哆啦A梦：大雄的宇宙漂流记

由“拉格那母星”生存下来的人与其他漂流在宇宙中的人组成“银河漂流舰队”，为了找寻适合生存的星球，派遣出“宇宙少年骑士团”四处寻找。李昂（白石冬美 配音）等四人被派到太阳系而发现了地球，无意间将正在“星际大奇航”游戏中的胖虎与小夫带进所搭乘的太空船中离开了地球。哆啦A梦与大雄、静香为了救出他们，乘坐“宇宙救护船”追了下去。但是在途中因为空间跳跃时遭到强力电磁波击中，导致太空船损毁。幸而李昂的太空船亦在相同地方也是因为跳跃装置故障而停滞，哆啦A梦等人因此而进入了李昂的太空船，恰巧与胖虎和小夫相遇。当李昂一行人回到了“银河漂流舰队”前，发现与原先舰队中多出了以李昂的父亲李贝尔特（有本钦隆 配音）为首的“独立军”，这个独立军的目的就是要以武力侵略适合生存的星球，他们经由派出去的间谍佛蕾亚得知了地球的情报，并且计划要进攻地球，大雄一行人将如何阻止“独立军”，从而拯救地球呢……


　　本片为纪念哆啦A梦进入电影电视第20周年，同时是哆啦A梦剧场版系列第19部的作品。

明显感觉到跟之前剧场版风格的差异，虽然场面和节奏确实很电影化，但作为核心的哆啦A梦的道具设置并不合理。要不就像是在显摆要不就过于方便。才慢慢体会到藤本在的时候，动漫里哆啦A梦慈祥的笑容应该就是作者本人的心情吧。

1980-1999，哆啦A梦剧场版20周年的纪念作。这一部里各种童年阴影，蜘蛛树妖和那个密集恐惧的太空史莱姆。藤子不二雄笔下的世界真的就像孩子那样，纯真浪漫天马行空。从《宇宙开拓》、《宇宙小战争》、《动物行星》、《宇宙特快列车》到《宇宙漂流》，小时候就被这些故事深深迷住了，现在想起来自己会对科幻片情有独钟，哆啦A梦功不可没。

小时候给人影响最深的是大雄一行人陷入了幻境，真的是童年阴影，而且最后面对一个几近无解的敌人，最后解决的方法居然是将其快递，送到了黑洞中，这种脑洞也是没谁了，以为的高潮突然戛然而止，真是没想到。

1999，第20部，宇宙漂流记。20周年纪念作，也是我看过次数最多的剧场版，场面宏大，小时候看母舰时觉得很震撼，片尾曲至今难忘。

宇宙是一个很容易拿来做背景的题材，开拓史后又上演了漂流记， 虽然业已经不是出于藤子的手笔，剧本已经算不得奇思妙想而趋于平庸，不过也还不算太差，当年也翻了好多遍的漫画，也从未感到乏味

聚焦环保问题，其实能够看出哆啦剧场版很多都是着眼这些问题，可以考虑是面向孩子但是越来越低龄，让我无法接受。南海系列是个分水岭，不二雄先生逝世之后也很难找到那种大人能看，小孩子也能看，各个年龄段都能受益的深度和广度。尤其最近几年的剧场版，啥玩意儿？

ed的歌曲现在听都是有年代感了，从少年骑士团的人员配置和反派团来看，可以看出星战的影子，前半段讲宇宙漂流，后面变成了打反派。宇宙漂流舰队的母船设定与剧情挺符合的，不断加入了新的星球的人，母船也向搭积木一样。可是这外星人为啥还信神呢？

关于宇宙的剧场版...我怎么觉得都是一个样子，这部甚至还参考了星际迷航的人员设置呢，我是你爸爸的梗是星战吗？看来又是个科幻迷向作品了。

65/100 莫名开启的一段太空公路片，本以为所谓的“宇宙少年骑士团”在地球四处收集物品有所目的，但也只是硬设定罢了。途径的两个星球还算有些新意，致幻星球的设定近似于《飞向太空》的索拉里斯星，另一个则有点《星河战队》的意思。在影片后段才引入了反派，整体设计风格就太像《星球大战》了，摩亚的装束妥妥一个帕尔帕廷，附身的机器人则神似3po，独立军战舰像歼星舰，太空大战基本上也是完全翻版。总体上而言，各色道具还是挺出彩的，用过即弃的设置也只为了让剧情看似合理地走下去，一路看下来还是感觉剧情太拖沓了。

环保片，带着美好幻想。最近日本政府正式决定向海里排放核废水，我想到了银河漂流舰队里的城市，想到了独立军船舰侵略形状和殖民掠夺的样子，我们还是向受辐射变异的优格特树祈祷吧。

技术决定论基调的成长片，环保片，都是纯真被社会欺骗，然后又保留纯真的过程，总是有技术的因素，这就是科技的返魅，朦胧的爱总是点不破，起点就比中国12以下要高得多

今日陪小朋友又看了一遍。有些动漫就是该在小时候看，日本人将其所重视的环保理念通过小朋友们都懂的方式与他们交流。20多年前的动画，真令人感动。