地下铁

　　海琳娜（伊莎贝尔•阿佳妮 Isabelle Adjani）的丈夫是法国的一个黑帮头目。一天，当他携带一个装着重要文件的文件箱走在大街上时，被法国混混弗莱德抢走了。弗莱德凭借法国庞大的地铁系统逃走了。


　　弗莱德（克里斯多夫•兰伯特 Christopher Lambert）将抢来的重要文件藏在地铁上，此时他发现地铁里的世界原来也多姿多彩。在这里他结识了吉他手、轮滑小子、鼓手等人。警察和黑帮此时都在寻找弗莱德。弗莱德向海琳娜索要文件的赎金的过程中，海琳娜逐渐爱上了他，而越来越憎恨她的丈夫和她所在的阶层。


　　弗莱德一直有个梦想，就是组建一支乐队。他在地铁上认识的伙伴们帮他实现了这个梦想。弗莱德利用抢劫得来的钱在地铁上举办了一个音乐会。但就在此时，黑帮和警察同时找上门了。

法国地下铁多彩多姿的生活，当警察们碌碌无为懒政贪腐的时候，地铁生活的小混混们组织了一场精彩的音乐会，极具讽刺的正反逆袭。

2014-06-10 法国喜剧的表演有种演小品的滑稽感。作为吕克贝松早期的作品，叙事有点糟糕，地下铁的人物群像倒是挺有趣的，音乐也好听。

太摇滚了，我永远都爱Cinema du look，社会底层人士堕落颓废又迷人地看不到明天。主演都绝了绝了真的绝了，安格拉德成功成为我的现任法国情人?。

或许吕克贝松的有意，影片线索铺设乱得一逼，主题烘托强求(或许压根没有主题),奇葩的荷尔蒙的爱说来就来，生死一线、千方百计搞来的赎金为了凑一个音乐表演转眼就挥霍，必须让男主死也不用这种方式呀！法国名导熟知朋克思维吧！或许就是给朋克音乐、法兰西特有的爱情、糊涂官僚的警察一个展示吧！

贝松这片拍的散而无神酷而无味，各个桥段就像豆腐块一个接一个罗列上去彼此之间缺乏内在贯通的情绪脉络，只靠兰伯特和阿佳妮的偶像造型气质是撑不住全场滴！……要说亮点就是开场法国警察组团下楼梯那段，踩着八零年代美国电子摇滚的节奏点，如果不是杰克逊经典两年后才发行，甚至认为贝松这一幕的主题就叫做《BAD》。两星半

贝松这片拍的散而无神酷而无味，各个桥段就像豆腐块一个接一个罗列上去彼此之间缺乏内z在贯通的情绪脉络，只靠兰伯特和阿佳妮的偶像造型气质是撑不住全场滴！……要说亮点就是开场法国警察组团下楼梯那段，踩着八零年代美国电子摇滚的节奏点，如果不是杰克逊经典两年后才发行，甚至认为贝松这一幕的主题就叫做《BAD》。两星半

啊我太喜欢了，虽然爱情故事部分有些玛丽苏，但是整体的感觉真的太棒了，迷幻的地下铁里有另一个世界，一切都像在梦中。如果死前的一刻得到了爱情实现了理想，死亡也看起来没有那么可悲了。

令人印象深刻的配乐特别去找了好久《its only mystery》《people kill people》，地下铁本是一个复杂的系统，交织的通路中，却有一群简单而平凡的人。

前紧后松。虽然寄生地下铁的鸡鸣狗盗之徒并非个个身怀绝技，但他们的世界确实五光十色，所以也吸引了外表冷若冰霜但肯近人情的阿佳妮。有几个很美的镜头：她卸下上流社会的伪装和防备，在别有洞天的地下铁翩翩起舞，轻解罗裳；在区长家里用阴阳怪气的腔调宣泄对麻木无聊的不满；顶着蓬松的头发奔向那场属于Fred的人生告别演出，俯身蜻蜓点水地一吻。猫鼠游戏的追逐之下，外强中干的警察也即居庙堂之高的群体的无能也暴露无遗。吕克贝松是在传递对底层边缘人的一种关注，他们是人，是有血有肉有智慧有理想有手段的只是无用武之地既非英雄也绝非蛀虫的人。导演出色的叙事能力也初见端倪。

这么朋克的阿佳妮，DDL怎么可能不喜欢？！“你快把我压碎了。刚才我看到了另一种生活方式，一种还不错的方式。”地下铁的乌托邦，隧道里害羞又胆小的生活的小偷们。跳过舞后四人抽着大麻，看肌肉男穿过金属切割的火花。莫扎特先生总一脸悲剧相

阿佳妮真是仙女本尊,复杂丰富的巴黎地下铁世界,各色人各种生活在此汇集,为此还吸引了富家太太.这样活着貌似也不赖啊.你们家谁做饭?厨师.谁洗衣服?女佣.那谁做爱呢?•••对海伦娜一见钟情的弗雷德这样问.

80年代欧洲新画意主义电影。法国视觉系电影。吕克 贝松。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。年青一代的法国电影制作者开始在一些新的方向上运用这种视觉风格。转向一种快节奏、高人工性的电影。从新好莱坞（尤其是科波拉的《心上人》《斗鱼》）、晚期的法斯宾德、电视广告片、MV和时尚摄影中汲取灵感。利用别致的流行风尚、高科技器材、广告摄影和电视广告的惯例来装饰相当常规的情节。用明快的轮廓和大面积的色彩装填镜头，用镜子和闪亮的金属营造出令人眼花目眩的反射性画面。未看