析。捣毁制毒窝点也是遵循70、80年代的好莱坞暴力表现体系，而雨中追车那段，更是梦回《法国贩毒网》，惊世骇俗的追车调度被格雷重新注入了情感内核，在复古与怀旧中构建其现代化的影像表达。一如既往的是父与子之间的情感纠葛，《迷失Z城》是献身与覆灭，《星际探索》是迷失与和解，而这部最终还是归向无可奈何的宿命之间，在无可逃脱的秩序下，完成对《教父》主题的致敬与延续。于是透过华金的双眼，观众终于知晓其掩藏的悲叹：“曾经，我们拥有夜晚”。

倘若你还没看《无间行者》的话，那么别看。当今影坛只有一人能够依循《教父》的足迹再进一步，这个人就是詹姆斯格雷。任何人都会老去，然而只有恶势力永远不会善罢甘休。理性与感性在《我们拥有夜晚》里是一对亲兄弟，秉性各异的他们最终呈现的形态是正与邪。格雷作品里最动人的角色永远是那位处于抉择之中的父亲，格雷之所以能够超越前辈们是因为他从来都不是一个真正意义上的怀旧主义者。事实上，我们在他这部后现代主义风格的作品里体验到的伤感完全不是源于时间，而是来自亲密关系，这种与生俱来令人无法割舍的联系最终让男主角陷入到一种不能自拔的秩序当中。格雷真正要说的是，一个人越是屈服“理性”那他的心魔就越是强壮。最终杀死父亲的“父亲”被他一枪击毙，但这究竟是在伸张正义还是在满足私欲？穿过浓浓的烟雾，我们再也分辨不清谁是谁非。

#故事比较常规，脱离犯罪后剩下的是探讨父子兄弟之间的情感…视听方面追车那场戏拍的很有力度，有一些镜头设计的不错，但是打斗戏都太快，让观众难以入戏吧…格雷的片总是差一口气，恐怕是故事和视听都差一口吧…

将白日与夜晚这样的时间性场景转换运用在人物之间的建构里 由对立到统一再完成互换 在不断的zoom in和out里聚焦住情感 任其浓缩抑或扩充至整个镜头中 主客观视角和摇晃稳定的两种持续切换都在把氛围维持在一定的程度上 执着性的角色行为模式让人物最后尽管完成了执念却也到达了空虚 高潮碎片与简洁化的反向处理塑造起另一种浪漫又悲情的黑帮纽约 雨中逐车和最后芦苇里的两场戏太惊艳

2008-01-31 评分：6.0 本片就是那种拥有豪华阵容却白白糟蹋的典型。 剧情上对兄弟情谊着墨不多，竟让Mark Wahlberg在医院里度过了大半的时间。放弃了这条情感线，直接导致影片的戏剧冲突显得极其敷衍和平淡。单一地絮叨Joaquin Phoenix的转变一方面浪费了这套豪华阵容，更让近两个小时的影片变得冗长乏味。全片唯一带点劲也只有雨中飚车的那场戏，另外，真不明白影片干嘛要取这样一个毫无关系的片名。