一个女人的身份证明

　　电影导演尼科洛·法拉刚刚离婚，创作上又遇到了危机。他和一个叫马维的女孩交往，有个男人也在追求着马维。尼科洛正在准备拍摄一部爱情片，但却始终无法选出女主角。他和马维为了躲避另外男人的追踪，开车前往乡下，但他和马维都搞不清楚两人的感情和关系。马维后来却失踪了，尼科洛怎么也找不到。


　　尼科洛继续寻找女主角，遇到了伊达，两人开始交往。尼科洛给伊达讲了很多自己和别人的故事，也谈到了马维。伊达帮尼科洛找到了马维的地址，但尼科洛很麻烦地找到马维时，却发现她已经和另一个女孩住在一起。


　　尼科洛和伊达结了婚，两人去度蜜月，来到冬天阴冷寂寞的海边。尼科洛说，他要的就是孤独。两热回到旅馆，伊达街道消息，她怀孕了，但孩子却不是尼科洛的。尼科洛离开伊达，一个人回到房间，坐在窗台上，想到自己就象是一个小星球，在宇宙中飞翔，前往太阳系去看物质是怎样分配的。

安东尼奥尼在《一个女人的身份证明》中，采用了诸多镜像来表达了对事物永无法真实了解与触及的现实，男主人公对情感沟通的晦涩无力感，如同他的创作瓶颈，片中的第一段感情在迷雾笼罩能见度极低的路途中迷失激化，走向了注定的分离，而另一段感情中，他和她置身于水面上，环顾四周皆是“最悲伤的水”，片尾的臆想太空烘托了无处可诉无处可寻的悲凉荒芜感。

7.0/10.0 「过客」情绪的延续与安东尼奥尼对解构「奇遇」主题的再次尝试。用「夜」的方式创造画面、角色和配乐的扞格不入，突出脱离社会过程人物与身份的疏离状态。但此时的安东尼奥尼似乎减弱了镜头与人物状态的对应关系，而将对现代爱情的破坏重新置于男女关系之间，并用托尼诺·格拉式哲学思辨进行安公遗留问题的重章叠唱，与序列各个作品形成互文。不喜欢「一个女人的身份证明」的原因在于对于孤独的衬托上，形式和内容少见地不对应，而使得最后结尾的“飞向太空”表现力无限减弱甚至成为一个强行的、无意识无目的无指向性的赘笔。

如果是抱着和导演早期作品相比较的心态来看这部，可能会觉得一头雾水。这部台词多，生活化且零碎，甚至演员本身也没表达出太多情感讯息。用写作形式来类比电影的话，这部更像是某人的日记。既属于群体又属于个人的问题：孤独和寻找。“一个女人的身份证明”，人究竟是在寻觅他人，寻觅未到之地，还是在寻觅自己。望着威尼斯冬季的湖水，寂静流淌，感到自己的意义都无法被证明。地球，太阳，银河系，庞大的宇宙似乎无法被这么短暂的一生所解开了。人和人的碰撞似乎就那么回事儿，生存，生活，寻找和下一次寻找。这个世界多没意思啊，那宇宙之外，又有些什么呢？

导演放置了太多的留白，情绪在蔓延，电影的完整度却要观众自己补完。跳跃性的剪接并不影响叙事，但很多镜头的给予，确实不知导演是心中有所特指，还是完全的灵感突发。中场的雾，现实又超现实，既是第一段恋情矛盾不安的具象，也是这一段恋情结束的预告。片名是确认一个女人的身份，或者说其实他们都是同一个女人。这个女人是导演寻找的女主，当然更是他在生活里寻找的爱情。前后两段爱情都没能长久：前者虽然一直爱马维，但不能给予她想要的爱；后者不接受伊达努力满足自己的爱，不是因为别人的孩子，是他没那么爱她。片中警告他的男人，跟踪他的男人，寄鲜花的人是谁？这始终是留给观众的一个疑问，我觉得那并不是真的有人雇佣人来恐吓他的。也许只是巧合，而以此象征的恐惧与不安，既可以是对这个社会的，也可以是真正使男主三段爱情失败的性格缺陷。

可以看做是《过客》的一种延伸。片名翻译得容易让人迷惑，如果翻译成《女性身份的确定》可能更好理解 电影借一个导演确定选角来反映人在社会存在的哲学范畴。他看着一张张照片构思符合故事的人脸，这个场景同质于安哲的《塞瑟岛之旅》，同样是一个作家看着人脸寻找灵感，同样是脱离社会的人，同样是身份认同危机，同样是冷漠疏远的镜头 导演和女人相识，相恋，相互缠绵，看似和谐的关系在安东尼奥尼独特的断裂镜头下让观众产生非常强烈的隔阂感，最终引申出空间与情节的解体和存在与意识的断层 人与人之间的关系好似雾里看花，因看不清前方而产生焦虑感，因游离于社会之外而迫切寻求认同感。人与人无法心灵相通，所以永远也无法确定心中的"那个女人"的身份，而自己的身份也迷失在了寻找过程中 飞的太高就会碰到太阳，进入对方心灵太深就会陷入虚无

去年北京电影节时候看的，期间睡着了三次，醒来时候旁边一个女生也在酣睡，后面的一个男的在打呼噜，也许是我不懂电影和艺术吧。

美是真的，无聊也是真的，又是惯常的渣男，女人，失踪。。。还有我想暴躁两句，字幕组是真滴菜，翻译得驴唇不对马嘴，还有，已经整一周了，我今天又没看完安东尼奥尼?

一个导演的创作与生活，究竟多大程度上已经交织、缠绕，难分难解，说的很清楚了，没有情节，有的只是对位法，他告诉制片人他在寻找一张女主人公的面孔，这难道不是他两段失败感情的投射？而这种困境对他是种遍寻不见却如影随形的威胁。

表达的东西太隐晦，看完很内伤，但是找不到词来表达。雾中的迷失寻找还是很有感觉的，找不到方向，找不到人，紧张感十足。完美主义但阴郁孤独，女人面前的只男人。所有想要的证明，都是自身目的的显现，爱情里应该是两个人，以自己为核心就是痛苦无果的探寻，就像结尾靠近太阳去了解太阳。

看完仍然沉在电影原声里。 开篇男主上楼倚在门外听的那阵音乐就极其动人，和马维的这场窗边戏全是残阳的香腻。 “在科幻片里，真实和说谎没什么区别。” 马维要的爱是不允羞怯的，伊达要的爱是亲密无间的，他都做不到。 “你记得那对恐怖分子情侣吗？他们一起搞地下活动，做什么都会一起，这就是为什么他们如此亲密的原因。” 他始终没有构思出故事，却钻牛角尖似的不停在影集、报纸、杂志上寻找那一张“女人的脸”，但他仍然描绘不清楚，就像他带着马维开夜车闯进的那一场大雾，是近是远，是存在是虚无，再也看不清了。

'一个人面对海与森林时，问…回答，静静的，就是理想中的爱人''人类如果身体和精神一致的话就能够幸福了''腐败让这个国家成为一体，腐败了的同伴都在看爱情故事''家的四周都是废墟，时间的复仇'影片中的台词很有嚼劲台阶，脚步与灯还有很多镜子的场景充斥之后 空洞的阴影城市→迷雾→乡下 这段深深抓人心抬头鸟巢 低头困扰片刻欢愉 鸟儿飞去BGM好评

对理想伴侣的要求居然是“像大自然一样包裹着自己”，简直太绝了！前面略冗长，结尾突然宇宙不能更棒。这片子怕不是专门拍了给我看的吧。